序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇文化創意行業研究范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創作。

篇(1)

重慶乃至全國的文化創意產業高技能型人才緊缺的狀況要得到根本的改觀，必須從高職人才的培養著手。高職文化創意產業高技能型人才的培養應在這個專業與行業緊密結合的前提下，亦即高職人才的培養要與行業企業的需求相適應的前提下，做到針對性強、目標明確，才能生產出“適銷對路”的產品(輸送出合格的高職文化創意產業高技能型人才)。這就給高職院校文化創意產業高技能型人才的培養提出了嚴格的要求。

第一，應首先進行市場調查。我國文化資源豐富，文化產業市場巨大，文化產業門類眾多，高職院校在進行文化創意產業高技能型人才的培養時，應深入調研，并在調研的基礎上，根據不同區域的不同文化產品類型或產業特點，做出科學的決策和判斷，進而選取最適合本地本區域的專業方向，繼而根據專業方向培養相應的高素質技術技能人才。浙江經濟職業技術學院文化市場經營與管理專業針對浙江的文化市場選取的文物修復與拍賣方向，浙江藝術職業學院以文藝演出市場化運作為龍頭專業發展方向，深圳職業技術學院選取的文化事業管理(音樂)專業及主要培養基層社區文化工作者的工作目標，重慶城市管理職業學院文化市場經營與管理專業選取的圖書、出版、影視、演出經營等主流文化產品，都是在廣泛調研的基礎上開設的相關專業或專業方向，都有很強的針對性和目的性，培養出來的人才基本上能“適銷對路”，因而，受到了學生、家長和文化行業或企業的多方肯定。

第二，應改革課程體系。在當下文化創意產業飛速發展，而相關人才，尤其是高技能型人才嚴重緊缺的情況下，如何發展文化創意產業，筆者認為，除了政府的重視和引領，給予政策和環境的支持，提高行業和相關專業的重視度外，從高職院校入手，圍繞文化“十二五”目標，對不適宜當前文化創意產業發展和需要的專業課程進行改革和創新，設置符合此專業和此行業的課程體系，乃迅速解決文化創意產業高技能型人才緊缺的重要途徑。這是因為:從改革文化創意產業專業課程體系入手，有目的、有計劃地設置科學而又完備的專業課程體系，相對于從整體環節上去進行人才的調研、論證、申請、落實等諸多繁瑣程序更能縮短高技能型人才培養的時間，更能針對文化創意產業市場為其提供“適銷對路”的合格人才。文化創意產業高技能型人才對專業課程有特殊的要求。文化創意產業與文化、創意、產業、人才密不可分，它是一種挖掘和利用文化元素，并通過人的智力和智慧而產生的以創造力為核心的文化+創意+創新+技術+產業+經濟的復合型新型產業業態，具有前瞻性、潛力性、綜合性、知識密集性、強融合性和高附加值、高回報率、高風險性等特點，人的知識結構、文化素養、智力、技術、技巧、才華、創新和創意能力、團隊與合作精神，對企業的責任感、榮譽感、歸屬感、忠誠度和奉獻精神等，都在其中起著十分重要的作用。對于在文化創意產業中占據半壁江山的高技能型人才，更是一只不可忽視的中堅力量。其行業的性質和屬性要求他們除能擔當一定的原創性工作外，更重要的是應在文化創意產業的組織、策劃、經營和管理方面發揮專長和有創造力的特殊作用。

而這些帶有創新和創意的理實一體性工作，并非一定要由高學歷、高文憑的人士完成，相反，學歷并不很高的高職高專類畢業生，既具有一定的理論基礎，又有實踐性、實戰性、操作性、技能性等較之高學位、高學歷者所不具備的優勢，尤其是良好的創新和創意理念而成為游刃于這個行業的佼佼者。因此，圍繞高職教育教學模式和辦學理念，通過過程培養、項目帶動、任務驅動等方式培養出來的具有實戰性、動手性、操作性、管理性，即實際運作能力的創意人才更是這一行業所迫切需要的。由此，緊隨政府的文化創意產業戰略目標及其所要求的知識結構和能力，培養出具有較為系統的理論知識，較好的文化素養，較靈活聰明的頭腦，以及包括策劃、經營與管理的技能、技術、技巧和能力，尤其是創意和創新能力的人才，應是對他們的基本要求。為此，按照高職學生的能力要求和文化創意產業企業或行業的崗位要求，主動與市場接軌，主動邀請行業和企業人士參與，與企業或行業深度合作，無縫對接，建立起親密的合作與伙伴關系，從培養高技能型人才的源頭———文化創意產業人才的核心素質和課程上，共同對課程體系展開調查研究和系統開發，進而做到按崗設課，按需設課，按能力和素質要求設課，使課程內容與崗位工作有效對接，使學生所學與企業所用有效融通，使學生的能力和素質與企業的要求相匹配，并及時改革和創新目前大而全、廣而雜、泛而空、學與用脫節等不適宜高技能型人才培養和文化創意產業需求的課程體系，使課程體系的結構和框架、課程內容的選取、難易度的設定、理論課和實踐課的比例……都得到最大程度的優化和配置，都符合文化創意產業高技能人才和相應崗位的要求。若能如此，便能有效地避免再來一個五年計劃、再來一個下一年計劃、再來一個研討、再來一個論證……而耽誤人才培養和產業發展的馬拉松漫長過程，繼而有效節省時間、精力和資源，使之迅速而有效地為社會提供源源不斷的創意性高技能型合格人才，形成學生、家長、學校與企業多贏局面的格局。

第三，應培養特色人才。文化市場經營與管理專業涵蓋面大，內容多，范圍廣，僅以2013年的(深圳)中國第九屆文博會為例，其數千個產品和所涉及的數千個產業就足見文化市場經營與管理專業所涉及的內容之多，范圍之廣。這就給我們在培養其人才時，提出了要求和挑戰，一個學校的文化市場經營與管理專業不可能培養出與文化市場經營與管理專業相關的所有人才，只能根據具體的高職院校所在的區域經濟與文化特點，選取與本區域有關的文化市場經營與管理專業的專業方向，進行有的放矢地培養，即根據區域經濟與文化特點，培養出相應的特色文化人才，使這些特色人才成為區域文化市場經營與管理領域的佼佼者和中流砥柱。

二、加強高職文化創意產業高技能型人才培養適應性研究的意義

加強高職文化創意產業高技能型人才培養適應性的研究，具有重要的意義。

第一，有利于人才培養的目的性和針對性。對文化創意產業所需要的高技能型人才的培養及其適應性的研究，是在圍繞文化創意產業所需要的高技能型人才的崗位要求的前提下進行的，它是站在企業或行業的角度，以企業或行業的實際需要為出發點的，就企業或行業的具體工作崗位及其不同崗位高技能人才的知識結構、能力結構進行調研和分析后，按照企業或行業的要求而具有針對性的。因此，其目標明確，針對性強，能使高職文化創意產業高技能型人才的培養少走彎路，優秀提高人才的質量和數量。

第二，有利于迅速解決文化創意產業行業或企業高技能型人才缺失的瓶頸和提升其核心競爭力。文化創意產業中的高技能型人才十分奇缺，并成為制約文化創意產業發展的重要瓶頸。為不使人才的問題影響到這個產業的發展，高職院校從自身的責任和義務出發，從國家的戰略高度著手，以文化創意產業在整個國民經濟中的重要地位為重，將這個產業的事情當做自己的事情，將這個產業的發展當成自身的發展，急行業之所急，想行業之所想，切實站在行業或企業的角度和國家戰略的高度，把文化創意產業最核心的要素———人才問題當做自身最關切的問題，最核心的問題，精心設置課程，最大限度地優化課程，創新課程，使優化和創新了的課程成為在校高職文化創意產業學生學習和企業員工培訓及其能力提升的最重要內容，并形成良性循環，為文化創意產業提供源源不斷的高技能型人才儲備和智力支持，解決其最核心的人才瓶頸問題，以此提升文化創意產業的核心競爭力，從而為文化創意產業做出高職院校最大的貢獻。

