序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了一篇室內設計師論文范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創作。

室內設計師論文:如何將高職學生培養成優秀的室內設計師

摘 要：室內設計行業影響著人們生產生活的方方面面。我國的房地產經濟取得了極大進步，裝飾行業也隨之飛速發展，室內設計專業前景十分廣闊，但行業發展的同時，也對室內設計專業學生提出了更高的要求。本文闡述了室內設計專業的發展現狀，并就如何將高職學生培養成優秀的室內設計師進行了一定的探討研究，希望可以有效提高高職學校室內設計專業教學水平。

關鍵詞：高職學生；培養；優秀；室內設計師

在我國，環境藝術設計專業是培養室內設計人才的主要專業，隨著行業市場的不斷擴張，社會對于優秀室內設計人才的需求越來越大，如何培養出更多優秀的室內設計師，是當前各高職學校面臨的重大難題。

1 室內設計專業的發展現狀

室內設計行業所涉及的學科十分廣泛，包括了藝術景觀、教育、室內裝飾等多個行業。室內設計師的工作內容主要是設計改造原始室內環境，并對室內空間的整體環境進行修整。例如，硬件方面包括了對頂棚、墻面以及地面等的造型設計，軟件方面則包括了選擇房間家具擺設、門、窗材料以及裝飾品等。室內設計主要包括了商業設計與居家設計兩個方面。其中，商業設計主要指的是對公共場所的設計改造，如購物商場、酒店、辦公室等；而居家室內設計主要指的是普通住宅家庭的裝修改造。室內設計師在進行設計工作時，必須充分考慮客戶需求，根據客戶的實際要求來合理選擇設計風格等。所以，室內設計師的設計目的就在于使人們對自己所設計的室內空間有一定的舒適感與歸屬感。

2 如何將高職學生培養成優秀的室內設計師

將高職學生培養成為優秀的室內設計師，需要從以下幾個方面進行培養：

2.1 培養學生美術功底

進行室內設計的主要目的就在于為人們設計創造出一個舒適美好的室內空間環境。室內設計行業對于室內設計師本身的審美情趣以及空間、平立面的審美能力都有著較高的要求，由于室內設計師的設計成果需要借由繪畫來進行表達，所以，學生的美術功底對于學生室內設計學習有著十分重要的影響。因此，學校在進行室內設計教學時，必須重視學生繪畫能力的培養與強化，在學生進校初期就要加強學生美術功底的培養，如開設素描課、色彩課及速寫課等。確保學生在繪制圖紙時，能夠游刃有余地處理構圖、色調、燈光等方面問題。

2.2 培養學生文學內涵

豐富的文化內涵可以使學生擁有更高的文學修養與文化素質，從而使得學生的室內設計作品更加富有文化內涵。因此，高職學校必須重視高職語文教育，不斷提高學生自身文學內涵，從而幫助學生更好地表達自身創意及設計主題，使得學生的室內設計作品更加詩情畫意，令人回味。

2.3 培養學生藝術愛好

藝術與藝術間具有一定的互通性，多種藝術形式的學習，可以幫助學生獲得更多的設計靈感，所以，優秀的室內設計師需要熱愛生活，熱愛自然，不斷提高自身藝術修養。因此，在高職學校應合理安排室內設計學生課程學習，適當增設一些影視藝術課程、書法藝術鑒賞以及攝影藝術課程等，幫助學生學習更多藝術知識，并組織學生參與各類校內外文化活動，從而綜合提高學生藝術修養，使得學生的設計作品更加富有藝術性與美觀性。

2.4 培養學生音樂鑒賞能力

建筑是凝固的樂曲，一個優秀的室內設計作品，應該像優美的樂曲一樣，既個性鮮明又兼具莊重，既浪漫溫馨又不顯媚俗。音樂是一種柔性的藝術，相比較其他室內設計知識，音樂可以更加深入地滲透至設計師的思想及靈魂中，設計師在充分了解音樂魅力后，可以靈活將其應用到自身室內設計作品中，從而使得自己的室內設計作品更加富有美感與藝術氣息。因此，在實際教學中，學校可以為高職學生增設音樂鑒賞課程，為學生提供更多感受音樂藝術的機會，不斷加強學生音樂鑒賞能力，提升學生音樂藝術修養。

2.5 培養學生語言表達能力

語言是人與人交流的重要媒介。室內設計師要想完整傳達自身室內設計理念，就必須具備一定的語言表達能力。而個人語言表達能力的強弱，除了與先天因素有關外，更重要的還是在于后天的鍛煉培養，只有不斷提高自身語言邏輯能力，加強語言感染力，才能確保學生能夠更加充分地表達自身室內設計理念，做好設計需求溝通，提高室內設計質量。因此，高職學校應做好室內設計專業學生語言表達能力培養，這一方面要求教師在教學中適當創造課堂表達條件，如組織學生進行室內設計方案交流講解，模擬客戶進行設計溝通等，不斷培養鍛煉學生語言表達能力。另一方面，學校還可組織學生積極參加辯論比賽、校際交流會等能夠鍛煉學生語言能力的活動，從而不斷提高學生的交流、溝通及表達能力，使學生在未來工作中能夠與客戶溝通交流，了解客戶實際需求，表達自身創作理念，全面提高室內設計質量。

2.6 培養學生自主學習能力

教師的講授只是為學生提供了學習的途徑，但任何知識都需要學生的自發學習才能進一步掌握。作為一個優秀的室內設計師，只有具備極強的自主學習能力，才能不斷自我完善、自我進步，才能持續提高自身室內設計水平。因此，在實際教學中，教師應注重學生自主學習能力的培養，這要求教師必須明確課堂教學中的學生主體地位，認識到自己在課堂教學中的引導作用。在課堂中，教師應將更多的時間與權力留給學生，這樣才能不斷提高學習自主學習能力與學習意識，使學生能在今后的學習生活中自主學習，自主完善，確保學生能夠成為一個專業知識豐富，學習能力強的優秀室內設計師。