第三，有利于優化課程資源，提高辦學水平。加強高職文化創意產業高技能型人才培養適應性的研究，必須對文化創意產業高技能型人才所需的課程體系進行改革和創新，使課程資源得到最佳配置和最大的優化，進而使學生或企業員工學得好，學得實，學得能靈活應用，學得能提高實際工作能力，學得有用武之地，學得受用人單位歡迎，學得能為文化創意產業做出最大貢獻……這種效果，將是該專業所在辦學單位寶貴的資源，將是比廣告還廣告的強力宣傳，由此給辦學單位帶來的辦學水平的提升，形象的打造，生源的潛力挖掘，家長和學生的親睞，用人單位的看重，就業形勢的變化，國內國際影響力的提升……都將成為辦學單位不竭的動力源泉和無形的資產。

篇(2)

1．1交易價格價值不對等性

據西方經濟學中馬克思的理論：價值決定價格。但在文化創意產業的交易中，一件產品的價格極大程度上取決于市場、大眾、出資方對于該產品的需求。如同“周瑜打黃蓋”一般，同一件創意作品，因為完全符合“買家”的需求，可能價值百萬或者更高；如果與“買家”需求不匹配，可能一文不值。而該創意產品預期能夠創造的價值是一定的，但是最終交易達成的價格卻未必確定。所以，在交易過程中，交易的價格與產品本身的價值未必對等。

1．2版權風險性

文化創意市場的生存，產品的流通是十分重要的內容。文化創意產業的產品，例如英國、澳大利亞等地區的定義，更加注重版權的無形資產權利，將獨創、新穎、不可模仿作為核心支柱和競爭力。即使在該產業發達的美國，也僅以本地民事合同或者商業秘密的形式對創意加以保護。況且目前中國的法律體系不夠完善、法律意識不強等問題，使得創意被抄襲、復制的犯罪成本非常低。不法分子很容易就竊取他人的創意成果，“換湯不換藥”的“生產”甚至是“批量生產”自己的“創意產品”。在這些問題出現的時候，有些情況下沒有辦法獲得應有的賠償，例如實踐中的《夢想成真》節目，是我國內地第一個完全購買國外版權并經過精心策劃成功改造成具有本土化特色的娛樂節目，當事人在尋求專利、版權保護的過程中卻均遭受國家行政部門的拒絕。目前更多的情況是，即使通過法律的手段贏得了官司，也沒有辦法得到滿意的賠償。

2文化創意產業產品價值評估現狀及問題

1986年，著名經濟學家羅默說，新創意會衍生出無窮的新產品、新市場和財富創造的新機會。可見，文化創意產品所生產出的產品具有廣闊的市場前景。2009年，“全國版權交易共同市場”在國際版權交易中心正式啟動。2010年底，中國資產評估協會印發《著作權資產評估指導意見》，并于2011年7月開始實施。針對版權的交易，政府也出臺相應的措施和條文保障其有序進展，并且針對諸如版權等無形資產的價值評估也開始得到重視。文化創意產業產品生產與傳統的工業生產以切實的實物———廠房、原材料———作為核心完全不同。對于傳統的工業生產，生產設備、材料等投入容易價格考量，非常容易估算出產出產品的價值和價格。而更大程度上依賴“人腦”、“創意”產出的文化創意產品，由于其無形性、知識性、供求關系不定性等問題，在文化創意產業發展的過程中很難獲得準確、合理的價值評估。這也就為文化創意產業產品的流通、投資、融資、讓渡帶來了很大的困擾，也為文化創意產業的發展帶來極大的約束。經濟學家厲無畏所說：“有些高投入未必能夠獲得高回報，比如，在中國電影市場中，每年約有100到200部電影能上院線，其中30％賺錢，40％持平，30％賠錢。世界各地電影市場的狀況也大致類似。如同投資股市一樣，股市有風險，投資需謹慎，投資文化創意產業也一樣。”

（1）評估內容復雜。文化創意產業的核心是知識、文化、版權。“由于文化創意產業包括廣告設計、大眾傳播、圖書出版、藝術品收藏等多個行業，使得整個產業的無形資產評估衡量的側重點和價值都存在偏差。”文化創意產業產品的價值評估是制定一條較為綜合的評估方式，還是針對能夠有效做出價值評估劃分文化創意產業產品后再進行價值評估，是值得再深入探討的話題。

（2）相關理論研究欠缺。一般情況下，從事文化創意產品創作的人才對于市場了解甚少，而精通市場運作的人群又較少涉及文化創意產業領域。所以，針對文化創意產業產品價值評估的理論研究少之又少。通過調研，在cnki中搜集到涉及文化創意產業的“無形資產”評估研究文獻46篇，其中幾乎沒有能夠真正提出涉及到評估方法或規范的研究。目前比較流行的價值評估方法主要有：

1）成本法，計算生產過程中必要的成本并加和預期取得的保守利潤獲得價值；

2）現行市價法，從現行市場上尋找與所評估的無形資產具有相同或類似功能的無形資產，以它們的交易價格為基礎來推測所評估的無形資產的價值；

3）折現現金流量分析法。通過計算合理的某項無形資產的未來現金流量、風險的折現值，來確定該項無形資產的價值。

4）專家咨詢法，通過專家訪談、評估的方式確定價值。以上價值評估方法皆存在一定的不完備性和局限性。成本法，對于思考成分占主導的產品，例如創意策劃行業并沒有辦法很好的估算其價值；現行市場法因為創意產品的獨創性，多數情況下無法找到類似的產品作參照系；折現現金流量分析法折現率的確定具有較大不確定性；專家訪談法主觀性太強，受專家主觀不定因素影響嚴重，也很難公正的做出評估。在現存的研究中，尚沒有找到一條完全適合文化創意產業產品價值評估的最佳方案。

（3）相關法律配套尚需完善。目前關于直接文化創意產業的法律法規尚處于形成階段。對于文化創意產業產品的保護，目前基本歸屬于“著作權”的范疇，雖然根據現行法律在作品形成之初即形成著作權，但是需經過公開發表、認證之后才能產生具有保護的法律效益。創意產品也會被作為商業秘密來進行保護，但是商業秘密也具有一定的不確定性。所以，文化創意產業產品的保護方式尚處于一種模糊的境地。

3文化創意產業產品價值評估涉及因素

對于文化創意產業的發展，有效的進行產品的價值評估，可以保證創意工作者的勞動得到回報，降低投資方的投資風險，更好的獲得融資、資金注入，從而推動文化創意產業的發展。筆者認為，在文化創意產業產品的價值評估過程中，需要注意以下方面的內容：

（1）法律保護與價值評估。法律法規是權利得以保障的有利屏障，法律的強制性必然可以帶來約束力。建立健全創意產品的法律保護體系，對于文化創意產業產品的交易來說就能夠有效地減少抄襲、盜版、不尊重等現象。沒有全面的知識產權保護體系，無形資產就難以做到合理、準確的評估。現階段，應該在我國現有的法律基礎條件下，牢牢抓住《著作權資產評估指導意見》，在行業內部確保貫徹落實，培養行業內部人員的自我保護意識，同時充分利用好現有的作品登記制度，以確保在發生沖突時擁有有效的法律證據。更希望國家能夠出臺更多文化創意產業產品價值評估、交易相關的保證性法規或政策，為投資方與行業內人員提供透明交易的窗口，確保資金能夠順利注入，文化創意產業得以平穩發展。