2.7 培養學生實踐能力

實踐是提高學生室內設計能力的重要途徑之一，只有不斷的實踐操作，才能深化學生所學知識，培養學生設計理念及能力，強化學生設計意識，不斷提高學生各方面綜合水平，使學生成為優秀的室內設計師。高職學校在實際教學中，要注意將室內設計的理論知識與實際設計進行充分的結合。在師資條件允許的條件下，高職學校可根據自身能力建立完善的室內設計實訓設施建設，使學生可以通過市場調查、項目設計、材料采購以及現場施工等多個實際流程的實踐，對自身室內設計工作有更加深刻的認識，并且不斷強化實踐自己課堂所學，提高學生室內設計水平。

3 總結

室內設計是對建筑的深化與改造，是對整個室內空間以及環境的進一步創造。作為當前熱門的專業之一，高職院校必須重視室內設計人才培養。在實際教學中，加強學生美術功底、文學內涵、藝術愛好、語言表達能力、音樂鑒賞能力、自主學習能力以及實踐能力的培養，才能進一步提高高職學校室內設計專業教學質量，強化學生自我學習能力與學習意識，加強學生自身文化素養，從而確保學生室內設計作品的專業性、文化性、實用性以及美觀性，為社會及市場輸送大量優秀的室內設計師，滿足市場需求，促進我國經濟發展。

楊潔（1994―），女，江蘇徐州人，江陰職業技術學院大專在讀，研究方向：室內設計。

室內設計師論文:論當代室內設計師手繪能力發展要求

【摘 要】中國建筑裝飾業產值以每年15%以上速度增長，到2013年，其年總產值接近24170億元。巨大的市場卻缺乏高級設計師，據行業資深設計師反映，設計師的手繪表現能力在設計總監等職業生涯后期職業崗位上起到了決定性的作用。鑒于此討論當今室內設計師和建筑設計師應該具備怎樣的手繪表現能力非常重要。本文分析國內外室內設計手繪技能發展沿革及實際應用情況。闡明了當代室內設計師手繪能力學習的方向。

【關鍵詞】室內設計師；手繪能力；后期職業能力

目前浙江省內35所本專科院校開設了建筑裝飾或室內設計專業（藝術設計專業），為社會培養了大批的裝飾設計員。經過調研發現由于設計師手繪課程內容設置存在的問題導致大量裝飾設計員上崗后手繪能力無用武之地，或者根本不知如何使用手繪設計能力。面對客戶只能通過價格競爭、或者用專業電腦效果圖公司制作的數字表現圖像等手段吸引客戶，并不能真正直觀的表達和分析自己的創意創新及理念。在高端人才需求不足的產業發展背景下，許多剛走進社會的裝飾設計師對接踵而至的大項目有些力不從心，在設計思維上，在表達技巧上還缺乏一些有效應對措施，從而影響職業發展前景。

室內設計師手繪能力重要性從國內歷史沿革來看：

中國古代士大夫階層就對造景有很高深的造詣，中國古典園林很多都是設計經典，道法自然，因人而設，精在體宜，因地制宜，因勢利導，返璞歸真，天人合一。古人留下的經典園林及居室造景為什么能經久不衰，成為傳世經典呢，為什么中國古代士大夫和匠人會有如此高的藝術修養，從王樹良《文心匠意-晚明江南文人意趣與居室陳設思想》一書可以找到答案，古代中國士大夫階層都是以文人為主，他們都有一個基本能力就是書畫。他們研究繪畫，有嫻熟的繪畫功底，將繪畫中的散點透視構圖等技巧和繪畫美學方法因借于園林居室造景藝術上，另外古代工匠有園藝工匠、磚雕工匠、畫工、木雕工、他們這些工種學藝都是以繪畫入門，必須學習工筆白描畫。這些繪畫訓練無疑提升了這些個匠人們的藝術水準。這兩種不同階層的人合作建造的中國古典園林和環境景觀也自然而然的成為了傳世經典。

現代室內設計手繪內容的發展變化：

現代手繪設計作用也經歷了一個演變期和電腦技術發展息息相關，改革開放后80-90年代中期電腦速度還很慢，在繪圖上功能還不夠強大，電腦表現圖還不能超過手繪表現圖，那個時期手繪表現圖追求的是一種寫實，細膩逼真的表現效果。有很多設計師畫幾天甚至更久的時間精心描摹一張表現作品。

隨著電腦技術發展目前電腦效果圖已經完全超越了手繪表現圖所能表現的效果了，花時間也差不多甚至更快。所以用手繪和計算機效果圖比表現力和寫實效果那肯定是有差距的。所以導致很多設計師認為電腦效果圖要完全取代手繪效果圖的作用，把手繪表現看得一無是處。

筆者通過查閱彭一剛著建筑空間組合論，侯海鷗淺析住宅室內設計空間布局改造，賈森著怎樣成為家裝接單高手。杜婭薇在建筑案例環境心理學設計方法運用分析提到環境心理分析對建筑設計的作用，智力、賈敏的環境心理學在室內設計中的重要性等專著與文章，筆者認為實際上手繪技術就是造型設計、空間設計分析，環境分析，元素提煉最好載體。結合實際調研情況筆者認為手繪今后發展方向應該是注重快速表現草圖突出現場溝通能力，以及造型設計思維表達，空間分析，環境與心理分析，元素設計，大樣節點圖的快速表達等為主要表現內容。

目前多數設計院校對手繪能力培養重點還是放在造型，光影，質感，寫實的內容上，還在以八九十年代社會需求來要求現在的學生，沒有和社會企業實際需求接軌，導致學藝無用的問題產生。

國外室內設計師職業后期設計表達能力培養分析：

從歷史沿革來看米開朗基羅、達芬奇等著名畫家本身也是建筑設計師，西方高校課程也是把手繪設計列為必修課程，強調創意創新設計用途。并且手繪課程與設計課程結合授課不課割裂。以設計表達訓練手繪技法。相輔相成。劉濱宜著現代景觀規劃設計中對十所美國建筑景觀大學課程設置進行總結，設計與表達并不分開而是一個整體。