（2）第三方評估要求與準入。目前市場中存在一定量的專業進行資產評估的公司企業，同時一些拍賣行等公司也有從事鑒定、估價工作的專家。資產評估公司大多從事實物資產的價值評估，例如土地、房屋等，涉及到無形資產也已股權、技術居多，而拍賣行業的鑒定估價相對局限于古董、繪畫、雕塑等藝術品的鑒別真偽和價格估算，對于其他的文化創意產業產品例如影視劇本、廣告方案等并不涉及。應考慮設置專業從事文化創意產業產品價值評估的地方機構，嚴格執行國家、地方關于價值評估的規范和流程。國家或行業組織還應設立一系列的行業標準及準入制度，設定準入門檻，細化行業內部的運作和操控，盡量大的避免主觀因素對評估的干擾，定時監督，保證行業規范。并且，針對評估師也設定相應的評估資質準入機制、考察機制、監督機制，使之與評估公司緊密配合。

篇(3)

關鍵詞：旅游英語；專業建設；文化旅游創意產業

作者簡介：黃書生（1973－），男，江西鄱陽人，景德鎮高等專科學校講師，碩士，研究方向為課程與教學基本原理、英語教學論；程堅（1983－），男，江西浮梁人，景德鎮高等專科學校講師，研究方向為英語口譯；練繽艷（1972－），女，江西興國人，景德鎮高等專科學校副教授，研究方向為歐美文化。

課題項目：2010年江西省社會科學規劃項目“高校旅游英語專業與環鄱陽湖文化旅游創意產業對接模式研究”　（編號：10JY78），主持人：黃書生；2010年景德鎮市社會科學規劃項目“景德鎮高校旅游英語專業與地方文化旅游創意產業對接模式研究”（編號：10JY05），主持人：黃書生。

中圖分類號：G710 文獻標識碼：A 文章編號：1001－7518（2012）33－0067－03

文化旅游創意產業是文化創意產業在旅游領域的傳承和延伸，是文化旅游產業的發展和升級，是在文化旅游的基礎上加上創意元素而形成的新的產業形態[1]。正因為旅游產業的文化性、參與性及體驗性，在當前注重個體感受的體驗經濟、注意力經濟等經濟形態不斷涌現，強調文化內涵和認同感的創意成為重要的經濟要素的社會大背景下，文化旅游創意產業在世界范圍內迅速發展，在我國也逐漸引起了學界和業界的廣泛關注，這為我國高校旅游相關專業建設提出了新的課題。

旅游英語專業是為了培養服務于現代化涉外旅游第一線的旅游英語人才而開設的一門高職外語類專業，而高職教育的主要功能是培養符合地方經濟建設和社會發展需要的高素質技能型專門人才，實現這一培養目標很大程度上取決于高職教育的專業建設和培養方式與途徑。因此，研究適應地方文化旅游創意產業發展的高職旅游英語專業建設對旅游英語專業人才培養乃至地方文化旅游創意產業的發展都具有重要的理論意義與實踐價值。

一、　以創造力為核心目標——培養目標調整

（一）文化旅游創意產業人才內涵

人的創意是文化旅游創意產業的核心要素，文化創意人才的培養是其發展的不竭源泉和根本保證。真正意義上的創意人才，是指擁有自主知識產權，以創意思維服務為特征，以特殊技能為手段的精英人才，他們一方面掌握很強的專業技能；　另一方面又對歷史文化、社會文化有深刻的理解[2]。

文化旅游創意產業人才指的是在文化旅游產業中的創意生產者、策劃者、經營管理者。按照首都經貿大學蔣三庚教授在《創意經濟概論》中給文化創意產業人才的分類，旅游英語專業培養的人才應主要屬于創意策劃者和創意成果經營管理者兩類，前者包括項目策劃者、展覽策劃者等，后者包括景點管理、旅行社經營等。作為從事文化旅游產業的創意人才，應該是具有商業運作精神的人，能夠整合文化旅游的各種資源，放大產業效益。換句話說，文化旅游創意人才應該具有復合型素質，不但具有創意靈感，還具有項目運作能力，且具有管理協調能力。

（二）文化旅游創意產業人才素質結構

從整體上來看，文化旅游創意人才應該具有鮮明的個性，注重個人聰明才智的發揮，追求自我價值的實現。他們不安于現狀，不囿于傳統，不盲目跟從，而是勇于進取，想象力豐富，善于把握新事物、新觀念；目標明確，注重效率，善于調整自己的知識結構、思維方式、行為方式，具有較強的適應能力和應變能力；具有審美辨別力、溝通技能力、文化旅游行業經驗、創意價值鑒別力等。以上特點，我們可以稱其為文化旅游創意人才的創意特質。

旅游英語專業的人才培養目標一貫強調英語知識和旅游知識并重，英語聽說讀寫譯技能和旅游業務技能并重，也提及了學生全面素質和綜合能力的培養，總體目標是培養高技能人才。而在文化旅游創意產業發展的新形勢下，原創精神、創意思維、創造能力應該被納入培養目標中，而且成為目標的核心，成為貫穿人才培養過程的一根主線，總體目標是培養具有創造精神和創造能力的復合型高技能人才。人才的素質結構見表1。

二、強調創意思維與實踐能力——課程教學改革

（一）課程：跨學科與綜合取向

培養目標的調整，必然引起課程教學的改革。如前所述，文化旅游創意產業對從業人員的素質有多方面的要求，因此旅游英語專業在課程設置時要兼顧英語語言文學、旅游學、經濟學、文化學、藝術學、營銷學、管理學、傳播學、新聞學等學科的知識和相關能力，在加強英語和旅游專業教育的同時，為學生打下寬厚的學科基礎。課程結構上可以包括必修課、專業選修課、公共選修課等。尤其要注重選修課的建設，充分利用高校的多學科、多專業的資源優勢，不但可以跨專業選課，還可以考慮跨學校選課，建立校際學分互認制度，實現跨學科和校際的資源整合。同時，在課程形式上增大課程的綜合性，設計出融合課程、問題課程等。例如，涉外旅游營銷、國際旅游節慶活動設計等。另外，可以考慮專設創意學課程，強化科學技術類課程（尤其是數字化技術、網絡信息技術）。

不管是課程結構還是課程形式的調整，目的都是要培養具有通融識見、博雅精神、優美情感和創意能力的復合型創意人才。實踐證明，只有在多學科的教學、訓練和熏陶中，才能更好地培養學生的洞察、剖析、選擇、整合以及遷移等技能，鍛煉提升其歸納推理、思考批判、價值判斷、語言溝通等能力，并在不斷地學會運用不同的學科視角與方式去思考問題之時，在融會貫通與靈活運用之中，更好地得到創意靈感，形成創意能力[3]。

（二）教學：思想性與思維能力培養

我國當前的英語專業教學中有片面強調語言的工具性而忽視語言的思想性與文化性的趨勢，導致英語專業畢業生一定程度上掌握了英語語言技能卻缺少應有的文化素養和思想內涵，學了“器”而沒能領悟“道”，因而缺乏創新意識和創新能力。沒有創意沖動，沒有創意思維，無法產出創意。這樣的人才無法適應文化旅游創意產業的發展要求，因為創意才是這些人才的生命。因此，在旅游英語專業教學中應該在進行語言教學和旅游專業知識教學的同時，著力培養學生的創新意識，激發學生的創意沖動，培養學生的創意思維。這就要求在課程教學過程中，培養學生對歷史文化、社會文化的深刻理解，提升學生的思想層次，提高其創意能力。