國外在手繪設計從橫向上比較日本、德國和美國等國家水平相對較高。西方國家因為其工業發展水平較高，在學術和技術方面相對國內都有優勢。而且有一批技藝高超的國際大師級設計人才，如赫爾佐格、德梅隆、安藤忠雄、伊東豐雄、丹下健三、磯崎新 扎哈?哈迪德等。這些大師級設計師每一個都有深厚的手繪技術功底。反觀國內能和這些設計師比肩的設計師鳳毛麟角。只有中國美院的王澎榮獲過普利茲克建筑獎。錢強《日本室內設計士資格的考試》文中提到日本室內設計士職業資格考試是日本國家正規職業資格考試，其中室內設計進行畫就是室內設計手繪草圖。是日本設計師資格考試的必考項目。

從日本設計師長谷川矩祥著作可以看出其追求快速設計表現，強調想象力訓練，強調現場表達能力，強調準確性，高效性。技法簡練、明了。從長谷川矩祥系列教材可以了解日本教學內容主要以透視、工具應用、表現技法應用為主。

通過觀察扎哈哈迪德建筑設計手稿，可以發現其手稿主要是用于設計和分析，設計建筑造型、提煉設計形態元素。長沙梅溪湖國際文化藝術中心、銀河SOHO等建筑作品都具有一種曲線美感，其手繪作品有的就是在提煉曲線元素而繪制的。研究建筑設計大師的建筑設計過程可以給國內設計師們明確發展目標找到方向。

那么室內設計師真正需要什么樣的手繪能力呢？并且學習手繪用來做什么？搞清楚這些問題是安排好學習手繪內容和怎樣學習手繪技術的關鍵問題。

國外手繪工具已經普及采用繪圖板結合手繪的電腦手繪技術，既有傳統手繪的記錄表達優點，又兼具電腦輔助設計易修改保存的優點，缺點是投資大攜帶不便。目前國內在手繪技法教學基本與國際接軌。在繪畫和設計水平上也較接近。但是國外教學強調表現畫實用性的同時也需要有一定的藝術性和觀賞性。并不一味追求快，而是更重視表達的準確性和所想即所得。國內手繪教學有一些誤區刻意放大了手繪在溝通表達中的作用和藝術寫實幾個方面。降低了設計功能及作用，導致很多學員學習一味追求快，或者追求畫的漂亮，畫的有藝術氛圍，這都是誤區，不能使設計師真正把手繪用于實踐工作。真正的設計表現圖的快應該建立在準確、真實、生動的基礎之上。應用于設計分析和記錄設計思維，輔助溝通。

國外想象力是被看做一項非常重要的能力來培養的，特別是美國，為了培養孩子想象力還開發出各種右腦訓練法和早期教育法，也就是說在美國想象力的培養從沒出生就開始了。在出生前就讓胎兒聽冥想音樂也叫阿爾法波音樂。出生后培養孩子看大量圖片可以是名家畫作也可以是各種奇思妙想的創作。甚至可以是書法作品。

為什么要對想象力進行如此多的論述呢，因為對于設計師來說想象力的表達介質就是手繪，手繪技藝嫻熟可以做到所想即所得，心手合一就是手繪技術最高層次的表現，只有真正達到心手合一并且能真正具備豐富想象力和創意思維的設計師才能成為一流設計師。

通過以上論述，可以發現國內設計師人才匱乏的原因所在，必須認識手繪對人文及藝術修養中的作用，必須認識到手繪在設計溝通中使用方法，必須認識到設計師思維靈感如何快速捕捉，必須認識到手繪在展現專業能力，影響客戶或甲方對設計師能力的認知度的作用。必須認識到手繪技術教學應將分析、分解、計算、記錄等過程結合手繪技法進行教學。

室內設計師論文:優秀的室內設計師應該具備的素質和能力

摘 要：優秀的室內設計師應該具有多方面的知識，要有扎實的基本功，有深厚的專業功底，有廣博的社會綜合知識，有一定的空間想象能力，有專業的理論知識和技術知識，熟悉材料，有較好的手繪效果圖和使用電腦繪制效果圖的能力，還要有超強的學習能力和良好的職業道德。

關鍵詞：室內設計師，優秀，素質，能力

隨著經濟的發展，室內設計師的需求也大量增加。但是目前的經濟形勢下，社會上并不缺乏室內設計師，但缺乏的是優秀的室內設計師。也就是說，室內設計師要想成為優秀人才，成為被社會認可并能為室內設計做出一定貢獻的，必須具備相當的水平。從室內設計師到優秀的室內設計師還有很長一段路要走。

室內設計是眾多藝術學科中比較綜合的一個專業，是技術與藝術的結合，這就決定了室內設計師需要掌握的專業知識范疇是相當廣闊的，所以，要想成為優秀的室內設計師必須具有多方面的知識和技能。

一、深厚的藝術功底

優秀的室內設計師必然都有深厚的美術功底。即便是有的設計師沒有美術功底，或者說沒有學過美術專業，但是他基本的美術潛質必定是有的，只是因為或這或那的原因沒有學成美術而已。如果優秀的室內設計師沒有基本的審美素質，那也絕對不可能成為優秀的室內設計師。

最基本的美術功底應該是素描、速寫和色彩的基本功。素描是一切造型藝術的基礎。從某種程度上來說，素描的基本功水平直接決定了室內設計師的基本水平。素描訓練的不光是素描關系和造型能力，更重要的是訓練一種整體觀察的方法和整體的觀念。很多在校學生和初涉此行的專業設計師進步很慢，收效甚微，往往就是因為沒有很好地掌握這種整體觀念。