作為創意能力的核心的創意思維，是人類的一種有效解決問題、實現創新目標、具有顯著價值的高級思維活動。因此，在課程教學過程中，反對不顧學生興趣和潛能的灌輸模式，而是要實施有利于培養學生獨立個性、激發學生潛能的個性教育。教學中應該秉承的原則是，文化知識的熏陶與能力的培養相結合，課堂教育與企業實踐相結合；在教學模式上，可以采取興趣導向的探究性教學、問題解決導向的教學、項目研究模式教學等，例如以團隊創作的形式將學生分配參與到整個項目全程的各個具體環節中，在設計與完成項目的過程中對專業的完整體系進行探究，使得學生在整合各方面知識的過程中得到創造性思維能力的培養，同時明確個人的發展方向。在教學方式上，重在啟發式，并充分利用現代多媒體技術，課堂上展示生動的圖片、音像，以及涉外旅游企業崗位活動的真實案例。

（三）地方特色文化的引入與課程教學的實踐性

為了適應地方文化旅游創意產業的發展，高校旅游英語專業的課程設置必須結合地方的實際情況，引入具有地方文化特色、反映區域旅游資源特色的教學內容，開發符合地方旅游經濟發展要求的校本課程。

以景德鎮市為例。景德鎮具有豐富而獨特的文化旅游資源，包括陶瓷文化、古文化、茶文化和紅色文化，尤以陶瓷文化聞名。景德鎮陶瓷在器形和內容上反映了自然界的美好和諧與人們崇尚美的價值取向，反映了不同歷史時期人們的哲學思想，潛移默化地影響著人們的物質和精神生活，陶冶著這座城市的精神品質和文化性格。體現獨特陶瓷文化的陶瓷歷史遺跡、瓷坊歌謠、民間故事、傳統窯爐作坊建造技藝、制瓷技藝、陶瓷藝術和瓷味濃郁的弄巷街道及地方風情等都可以成為景德鎮高校旅游英語專業的校本課程內容。同時，囊括上述各方面內容、蘊含景德鎮特色的陶瓷文化旅游英語應成為校本課程體系的重要部分。只有在全面深入地理解地方特色文化，比較與研究其在西方文化中的理解范式，探討其一定情境中最佳英文詮釋方式的基礎上，才能創造性地以地方文化為資源打造出創意旅游產品，才能有效地向境外游客傳遞出地方文化魅力，提升文化旅游的層次，促進產業的發展。

地方特色文化的引入和旅游英語專業的實踐性特質都要求課程教學緊密聯系旅游實踐，以實踐作為人才培養的基本途徑之一。高校應選擇涉外大酒店、景區、涉外業務較多的旅行社等作為校外實習實訓基地加以建設，學生以見習、實習的方式參與到企業的實踐活動中。在時間安排上，可以根據教學內容的需要和企業的實際情況采取分散與集中相結合。盡量給學生提供豐富的實踐機會，一方面可以使他們的綜合技能和創意思維在真實情境中得到訓練，而且通過檢驗更加明確自己的努力方向，增強了在校系統學習知識技能的動機，另一方面使人才培養更加貼近地方文化旅游產業發展的需要，提升了旅游英語人才的勝任力。

三、創意經驗豐富的雙師型師資——教師隊伍建設

教師在創意產業的實際工作經驗與行業知識的不斷更新決定著學生將來的職業競爭力[4]。旅游英語專業的教師，必須參加旅游行業的一些活動，與地方旅游行業協會或企業保持密切聯系，以了解當前旅游行業的發展趨勢。同時，教師可以不斷獲得實踐知識，并將這些一手的經驗融入到課堂教學之中。要適應創意旅游產業，教師對產業發展態勢的準確把握以及在旅游行業活動中的創意實踐經驗對于人才培養至關重要。

教師如何能夠更好地參與到產業實踐中去？只有理論知識是遠遠不夠的。因此，教師首先必須掌握豐富的涉外旅游實踐知識。由于旅游英語專業教師團隊主要由外語系的教師構成，因此不但要求他們接受旅游專業知識的培訓，掌握旅游課程知識，還得鼓勵他們在上崗前取得行業相關的若干證書，例如外語導游資格證書、調酒師證書、酒店前廳、客房、餐廳職業資格證等。但上述條件只是成為雙師型教師的基本要求，達到了這個基本要求才有資格參與到產業實踐中去。

建設一支具有創意經驗的雙師型教師隊伍，還必須在“創意經驗”上下工夫。文化旅游創意產業是新興的產業，國內的行業實踐大多處于摸索階段。在高校與行業緊密合作的背景下，可以說創意型教師團隊的形成和發展與地方文化旅游產業的發展相輔相成。產業的發展為教師提供了檢驗提升理論知識和形成提煉實踐經驗的平臺，而教師的發展提供了推動產業發展的重要動力來源（不管是通過教師的直接參與還是通過人才培養的間接參與）。

為了更好地促進教師的發展，鼓勵教師發揮自己的理論優勢，在實踐參與創意活動的同時，積極進行科學研究，提高科研能力，以科研支撐的模式更好地參與到實踐中，獲取更多的創意經驗。首先，高校教師應明確科學研究為社會經濟發展服務的方向，立足于區域文化旅游創意產業的實際，通過深入細致的調查研究，著力解決當前實踐中的突出問題，而不只是從理論到理論的泛泛而談，要使研究成果真正能夠對實踐起到指導作用。其次，高校可以安排骨干教師到企業對員工進行培訓，通過進行專題講座等提高企業現有從業人員的素質。最后，高校教師積極參與企業實踐，到文化旅游企業掛職、擔任顧問、共同開發旅游項目等，直接給予企業的人力資源的支持。

另外，高校應以多種靈活的形式聘請文化旅游企業的管理人員和業務技術人員作為兼職教師或到學校做講座，充分利用他們的實踐能力強和經營管理、文化旅游項目策劃等方面實踐經驗豐富的優勢。也可以考慮與企業聯合辦學，加強和完善師資配備，也為高校教師獲取更多創意經驗搭建了良好平臺，這對創意雙師型團隊的建設具有重要的意義。

文化旅游創意產業的日益勃興要求高職旅游英語專業作出積極應對，在專業建設的各方面進行改革創新。在人才培養目標方面，要在專業知識技能掌握的基礎上以創造力培養為核心；在課程教學方面，應該強調學科之間的融通，挖掘課程中的思想性，實行個性教育，引入地方特色文化，加強實踐教學；在教師隊伍建設方面，要以創意雙師型為標準，引導和鼓勵教師在實踐參與中積累創意經驗，努力提升科研水平。只有在旅游英語專業建設中全方位地融匯滲透文化創意元素，才能成功地培養出符合文化旅游創意產業發展要求的高技能復合型人才。

參考文獻：

[1]黃書生.景德鎮文化旅游創意產業的發展路徑研究[J].中國商貿，2011（10）.

[2]范林.創意產業的興起與創意人才現狀問題研究[J].學術論壇，2010（07）.