因為室內設計主要針對的就是整個建筑物的空間部分，如果沒有這種整體觀念就無所謂室內設計。

其次是速寫水平。速寫是素描的輔助手段，是幫助素描形成造型能力的必要手段，并且速寫能夠自成一體。速寫講究用線條來塑造形體，用不同線條的粗細、濃淡、疏密、長短等等來塑造形體，并且能達到隨心所欲的境界，讓人們在豐富多彩的線條之中感受作者的豐富情感。而室內設計效果圖的表達大多要用線條來表現，所以速寫的水平高低也基本決定了室內設計表達水平的高低。

色彩是又一重要的美術功底。色彩是要用大千世界中各種各樣的顏色來塑造形體，色彩無處不在，沒有一定的色彩知識和高超的駕馭色彩的能力就不可能進行室內設計，因為室內就是豐富多彩的，室內不可能只是黑白灰，因此，熟練地掌握色彩也是室內設計的必修課。

二、空間想象能力

空間設計是室內設計最重要的內容，所有內容的設計都是圍繞在室內這個大的空間里展開并實現的，所以要求室內設計師必須要有一定的空間思維能力。人的思維能力有很多種，空間想象能力卻不是人人都能高度具備的，有的人空間想象能力強一些，有的就弱一些，所以，設計師自己應該衡量一下自己，看是否有較強的空間想象能力，如果有，那么就具備了室內設計這方面的基本素質，假以時日和努力，必定能成大器，否則很難有較好的發展。

三、綜合知識

綜合知識不僅包括所有藝術設計專業的知識，還包括藝術領域的其他專業的知識以及藝術領域以外的其他專業的知識，甚至包括了所有人類的所有知識。

藝術專業的知識包括工業設計、環境藝術設計、染織藝術設計、服裝設計、陶瓷藝術設計、裝潢設計、現代工藝美術設計、信息藝術設計、動畫設計、數字娛樂設計等等。

藝術領域的專業知識包括：文學、建筑、繪畫、雕塑、音樂、舞蹈、戲劇、戲曲、電影、廣播電視藝術等等。

非藝術領域的知識包括其他學科如政治、經濟、哲學、天文、地理、醫學、生物學、物理、化學、心理學、美學、材料學、工藝學、行為學、人體工程學等。

當然，人的能力是有限的，一個人不可能精通人類的所有文化知識，但是這說明了室內設計師應該具備盡可能廣博的知識，除了精通本專業以及相關專業的知識，對于其他專業的知識應該有個大體的了解或者盡量深入的了解。只有具備廣博的知識，才有可能見多識廣，才會有更高的修養，才能設計出符合不同受眾的有特點的有思想有高度的設計。

四、專業的理論知識

優秀的室內設計師不僅要求有廣博的綜合知識，還應該對本專業的知識達到精通的程度。包括：室內設計的概念和特點；室內設計的發展歷史；室內設計的風格與流派；室內設計的原理；室內空間設計；室內陳設設計；居住空間設計和公共空間設計；室內設計的方法及程序；室內設計的材料和施工工藝；室內裝飾工程的預算和審計等等。

五、專業的技術知識

1、具有建筑設計的基本知識，尤其是熟悉建筑圖紙，熟悉建筑以及對建筑藝術的獨特的理解和素養。

2、具有建筑裝飾材料、建筑裝飾結構、施工技術方面的知識。

3、熟悉室內物理環境設計，包括水、電、暖氣、通風、照明、防燥、溫度和濕度、地方差異和隔熱保暖等。

4、熟悉室內設計的施工工藝和技術知識，能夠協調甲方和施工隊伍的關系，保證室內設計方案的順利實施。

六、熟悉材料

室內設計是實踐性很強的專業，不能只空談設計理論。優秀的設計師必須精通裝飾材料，才能在設計過程中充分利用材料的色彩、質感和性能，設計出有特色的設計。而且優秀的設計師還能在精通材料的基礎上創造材料，當然是一種有創意的利用，比如在沒有彩色的乳膠漆之前，設計師能突發奇想，把紅色的丙烯顏料噴在墻上，在當時各種其他傳統材料都達不到效果的情況下收到了很好的效果。后來多年以后才有了彩色乳膠漆，進入了一個多彩的設計時代。聰明的設計師還能預測將來的材料動向，就像服裝設計師能預測前衛的概念服裝一樣。

七、設計表達能力

設計表達能力包括手繪室內效果圖和電腦軟件運用能力。傳統的手繪室內效果圖是優秀設計師必備的基本能力。這種能力不僅能反映設計師的設計水平，還能在訓練的過程中提高設計師的審美能力，從而提高設計能力。

目前市場上比較流行的是使用電腦軟件繪制室內設計效果圖。設計師必須熟練掌握的是Photoshop、Cad、3DMAX等三個軟件。因為電腦繪制的效果圖比較逼真，大多數客戶都能看明白，而且效果也不錯，水平高的甚至能做出與優秀實物照片相媲美的效果，所以電腦繪制的效果圖很受客戶的歡迎。因此，熟練使用電腦軟件來進行室內設計就成了設計師必備的技能。如果設計師有再好的創意，可是電腦效果圖繪制的水平不高，不能明確而順利地表達創意，那么也不能說他是多么優秀的室內設計師。優秀的室內設計師一方面有較強的手繪效果圖的能力，同時還應該有高超的電腦軟件運用能力。

此外，創意能力永遠是優秀設計師的靈魂，自不必多說。要想成為優秀的室內設計師，還必須有良好的與人溝通的能力，能夠把自己的創意設計意圖更好地介紹給甲方，更好更快地實施設計。良好的職業道德和人品也是優秀的室內設計師的必備素質，否則一切都是零。最后，優秀的室內設計師還要具有超強的學習能力。任何人都是學而知之，任何人都不是萬能的，要想成為優秀的設計師，最重要的就是謙虛和好學。要向大師學習，向優秀的設計師學習，向同行業的和不同專業的優秀人士學習，向一切優秀的國內國際文化學習等等，總之學無止境。不僅需要學習，還要自己獨立思考，有自己獨到的見解。這樣假以時日，收獲的季節就在眼前。