篇(4)

王小娜（1982-），女，河北唐山人，講師，博士，研究方向：企業管理。

摘要：唐山作為資源型重工業城市，高能耗高污染行業占據產業主導地位，資源能源依賴性強而產出率低，因此對于產業升級改造的需要十分迫切。而創意經濟作為一種新的經濟形態，具有強大的要素資源黏合能力和整合功能，能夠突破資源限制瓶頸，促使傳統產業向一種更可持續的方式轉型。因此，本文針對傳統產業存在的問題提出以創意經濟促進唐山市傳統產業轉型升級，并提出幾點建議。

關鍵詞：創意；創意經濟；傳統產業；轉型

引言

隨著知識經濟的快速發展，創意逐漸取代傳統的資源、技術、信息，成為推動經濟增長的關鍵因素。自1997年“創意產業”概念提出以來，創意經濟以其強大的要素資源黏合能力和整合功能，推動資源配置方式的變化演進和財富的快速增長，迅速風靡全球。截至2008年，英國創意產業年產值已經占到國民生產總值的8%，超過任何制造業對國民生產總值的貢獻。相比之下，我國創意產業年產值與國民生產總值的比重僅為3%，創意經濟發展潛力巨大[1]。

本文認為，創意經濟作為一種新的經濟形態，具有強大的要素資源黏合能力和整合功能，能夠突破資源限制瓶頸，通過創意高附加值的開發，由外粗放式生產逐漸轉變為集約式發展，促使傳統產業向一種更可持續的方式轉型。

1.創意經濟基本概念

創意經濟之父約翰.霍金斯將創意分為兩類：第一類是非盈利性的，為了滿足人類創造、探索需求的創意，比如科學研究和純粹的藝術創作；第二類創意是通過商業化、市場化運作能夠帶來經濟價值的創意[2]。本文主要指第二類創意。

學術界對于創意經濟的理解一般分為兩種：一種將其等同于創意產業；一種將其上升為新的經濟形態。本文認為，創意經濟是以創意為基礎，創意產業為核心的一種經濟形態，通過知識產權的交易和使用實現創意的經濟價值。陳偉雄和張華榮[3]認為創意經濟是在技術進步的推動下產生的，能夠有效的滿足產業結構調整要求和消費者需求變動。

2.唐山市傳統產業存在的問題

（1）產品相對低端雷同，經濟運行效益不高[4]。表現為市場上產品同質化現象比較嚴重，沒有形成差異化市場，市場競爭以價格競爭為主；產品相對低端，缺少高附加值、高科技含量的核心產品，企業核心競爭力不足；產品品種少、更新換代慢，產品結構難以完全適應市場需求的變化，盈利能力較弱。

（2）“雙高一資”行業占據產業主導地位，節能減排形勢嚴峻。唐山市高耗能、高污染行業主要集中在冶金、電力、煤炭、建材、化工、焦化等六大行業。截止2012年底，上述行業的能耗占規模以上工業的比重高達95%，大氣主要污染物二氧化硫和氮氧化物排放量分別為31.8萬噸和39.2萬噸，居河北省首位。為緩解環境壓力，唐山市計劃在未來持續壓縮高污染行業產能，以鋼鐵行業為例，2014年計劃壓減鋼鐵產能1500萬噸。

上述問題表明，無論是從自身發展的角度還是從外部環境角度，唐山市傳統產業迫切需要轉型升級。

3.創意經濟對唐山市傳統產業轉型升級的作用

（1）發展創意經濟有助于打破傳統資源的約束

傳統的粗放型經濟發展模式是以資源消耗和環境惡化為代價換取經濟增長。唐山市通過過去幾十年的發展，在能源和環境方面已難以維系，迫切需要找到新的增長點。創意經濟主要依靠人的創造力實現經濟增長，打破了傳統資源的約束。

（2）發展創意經濟有助于產業鏈的延伸與價值提升

創意思想以其零空間占據及價值恒常性能夠比較容易的與產業價值鏈的各個階段結合，通過相互滲透融合實現價值鏈的重構與延伸。延伸產業鏈是產業升級的方式之一，唐山市政府在“十二五規劃”中也提出了“延伸產業鏈”的發展戰略。但是，何青松[4]等研究認為，延伸產業鏈如果不能占領價值鏈高端，可能對區域經濟的發展產生誤導性的后果。

（3）發展創意經濟有助于促進產業結構優化調整

創意經濟時代的重要特征之一是產業之間的高度融合，而產業融合將會直接促進產業創新，從而形成新的產業、新的產品，加快產業結構升級。

4.創意經濟背景下傳統產業轉型的幾點建議

（1）創意經濟與價值鏈前端的結合

價值鏈前端主要指產品設計，可分為創意設計和產品設計兩個方面。在創意設計環節，一個顛覆性的創意不但能在滿足客戶現有需求，還可能創造出潛在的新需求。在產品設計環節，創意可體現在概念設計、功能設計和外觀設計等內容上。以鋼鐵產業為例，唐山鋼鐵在高附加值鋼種上的開發能力比較薄弱，低端產品同質化嚴重，靠規模取勝，導致“限鋼令”出臺后全行業經濟效益大幅縮減。

（2）創意經濟與價值鏈后端的結合

價值鏈后端主要指產品的流通過程，包括營銷推廣、渠道建設等方面，創意主要體現在采用新的營銷方式和營銷渠道上。隨著互聯網技術和電子商務的發展，市場營銷的手段呈現出多樣化、個性化的趨勢。由于唐山市傳統產業多為資源型產業，因此應加強下游產業的開發與合作，實現產業鏈的縱向延伸。

（3）發展工業文化創意產業

唐山市應充分發揮文化資源優勢、區位優勢和經濟優勢，加快發展以開灤國家礦山公園、曹妃甸濕地公園和唐山陶瓷文化博覽區為代表的工業文化創意產業。以開灤國家礦山公園為例，開灤煤礦迄今已有300多年的歷史，被稱為“中國煤炭工業的活化石”，留下了許多極具典型性、稀有性的歷史文化和礦業遺存。 “中國第一佳礦”、“中國第一條標準軌鐵路”、“中國第一臺蒸汽機車”、“中國最早的鐵路公路立交橋”、“中國最早的股份制”，均誕生在這里。作為集生態效益、經濟效益和社會效益于一體的新型工業文化旅游項目，開灤國家礦山公園包含工業旅游、商業購物、娛樂、餐飲、住宿等內容，可有效促進唐山市工業旅游產業發展并對其他相關產業產生拉動效應，形成唐山市工業特色旅游文化產業鏈條。

5.結論

本文通過對創意經濟相關概念和唐山市傳統產業現狀的分析，從解除資源約束、價值鏈提升和產業結構調整三個角度論述了創意經濟對傳統產業轉型升級的促進作用，進而提出了在創意經濟背景下進行傳統產業轉型升級的幾點建議，包括創意經濟與產業鏈前端、后端的結合，工業文化創意產業的發展等。本文的研究可以為唐山市開展傳統產業轉型升級提供理論指導，也可為其他資源型城市產業結構調整提供借鑒。（作者單位：唐山學院）

基金項目：本文為唐山市科技局項目（項目編號：13140208b）和河北省科技廳項目（項目編號：13456136）的研究成果之一。

參考文獻

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[2]（英）約翰.霍金斯著，洪慶福，孫薇薇，劉茂玲譯.創意經濟：如何點石成金[M].上海三聯書店，2006.

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Abstract： We choose the gray model to predict the development of hunan culture industry， and use Newton interpolation method to complete the missing data to made it fit the model. When comparing the model data and real data， we found it matched good. By using this model， we predict the total out put of hunan cultural industry from 2016 to 2020. This conclusion would give reference to the evaluation of efficient of the policy of hunan cultural industry.