作者簡介：潘小玲（1970―），女，山東萊州人，山東農業工程學院藝術系講師。

室內設計師論文:室內設計師的使命

在一個思想自由的時代，似乎總有越來越多的人夢想成為設計師，也總有越來越多的設計師在實現設計理想與處理客戶關系的商業過程中感到迷惑不解。當我們面對眾多令人失望的家庭計劃時，無論是客戶、準設計師、室內設計師、還是具有建筑學背景的建筑設計師，都應該首先回到這樣一個看似簡 單卻又很關鍵的問題：室內設計師的使命究竟是什么？

通常的理解是，室內設計方案就是對天、地、墻的裝飾，門窗、設計的選擇，以及家具、布藝以及裝飾品的布置。這些工作中，有很多已經存在了需要遵守的法規、規范， 或可以遵循的知識及規律。但是，除了環境硬件的改造之外，家，更是一個用來居住、充滿了個人行為的場所。因此，設計的基本著眼點永遠是： 生活其間的人，生活其間的家庭。如何把握一個空間環境向參觀者所直接或間接地傳遞某種氣質，使使用者對環境產生歸屬感，則是遠遠超出規范之外的東西。理解 并實現這個目標，便是一個專業設計師的使命。

設計師的背景

在確立了這個基本著眼點之后，我們必須還要嚴格地界定一下一個合格的室內設計師所必須具備的專業背景： 必須系統地掌握應用心理學、社會行為學、基礎室內物理學； 必須熟悉建筑學以及環境藝術學； 必須不斷跟蹤世界范圍內裝飾材料與家具陳 設的設計與創新動態； 必須不斷地從工地與實際生活中補充實踐經驗與實際生活體驗的不足； 必須對新的生活方式、人與環境的關系具有高度的敏感心。上述知識背景的要求是基礎的，一切個性化的思想、風格、品味都應該是建立在這樣一個共同的背景之 上。對于一個剛剛跨出校門的本科畢業生來說，如果希望成為一個直接面對客戶的獨立設計師，在一個擁有再教育機會的專業環境中學習5-10年的時間是合情合 理的。

好設計的來源

一個好的設計的決定性因素，至今都沒有一個統一的結論。我個人希望年輕設計師注意以下兩個方面的問題：

第一，平衡原則。在著手進行一個空間規劃時，必須時刻把握這個原則。因為平衡是人類活動的自然表現，從孩童學步到駕舟乘風破浪，人類的一切自身活動都在努力追求一種平衡。對于一個家庭空間來說，平衡原則也同樣重要，空間的布局，裝飾元素的組合都需要講究平衡的原則。

第二，想象力。想象力是如同詩歌一樣的藝術表達方式，但決不是對現實的扭曲。想象力應該能夠體現出個人對于現實世界的認知、看法以及掌控的程度。想象力來源于時間與空間的組合，來源于信息的接收，來源于個人的知識與修養

好設計的工作思路

完成與實現一個好的設計，應該具備明確的工作思路。

第一，針對一個既有的場所，開始階段的工作必須從客戶目標、優先重點、基本規范、現有局限以及改造余地五個方面入手。

第二，在了解并掌握了上述信息之后，才進入方案研究階段。即針對上述五個方面的信息，把滿足主人一切日常生活基本需求的所有元素在設計方案中 體現出來。這些生活需求的基礎設計必須得到主人的認同。基本需求得到認同之后，便進入到對于方案的視覺效果及形象實現的共同認可上來。無論是設計師還是客 戶，都必須意識到，這個認同的過程往往是雙方都能得以提高的機會，也是改變、優化生活方式的一個過程。生活環境的變化和人自身的變化必須是同步的。

歐洲室內設計的基礎理念

第一，歐洲室內設計的首要目標在于滿足客戶生活的基本需要；

第二，歐洲室內設計所追求的是包含天、地、墻、家具及陳設品在內的整體環境的風格與質量；

第三，歐洲室內設計注重材料的選擇，更注重品牌、質感。因此，更為理性，更重實用性。地面材料的選擇上，由于木地板等熱材料更適合于休息區 域，瓷磚及大理石等冷材料應用于客廳區域，所以，我們不會因為實木木地板更昂貴而回避瓷磚； 墻面處理上因空間功能需要而選用不同的顏色，天藍、藍、綠更適合休息與思考，較為適合臥房及書房的墻面，而黃色、米色等較為中性的暖色則適用于客廳，餐廳 等白天活動的區域；吊頂的應用主要是強調空間的獨立性，所以點到為止，決不過分夸張；窗簾布藝的選擇方面我們更看重與窗戶造型、家具在色彩與風格上的協調 性； 燈光的選擇方面充分注意燈光的冷暖、間接、直接等特點；我們會在方案階段與客房就一些裝飾畫、裝飾品的采購與布置及時溝通，預先考慮等等。

室內設計師論文:在封閉空間里天馬行空

如果你有豐富的空間想象力，當你面對一間裝潢不盡如人意的房子時，你一定會為它的設計者感到遺憾：如果我來設計，要這里設計一個吧臺，在那里放置一個花瓶……當你頭腦中閃現這樣的念頭時，你就儼然是一位室內設計師在為這個室內空間構圖了。

行業現狀

設計是室內裝飾的龍頭和靈魂。除了住宅，還有寫字樓、餐廳、酒店等地方，都需要用心設計并營造出一種文化氛圍，才會更加讓人賞心悅目。隨著社會的發展，生活水平的不斷提升，人們轉而關注生存空間，對生存環境有了較高層次的要求。室內設計因為與人們生活、個性密不可分，在近幾年受到了廣泛關注。

擁有室內裝飾設計從業資格，是廣大設計人員的迫切要求，也是加強設計隊伍建設、提高行業整體素質、規范行業自律管理的一項重要任務。如今的室內設計更多融入了時尚、藝術的新元素，室內設計師使生活藝術化、藝術生活化，是生活方式的引領者。由于市場需求大，室內設計師極為走俏。在中國，室內設計行業是從上個世紀90年代開始的，是一個年輕的、富有朝氣的行業。

室內設計的分類

根據建筑物的使用功能，室內設計可以分為居住建筑室內設計、公共建筑室內設計、工業建筑室內設計和農業建筑室內設計。其中，居住建筑室內設計主要涉及住宅、公寓和宿舍的室內設計，公共建筑室內設計包括文教建筑室內設計、醫療建筑室內設計、辦公建筑室內設計、娛樂建筑室內設計等。

如果從設計的角度來分類，室內設計可分為企業設計、酒店/俱樂部設計、住宅設計、餐館/酒吧設計、展覽/樣板房設計、特殊空間設計等。其中，特殊空間包括了交通、醫療等室內空間，如火車站、飛機場、醫院，其特殊用途決定了設計的特殊性。隨著時代的發展，還出現了游艇室內設計等。

室內設計師的工作內容

室內設計師的工作包括了藝術和技術兩個方面。室內設計就是為特定的室內環境提供整體、富有創造性的解決方案，它包括概念設計、運用美學和技術上的辦法以達到預期的效果。室內設計師的具體工作內容可以分為以下六個方面：

1.從構思、繪圖到三維制模等，提供完整的設計方案，包括物理環境規劃、室內空間分隔、裝飾形象設計、室內用品及成套設施配置等；

2.通過創意與設計，體現家居設計的空間感、實用性、優越性，凸顯設計的人性化；

3.闡述規劃自己的創意想法，與裝修人員達成觀念上的協調一致；

4.協調解決裝飾過程中的各種技術問題；

5.協助進行室內裝飾的成本核算和資源分析；

6.了解所在行業的發展方向、新工藝和新技術，并致力于創新設計。

室內設計師工作的重點是把客人的需求轉化成事實，其中著重了解客人的期望，在有限的空間、時間、科技、工藝、物料科學、成本等壓力之下，創造出實用和美學并重的全新空間，被客戶欣賞。

工資待遇

據業內人士介紹，專業室內設計師的收入一般采取底薪加提成的方式。設計費提成一般在整個裝飾工程費用的2%～10%之間。一個真正有能力的設計師年薪都在十萬元左右，像設計總監、項目設計負責人這些較為重要的角色，年收入有數十萬元甚至更多。

需具備的條件

室內設計師的工作目的是提高室內空間的功能（如提高生產力、提高商品銷售量）和居住質量。室內設計師必須經過教育、實踐和考試合格后才能獲得正式從業資格。室內設計師需要具備哪些條件呢？

專業知識：室內設計師必須知道各種設計會帶來怎樣的效果，譬如不同的造型帶來的力學效果，要用到的不同的成本計算方法等。這些知識決非一朝一日就可以掌握的，而且還要融會貫通、綜合運用。

創造力：豐富的想象、創新能力和前瞻性是很重要的。室內設計師非常講究原創和獨創，他運用的設計元素是變化無窮的線條和曲面，而不是嚴謹、繁瑣的數據。“類比”出來的造型設計不可能是優秀的。

美術功底：簡單而言是畫畫的水平，嚴格地說則是美學水平和審美觀。“圖畫是設計師的語言”。雖然現今已有其他能表達設計的方法（如計算機），但紙筆作畫仍是最簡單、直接、快速的方法。事實上雖然用計算機、模型可以將構思表達得更全面，但最重要的想象、推敲過程絕大部分都是通過簡易的紙和筆來進行的。

設計技能：包括油泥模型制作的手工和計算機設計軟件的應用能力等。這些技能需要專業的培養訓練，沒有天生的能工巧匠，不斷實踐才能提高設計水平。

工作技巧：即協調和溝通技巧。由于設計師對整個產品形象、技術和生產都具有決定性的指導作用，所以善于協調、溝通才能保證設計的效率和效果。

市場意識：設計中必須考慮到生產（成本）和市場（顧客的口味、文化背景、環境氣候等）。脫離市場的設計肯定不會產生好的效果。

一個成熟的室內設計師要有藝術家的素養、工程師的嚴謹思想、旅行家的豐富閱歷和人生經驗、經營者的經營理念、財務專家的成本意識。只有內在的修煉提高了，設計師才能做出好的作品，否則，就只能處于初級的模仿階段，流于平凡。一個人品、藝德不高的設計師，他的設計品位也不會有高的境界。

文化讓設計擁有靈魂

如果你對室內設計比較感興趣，那么，你現在就要開始了解這個行業的發展前景、專業技能及工作內容。我們聯系了一位從事室內設計工作多年，對別墅設計有獨到見解的行內人士，對他進行了簡單的采訪。

孫昌文，全國杰出中青年室內建筑師；高級室內建筑設計師；亞洲室內設計師協會會員；香港室內設計師協會會員；深圳國文裝飾工程有限公司設計總監；香港國文國際設計顧問有限公司中國區負責人。

孫昌文多次接受CCTV-2《前沿》、SZTV-2（深圳電視臺）《HAPPY跟我走》欄目的采訪。其設計作品多次在《家飾》《設計之都》《裝潢世界》《設計前沿》《現代裝飾》等知名刊物上刊登。他還主持設計過北京、福州、廈門、香港、新加坡等地的多家星級酒店。

【問】您能簡單介紹一下您的從業經歷嗎？

【答】我在國內學習設計后赴新加坡深造。回國之后，我在香港工作了一年。2000年，我選擇了深圳作為我設計工作的新起點。現在是深圳市國文裝飾工程有限公司的設計總監、設計師事務所（深圳）有限公司設計總監。

【問】室內設計是一個與時尚緊密相聯的行業，您對時尚的定義是什么？

【答】別墅豪宅的設計跟時尚是緊密關聯在一起的。設計師只有保持對時尚的敏感度，才能把最前沿的理念帶給客戶。我會經常翻閱國內外的一些時尚雜志，參觀每年的巴黎時裝展、中國的奢侈品展等。我會把每年服裝的流行色、奢侈品中的一些元素貫穿到自己的設計中去。我認為時尚極富內涵，是超前的藝術文化。