關鍵詞：灰色預測模型；文化創意產業；短期預測；湖南省

Key words： gray forecast model；cultral industry；short-period prediction；Hunan Province

中圖分類號：G124 文獻標識碼：A 文章編號：1006-4311（2017）02-0063-02

0 引言

文化創意產業是本世紀的一個新興產業，其定義目前尚無一致說法，但均包含以下幾個要素：盈利性質、文化與經濟的結合、以知識和技術為手段、以創意為核心。這些要素基本包含了現有全部文化創意產業的門類，具有一定的借鑒意義。

湖南省的文化創意產業發展迅速，近幾年來呈現出規模不斷擴大、影響力不斷增強、結構漸趨多元的發展趨勢，已然成為湖南省國民經濟的支柱產業。出現了以湖南衛視為代表的廣電行業、以湖南晚報、瀟湘晨報為代表的出版行業、以藍貓淘氣三千問、虹貓藍兔七俠傳為代表的動漫行業。同時湖南擁有大量自然與文化資源，其文化創意產業仍具有較大發展潛力。如岳麓書院等湖湘文化資源，張家界、鳳凰等地的自然景觀和少數民族文化風情。這些為湖南文化創意產業的成長提供了深厚的土壤。但目前仍存在版權意識缺失、技術含量偏低、創新人才缺乏、體制束縛、產業鏈不健全、產出效率低下等不足。

對文化創意產業的發展預測也是研究文化創意產業的一個重要方面，其中多以文化創意產業總產出為主要指標。一般而言，在沒有重大改變的情況下，短期內一個地區的文化創意產業總產出值會隨著預測值而變化。若在某些政策出臺后該地區的文化創意產業總產出的增長相對于預測值發生了加速或放緩，則可以從客觀角度來看待該項政策的效果。對于一些地區的文化創意產業發展預測已有相關文章發表，并給出了明確的預測值，而對湖南的文化創意產業則無這方面研究。對于湖南省，從未來文化創意產業發展預期、以及如何評估政府發揮現有優勢、利用當前的資源促進文化創意產業發展的效果等角度講，這方面的研究極具必要性。

1 數據收集與預處理

本文利用灰色預測模型對湖南省文化創意產業的發展情況進行預測，模型采用的數據是2004到2014年湖南文化創意產業的年度總產出額，數據來自湖南統計年鑒。其中2008年的數據缺失，由于灰色預測模型要求的數據是等距數列，因而要對數據做預處理以滿足模型要求。考慮將該年的數據采用牛頓插值法來補全。

預測值延續了湖南文化創意產業的增長趨勢，從表1可得，湖南省文化創意產業將會持續高速發展，到2016年以后湖南省文化創意產業總產出額將會出現3年翻一番的情況。考慮到隨著文化創意產業的發展，未來會存在資源不足、市場飽和的狀況，增長曲線的放緩在長期估計中是不可避免的，因而只取2020年及以前的短期預測值。就短期狀況的評估而言，本文的預測有一定參考價值。

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篇(6)

[關鍵詞] 專業市場；創意產業；空間集聚

[基金項目] 浙江省2010年社科聯研究課題“創意產業與義烏市場的耦合聯動發展研究”（課題編號：2010N131-L）階段成果

[作者簡介] 曾憲達，浙江義烏工商學院經濟管理分院副教授，石河子大學工商管理碩士研究生，研究方向：經濟管理，浙江 義烏，322000

[中圖分類號] F127 [文獻標識碼] A [文章編號] 1007-7723（2012）08-0007-0004

創意產業是源于個人和團隊的創造力、技能和才華，通過知識產權的開發和利用，具有創造財富和就業潛力的行業[1]（P4～5），是社會文化發展與經濟日益發達的必然產物。在我國產業結構調整和升級的大背景下，創意產業的迅速成長已成為各地區經濟發展的普遍趨勢，以創新、創意為核心的創意產業的發展規模和水平，已逐漸成為衡量一個地區產業結構和經濟活力的重要標志之一。

一、義烏專業市場及創意產業的發展現狀

（一）義烏專業市場的發展現狀

專業市場是以現貨批發為主，大規模集中交易某一類商品或若干類具有較強互補性、互替性商品或某一行業相關商品的坐商式的有形市場，是一個以流通業為主體的產業集群[2]（P88～89）。而義烏目前擁有義烏國際商貿城、篁園市場、賓王市場、針織市場、江濱路電器專業街、家電市場、通信市場、電腦市場、物資市場、木材市場、家俱市場、農貿城、生產資料市場、房地產交易市場、化妝品市場、服裝市場、副食品市場、領帶市場、床上用品市場、花邊市場、毛巾市場、紡織品市場、打火機專業街、圍巾專業街、內衣專業街、眼鏡市場、文化用品市場、針織原料市場等20余個專業市場，30余個行業，1502個大類，32萬余種商品，包括工藝品、飾品、小五金、日用百貨、電子電器、雨具、玩具、化妝品、文體、襪業、副食品、鐘表、線帶、針棉、紡織品、領帶、服裝等所有日用工業品。其中，飾品、襪子、玩具產銷量占全國市場的1/3強，工藝品、飾品、小五金、眼鏡等優勢行業商品出口量占行業銷量的70%以上。這些專業市場的發展不僅促進了義烏企業的產品銷售，也加快了義烏產業結構的調整與升級的步伐，極大地促進了義烏經濟的發展。

（二）義烏創意產業的發展現狀

義烏小商品城享譽海內外，隨著國際商貿城規模的擴大，義烏市也逐步在打造世界級小商品航母，其城市綜合競爭力在浙江省縣級市排列第一、2011年中國縣級市排名第十九位，目前已擁有兩個省級經濟開發區和2.5萬余家工業企業，形成了紡織、工藝品、文具、玩具、飾品、拉鏈、化妝品等優勢和特色比較明顯的產業集群。

基于義烏專業市場的發展以及產業結構的升級和優化，義烏一直非常重視產品的創新和創意開發，2011年義烏市專利申請量和授權量分別達到4439件和3069件。2012年1～9月份，義烏市專利申請量達5160件，其中發明專利333件，實用新型專利2396件，外觀設計專利2431件；專利授權量達3507件，其中發明專利65件，實用新型專利1495件，外觀設計專利1947件，與去年同期相比，前3季度專利申請量和授權量分別增長66%和67%。

2010年，以“政府主導，產學研合作，企業化運作”為運行模式的義烏創意園正式開園，給義烏產品的創新、創意提供了一個互動交流的平臺，有30多家知名創意企業、高校研發機構入駐。2010年義烏市規模以上工業新產品產值57.8億元，新產品銷售收入53.4億元，新創建省級高新技術研發中心3家，組織實施省級科技計劃項目86項、國家級計劃項目3項、國家重點新產品項目2項、科技型中小企業創新基金項目1項、省級重大專項項目4項；新認定國家火炬計劃重點高新技術企業4家、高新技術企業5家，累計21家[3]。2011年底，為加快推進以企業為主體、市場為導向、產學研相結合的技術創新體系建設，示范引導企業走創新驅動、內生增長發展之路，義烏市認定浙江棒杰數碼針織品股份有限公司等21家企業為義烏市創新型企業。

基于義烏高度密集的產業集群、相對齊全的產業種類、產業密集的專業市場以及發達完善的物流配送，極大地縮短了產品從創意到樣品、到制造、到成品、到市場的流通時間。創意產業的創意附加值結合義烏小商品制造的優勢充分展現出來，不僅提升了義烏企業的核心競爭力，而且加速了義烏產業結構調整與升級的步伐，促進了義烏經濟的新增長。

二、基于專業市場發展的義烏創意產業空間集聚分析

（一）基于專業市場發展的義烏創意產業集聚的外生空間

外生空間是指催化創意產業集聚的外部條件與環境，是對創意產業集聚的宏觀尺度上的考量[4]（P95～161）。基于專業市場發展的義烏創意產業集聚的外生空間包括義烏的開放型經濟、移民城市人才的多樣性、義烏經濟發展方式的轉變、義烏城市空間秩序的更新和優化、浙商文化的積淀等。義烏市地處浙江中部，交通物流系統發達，市場自1982年創建至今一直堅持“興商建市”的發展戰略。市場的發展開放是前提。改革開放30多年，2011年，義烏三產比重優化為2.7∶42.8∶54.5，商貿服務業日益發達，企業眾多，浙商文化的寬容、創新、開放、靈活，不僅吸引了大量外來務工人員，而且也吸引了全國各地不少人來此經商、辦廠。義烏常住人口120多萬，而實際戶籍留住人口僅有50多萬。目前義烏市場的小商品已經出口到世界215個國家和地區，境外企業經登記批準在義烏設立辦事機構921家，已登記外資合伙企業428家，占全省的97%，常駐外商1萬余名。在這種開放型經濟中，生產要素、商品可以自由地流動，從而實現了最優的資源配置和最高的經濟效率，為義烏的創意產業集聚奠定了市場基礎，不僅使義烏真正實現了“以商促工、引商轉工、工商聯動”，而且也使義烏構筑起了“小商品、大世界，小企業、大集群，小產業、大市場”的工業發展格局，推動了小商品集散中心向小商品流通中心、制造中心和創意研發中心的方向發展。

（二）基于專業市場發展的義烏創意產業集聚的內生空間

創意產業集聚的內生空間是創意產業集聚空間組織賴于生存的基礎條件和要素[4]。義烏創意產業集聚是在專業市場發展、自發形成、政府導向的綜合作用力下產生的。隨著義烏專業市場的發展，產品日趨同質性，檔次低，附加值低，利潤空間縮小，加之勞動力成本上升，使得義烏廉價的小商品制造業已進入低利甚至無利的時代。市場對創意產品或服務的需求使義烏自發形成了初期的創意產業，一些擁有技術人才和資金實力的企業開始大力投入創意產品的研發。隨著城市經濟的發展，義烏政府也期待通過創意、創新推動經濟轉型。2006年中國義烏文化產品交易博覽會創辦，是當時浙江省首個國際性文化產業展會，經過5年的發展，現已成為國內文體行業唯一的外貿主導型展會。2012年，據不完全統計，義烏市文化產業生產銷售總值已超過1000億元，其中核心類文化產品總值達200多億元，生產經營單位1萬余家，從業人員30萬人，形成了以印刷包裝業、文教體育用品、框畫工藝品、年畫掛歷、制筆業、娛樂業等六大優勢行業為主導的特色產業群，成為浙江乃至全國文化產品的主要銷售基地、生產基地和外貿出口基地。2006年義烏市政府《義烏市專利專項資金管理辦法》，2008年義烏市人民政府出臺《關于促進創意產業發展的若干政策意見》、《關于大力實施人才強市戰略，構筑義烏人才高地的若干意見（試行）》，利用政策優惠、稅收優惠、提供服務等政策工具，促使創意產業集聚區迅速發展。2010年義烏市總工會聯合制定了《義烏市創新型企業認定與管理辦法》（試行），認定了21個創新型企業，以期帶動義烏企業自主創新發展。

（三）基于專業市場發展的義烏創意產業集聚的空間分布

義烏創意產業的發展主要立足于專業市場的發展和產業結構的升級服務，推進“興商建市”戰略。基于此，根據產業的共同特征、與創意產業的相關度，結合義烏經濟發展目標，確定義烏市重點發展小商品研發設計創意、城市建筑設計創意、廣告會展創意、咨詢策劃創意、休閑娛樂時尚消費創意等五大行業。小商品研發設計創意著重于工業設計、工藝美術品設計、服裝設計、產品設計、包裝設計等行業；城市建筑設計著重于建筑裝飾、室內設計、城市綠化設計等行業；廣告會展創意著重于廣播、電視、會展服務、廣告設計等行業；咨詢策劃創意著重于市場調研、證券咨詢、市場調查、企業策劃、企業咨詢等行業；休閑娛樂時尚消費創意著重于休閑娛樂、美容美發設計、婚慶策劃、攝影創作、娛樂游戲、旅游消費等行業。義烏創意產業集聚的空間分布則是上述五大類行業的城市商圈產生的空間裂變，以及與義烏經濟開發區為首的幾大工業園區的伴生，而其中最具代表性的空間集聚則是位于義烏工商學院內的創意園區。該創意園區總面積6000m2，入駐設計企業31家，個人工作室12家，院校科研機構9家，行業協會3家，業務領域涵蓋產品設計、空間設計、景觀設計、廣告設計、企業管理咨詢、品牌策劃等，內設“設計學子實踐基地”、“工業設計展示區”、“商務配套區”、“高校科研機構業務區”、“工業設計企業工作區”等功能專區，通過運行“網絡媒體”、“招商發展”、“展示交易”等業務平臺，精心打造“設計學子實踐基地”、“最具影響力小商品設計獎”、“工業設計特色示范園”、“知識產權保護示范園”等特色品牌，以推動義烏小商品品牌升級，提升義烏企業和產品的市場競爭力。“十二五”期間，還將以現有創意園大樓為基點，向周邊拓寬，建成占地面積6萬平方米的創意產業帶，使之成為義烏乃至浙中地區的創意產業、創意人才集聚區。

三、義烏創意產業空間集聚的發展模式

（一）基于專業市場、專業街的創意產業空間集聚的延展模式

創意產業是通過分散的個別勞動、簡單協作的集體勞動和集中的社會結合勞動來組織生產，生產的過程也是創意和創意產品產生的過程[4]。創意的產生來自于創意人才對于市場需求的思考與把握，通過設計、制造、生產，才進入創意產品的流通過程。而市場需求是創意的出發點，因此，義烏創意產業的空間集聚應首先基于20余個專業市場、20余條專業街進行延伸發展。義烏比較有特色的專業市場及專業街，如小商品市場、汽車用品配件專業街、燈具建材專業街、室內裝飾專業街、福田工藝品專業街等，通過市場商戶與顧客的接觸，了解市場需求，有針對性地進行相關產品的專業設計、制造、生產，形成專業創意空間集聚。

（二）基于城市商圈的創意產業空間集聚的裂變模式

義烏城區商業圈比較密集，市區一級商業區有繡湖廣場商圈、賓王商圈、工人西路時尚休閑服飾特色街、城中中路精品服飾特色街、稠州路都市景觀商業街、江濱路休閑娛樂特色街、賓王餐飲特色街、其他專業街等；市區二級商業區有北苑二級商業區、稠江二級商業區、后宅二級商業區、廿三里二級商業區、城西二級商業區等；還有市級商業副中心，佛堂、蘇溪、上溪等；以及由義烏江兩側的國際商務中心與國際文化中心構成，集貿易、金融、政務、信息、文化、辦公等功能于一體的福田-江東商務中心區。這些商業區中均有為數眾多的、隸屬小商品研發設計創意、城市建筑設計創意、廣告會展創意、咨詢策劃創意、休閑娛樂時尚消費創意等行業的商戶與企業。義烏創意產業的發展可由這些城市商業圈形成的裂變效應產生空間集聚。