【問】您的設計靈感來自于哪里？

【答】我都是從日常生活的點點滴滴中發掘創作的元素。針對每一幢建筑，我會詢問客戶要求的設計風格是怎樣的，然后根據平常的記憶、積累和生活經驗，或者去國外考察的經歷，整理出大概的設想。比如說做摩洛哥風格的時候，我會想到摩洛哥的歷史、文化、背景和整個色彩組合方式，先整理資料，再慢慢構思，整理好了以后設計靈感也就基本上出來了。

【問】您覺得一個成功的作品應該具備哪些要素？

【答】第一個是要獲得客戶的認可，第二個是要在設計方面有創新，第三個我覺得是實用。這三點都很重要。

【問】您是通過什么方式，或者說您憑借什么來獲得客戶的認可？

【答】要獲得客戶的認可，就要把客戶理想中的東西、他的愛好甚至信仰，融合設計元素，轉換為設計的思路，并把它變為現實。

【問】從事設計行業這么多年，您堅持的設計理念是什么？

【答】實用、大氣、以人為本，這三者必須結合在一起。如果整個別墅失去了使用功能，完全為了裝飾，脫離生活實際的話，這個作品是失敗的。可能很多人認為別墅一定要重金打造，但我做設計時，以低調奢華為主。我可能更講究設計的品位，我會挖掘設計的亮點，給每個作品都賦予一個典故，把一種有文化品位的東西運用到設計之中，這是我一直堅持的。文化讓設計真正擁有靈魂。

【問】現在，設計師越來越重視品牌，您是怎么看待品牌的？您是怎樣打造個人或者公司品牌形象的？

【答】原來大家都說“酒香不怕巷子深”，現在我認為“酒香就怕巷子深”，品牌在設計當中還是會起一個很大的作用。我們沒有刻意地打造自己的品牌，我們只是努力地做好自己的工作，得到客戶的認可，我們基本上是以設計實力來打造我們的品牌的。

【問】中國經濟的迅猛發展給了本土設計師施展才能的機會，但是國外設計力量的進入也帶來了新的挑戰。面對新的挑戰，您覺得本土設計師的機會在哪里？

【答】這幾年來，中國的設計環境更加成熟了。國外的設計力量進入中國，對我們國內的設計師來說，確實是一個挑戰，但這更是一種動力，我們能更好地挖掘自己的潛力。我們比外國人更了解自己的文化，對整個氣候、環境，以及中國人的需求，我們會更了解，這就是我們的優勢，外國人很難超越的。這幾年來，我一直在挖掘民族文化的內容，并試著把它貫穿在我的設計中。但是，總體說來，我們還沒有完全跟國際接軌，信息溝通還不是那么流暢，這是我們的弱勢。

【問】目前，有的本土設計師有崇洋媚外的表現，有的設計師會直接模仿國外的設計，您是怎樣看待這種現象的？

【答】對剛剛出道的年輕設計師來說，模仿也是成長過程中的必經階段。對一個已經成熟的設計師來說，我更希望將國外的作品作為一種借鑒，在這個基礎上我們可以知道國外流行的東西是什么，從而去超越，而不是抄襲或者照搬。

【問】有的學生學習了這方面的相關知識，可能會對室內設計感興趣，對于他們，您有什么建議嗎？

【答】進入這個行業，首先要確定兩點，第一，明確你是否適合做這個行業，看看這個專業的特點是否和你自身的特長和能力相適應。這一點是在室內設計領域取得成績的基礎所在。第二，選擇合適的切入點。所謂的“切入點”是指你選擇從哪里著手進入這個行業。比如，學會使用與室內設計相關的一個或幾個軟件，多參加工地的施工活動等，主動介入，多做了解。

（責任編校 劉青霞）

室內設計師論文:將室內結構轉化為平面圖 MagicPlan要讓人人都當室內設計師

看房子時我們習慣先看房子的平面圖，這樣能更好看出房子的設計是否合理。但是要畫出房子的平面圖并不容易。這時候，MagicPlan這一類增強實現的App應用就非常有用了，它可以讓你清晰地知道房子的布局和大小，更方便你購買家具。

MagicPlan的開發公司Sensopia在2011年3月推出了該軟件的第一個版本，隨后保持了每年更新一次的頻率。就在2013年3月推出第三版后不久，MagicPlan宣布其獲得120 萬美元 A 輪融資。到目前為止，MagicPlan 已經有超過 400 萬次的下載量，每天會有兩萬張平面設計圖上傳到云端，其盈利額也在以每月增長 20% 的速度上升。

MagicPlan的工作原理并不復雜。你首先要選定所拍攝房間的類型，比如客廳、廚房、臥室、衛生間等。選定之后你需要做的就是打開攝像頭，拍攝房間的每一個角落，然后MagicPlan 就會根據你的照片自動創建出每一個房間的平面圖。這里有一個要注意的地方，就是你所站的位置十分重要，必須保證你站立的地方能夠看到房間中最多數量的角落。一旦你開始捕捉房間里的角落，你需要保持不移動地站立在同一個地方，手持iPhone旋轉一圈，注意手肘盡量靠近身體，這樣可以獲得更好的效果。

（1）為了捕捉好一個角落，軟件還提供了綠色指針來定位，你需要將綠色指針定位在墻壁和地板之間的十字交叉處，對準后點擊屏幕右側的角落圖標。

（2）軟件同時還提供了大門圖標，它的作用是來捕捉門，當指針來到門的一邊時按一下，來到另外一側時再按一次，門的位置就基本確定了。當你捕捉完整個房間的角落時，便會呈現一幅房間的平面圖了！