（三）基于經濟開發區、工業園區的創意產業空間集聚的伴生模式

2012年3月，國務院正式批復，同意義烏經濟開發區升級為國家級經濟技術開發區。義烏經濟開發區共有工業企業296家，配套服務企業350家，現已形成了彩印包裝、針織服裝、工藝飾品、拉鏈等優勢行業，培育了浪莎針織有限公司、浙江偉海拉鏈有限公司、浙江華鴻工藝品有限公司、浙江三鼎織造有限公司、浙江順時針服飾有限公司、浙江大德制藥有限公司、浙江朝日科磁業有限公司、義烏百思德彩印包裝有限公司等一大批龍頭企業，這些企業在全省乃至全國同行中居于領先地位，在資金、技術、人才等方面均具有一定的實力，擁有創新、創意的集約要素。義烏創意產業的發展可以依托于這些開發區、工業園區的龍頭企業，形成企業孵化模式，伴隨著企業的發展而形成開發區、工業園區的空間集聚。

義烏創意產業的發展現在仍處于起步階段，但是基于專業市場發展的創意產業空間集聚已有一定的基礎，在自發形成和政府導向的綜合作用力下，創意產業作為城市新興產業的代表，將越來越明顯地發揮其在經濟增長中的作用。充分利用義烏現有資源和優勢，努力發展創意產業集聚地，積極培育創意產業的發展環境，吸引和培養創意產業所需人才，促進創意產業的理性健康發展，對義烏小商品走向世界小商品大舞臺有著十分重要的意義。

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篇(7)

論文摘要：低碳經濟是以低能耗、低污染、低排放為基礎的經濟模式，是我國未來經濟的主要發展模式。低碳經濟的發展為文化創意產業的發展提供了歷史機遇，帶來了政策支持及稅收優勢。同時低碳的經濟發展模式也給文化創意產業自身的發展帶來的巨大的影響，它要求文化創意產業進行多角度科學分類，促進了自身產業結構調整升級，也要求文化創意產業在控制自身的碳足跡的同時發揮更大的降碳作用。

論文關鍵詞：低碳經濟；文化創意產業；機遇 ；影響

一、我國低碳經濟的發展為文化創意產業的發展提供了機遇

近年來隨著我國經濟的發展，低碳經濟成為了我國未來經濟發展的主要模式，國家和社會對低碳經濟的發展都投入了極大的力度。其中政府的扶持力度最具引導性，如直接財政補貼、價格補貼、稅收優惠、政府采購政策、節能法規與標準的制定等等。作為低碳經濟的典型代表，文化創意產業的發展遇到了前所未有的良好前景。

（一）經濟發展模式的轉型為文化創意產業的發展提供了歷史機遇

1998年，英國創意產業特別工作組首次把創意產業作為一種國家產業政策和戰略產業理念，將創意產業界定為“源自個人創意、技巧及才華，通過知識產權的開發和運用，具有創造財富和就業潛力的行業”。創意產業是文化產業發展到新階段的產物，是西方發達國家轉換和提升產業結構的戰略步驟。他們注意到創意產業對優化現有產業結構的重要作用，因而把文化產業與更廣泛的制造業部門聯系起來，致力于發揮創新、信息、知識與文化在全球經濟中的核心作用。當前，美國、歐盟各國以及澳大利亞、日本、韓國、加拿大、新西蘭、新加坡乃至馬來西亞等國，都把創意產業作為調整國家產業結構的戰略步驟，形成了全球創意產業蓬勃發展的總體態勢。

在全球創意產業勃興的背景下，我國文化創意產業迎來了新的發展機遇。當前，我國經濟發展將進入一個產業結構總體調整轉換的新階段。面對這一現實，中央做出了建設創新型國家的重大戰略部署，把科技進步和創新作為經濟社會發展的首要推動力量，把提高自主創新能力作為調整經濟結構、轉變增長方式、提高國家競爭力的中心環節，把建設創新型國家作為面向未來的重大戰略。所有這些，為我國文化創意產業的發展指明了正確方向。文化與產業的聯姻是歷史發展到一個新時期的新現象、新機遇，是信息時代社會資本積累的新源泉，抓住這個機遇就把握了信息時代。

（二）低碳經濟發展模式給文化創意產業的發展帶來了政策支持及稅收優勢

2009年，國務院《文化產業振興規劃》，將文化產業的發展提到了前所未有的重要位置，文化部隨后出臺《文化部關于加快文化產業發展的指導意見》。2008年，北京市《北京市文化創意產業擔保資金管理辦法》；2009年又出臺《北京市文化創意產業貸款貼息管理辦法》；同年7月，央行營業管理部和北京銀監局印發了《關于金融支持首都文化創意產業發展的指導意見》……這一系列政策都明確傳遞出一個信號：政府十分重視發展文化產業，且已經開始制定切實的指導方針為文化企業的融資打通脈絡。此外，據國務院發展研究中心信息網消息：“財政部財科所課題組日前《中國開征碳稅問題研究》報告稱，可以考慮在未來五年內開征碳稅，并具體提出了我國碳稅制度的實施框架。”這一消息的將使低碳經濟深入到我國的各個行業之中。在今后無論出于經濟原因或生態環境的責任感，作為低碳經濟的典型代表，文化創意產業都將成為人們關注的重點。隨著我國經濟的宏觀調控，文化創意產業在政策傾斜和稅收優勢都將顯現無疑，他們將成為我國文化創意產業發展的巨大動力。 　二、低碳經濟發展模式給文化創意產業的發展帶來的巨大的影響

矛盾論認為，事物之間的作用是相互的，低碳經濟的發展不但給文化創意產業的發展帶來了機遇，也對文化創意產業的發展提出了更高的要求，其主要影響表現在以下幾個方面：

（一）低碳經濟發展模式要求文化創意產業進行多角度科學分類，促進了自身產業結構調整升級

聯合國教科文組織認為文化創意產業包含文化產品、文化服務與智能產權三項內容。目前，我國文化創意產業的分類方法較為單一，基本是依據我國國民經濟行業分類，并根據文化創意活動的特點進行分類的。例如按照《北京市文化創意產業分類標準》，文化創意產業主要包括：1、文化藝術；2、新聞出版；3、廣播、電視、電影；4、軟件、網絡及計算機服務；5、廣告會展；6、藝術品交易；7、設計服務；8、旅游、休閑娛樂；9、其他輔助服務。這種單一的分類方式無法使文化創意企業和機構與我國目前的低碳經濟政策進行良好對應，由此帶來的行業內低碳標準不統一，碳排放區別不明顯，很難適應低碳經濟的發展。這就需要我們在進行文化創意產業科學分類時針對不同視角進行多角度分類。低碳經濟要求以科學、準確的碳排放為標準對文化創意產業進行“碳”化分類以更好對應國家的低碳經濟政策，促進產業自身結構的調整升級。

（二）低碳經濟發展模式要求文化創意產業在控制自身的碳足跡的同時發揮更大的降碳作用

文化創意產業屬于低碳產業，但不是無碳產業，只是相對于其它產業而言總體排碳量較低，作為經濟范疇而言文化創意產業依然離不開資源使用與能源消耗，其在經濟生產過程中也必然直接或間接產生一定量的二氧化碳排放等污染。研究如何使文化創意產業自身排碳量得到減少和降低也是低碳經濟發展的必然要求。

目前，人們通常用“碳足跡”的計算方法來衡量二氧化碳的排放量。“碳足跡（carbonfootprint）”，它標示一個單位元素的“碳耗用量”。“碳”，就是石油、煤炭、木材等由碳元素構成的自然資源。“碳”耗用的多，導致地球暖化的元兇二氧化碳（CO2）也制造的多，“碳足跡”就會增大，對自然環境的不良影響也就越大，反之“碳足跡”越小，對自然環境的不良影響也越小。如何科學計算文化創意產業的“碳足跡”，從各個環節進行控制以減少“碳足跡”的產生是低碳經濟與低碳社會發展的必然要求。