完成這些步奏之后，你只需在屏幕中將每一個房間的平面圖拖動到正確的位置，這樣MagicPlan就可以對房間進行排列并計算出墻的厚度。你還可以將家具和照片添加到你的平面圖中，讓你更清楚地了解到你的房子是什么樣子。同時你還能為房子添加地理位置信息。

MagicPlan支持以DXF、PDF、JPEG、HTML等格式輸出平面圖，用戶只需在此基礎上進行規劃設計即可。Sensopia 表示，獲得融資后，將重點優化App使用體驗，以及開發 3D 視圖。與此同時，Sensopia宣布了一個重要的合作方——Home Depot（美國的家居建材連鎖超市）。和 Home Depot 合作后，MagicPlan 用戶可以分享自己的室內設計圖到 Home Depot，然后可以和 Home Depot 的員工預約時間，這樣 Home Depot可以幫助用戶更有針對性地挑選建材。

不僅如此，在保險勘定、犯罪現場調查等領域，MagicPlan擁有非常廣闊的使用前景。Sensopia已經與CBRE、洛杉磯警署、Century21、Dassault等許多企業、組織陸續開展項目合作。Sensopia的CEO皮埃爾·戈比（Pierre Gaubil）表示，“隨著技術的完善，MagicPlan還會嘗試更多領域的合作。”

室內設計師論文:小議室內設計師對文化元素及符號學的應用

摘 要： 近年來,隨著經濟的發達，人們的生活品位也越來越高。國內外人們對傳統文化與鄉土文化的重新認識與重視，使之傳統文化元素，更多的在室內設計中與其它文化領域被廣泛引用，現在室內設計界普遍流行的一句話“輕裝飾，重文化”，可見文化元素在室內設計中的地位也得到人們的日益接納與重視。

關鍵詞：建筑室內 環境設計室內文化元素符號

一、要重視中西文化元素交融

人類文明進步，都有賴于人類優秀文化的相互交流，我國自漢代后由于佛教傳入與唐代絲綢之路興盛，造就歷史上大量外來文化元素在中國繪畫、宗教、建筑、雕塑等文化領域的廣泛交融和應用，遠到敦煌壁畫、云崗石窟..近至北京十大建筑、南京中山陵及上海等城市建設無不是中西文化相互滲透交融的結晶。事實證明，仁性與知性、道德與科學相互融會貫通，即為中西文化交融的基本觀點，是人性之整體，合之雙美，離之兩傷。所以室內設計應用中西文化元素合壁，要努力尋找中西文化的最佳結合點,不能簡單化的抄襲與克隆,在日本、臺灣與香港的許多室內設計里就有許多這方面成功的案例，我國的許多新建的高級五星級酒店，如上海的“四季酒店”與“金茂大廈”都是中西文化交融成功的最好實例。

二、要重視室內文化元素的提煉

所謂的室內文化元素，我個人認為是指在特定案例室內設計中“基本文化定位與特定文化符號提煉和應用概念”，即對某種特定文化元素的提煉與濃縮后的一種再簡約．再深刻．再具代表性的文化元素符號。所以在室內設計中的文化元素應用，應強調對其文化的精華的吸收與提煉，提倡室內設計中濃郁的文化元素與鮮明的時代氣息相結合，反對抄襲、照搬，否則都將成為室內設計中的大敗筆。

三、要重視室內文化元素與建筑母體的和諧

室內設計師在做室內設計前，必須認真理解建筑師的建筑母體設計原創理念與建筑文化元素語言內涵及建筑室內不同空間的功能要求，尋找建筑與室內空間的通俗簡練的文化元素語言表達定位，如莊重、寧靜、歡快、溫馨、跳躍等等。比如一個酒店大堂的室內設計應該服從溫馨、親切、尊貴等文化元素語言，因此在該酒店大堂的室內文化元素設計中，如藝術品、圖案、色彩．燈光．造型．材料肌理等都應按上述文化元素語言原則去設計與營造。如果文化元素定位偏離了建筑功能的文化語言，如過分嚴肅和原則或色彩偏冷調都將顯得其空間低沉與壓抑，達不到建筑功能特定的文化語言要求，同樣一幅雖然是出于名畫家的大作， 但由于作品在內容上、表現形式上、質感上、色調上或空間比例尺度上與建筑功能．空間不和諧都將導致文化元素與室內功能的沖突，不是強化而是削弱了室內功能應有的文化氛圍。所以好的室內文化元素應保持與建筑母體文化語言的高度和諧。

四、要重視地域文化元素的運用

在建筑室內設計中文化元素應用都應體現鮮明的地域文化特征，因此在現代的酒店設計中，越是高級賓館酒店，對地域文化越重視，在酒店星級評定中分數也占的越高，因此在中外文化界流行一個通用原理，既“文化越有民族性就越有國際性”。鮮明的地域文化能營造建筑室內的個性化，香港著名的室內設計師凱勒先生曾說“一個成功的賓館室內設計，應該重視其地域文化設計，使之給客人一早醒來有個鮮明的地域信號”，（大意）可見地域文化元素運用是室內設計中一個重要的手段。

五、要重視企業文化元素在室內設計中應用

現代企業日益重視企業文化在企業品牌戰略實施中的應用，現代企業文化是企業持續發展的基礎平臺，是企業必須借助的一種管理模式和特定的信仰與文化系統來放大的管理功能，因此在由企業行為建設的各類建筑的室內設計中，必須重視企業文化元素的應用，做到恰到好處來體現該企業文化的品牌精髓。

六、要重視業主個人文化元素的應用

在承接業主私建的民用建筑和公寓住宅的室內設計中，往往由于業主不同的文化修養、宗教信仰和藝術情趣，面對室內設計中的文化元素需求與理解也不同， 這就關系到滿足不同業主“個性化文化”需求在室內設計中文化元素的應用。比如有喜歡中式、歐式、現代式等不同文化風格。在中式風格中，又有喜歡漢風、唐韻、宋味、明式等不同歷史時期文化元素。歐式也有不同國家與不同時期的文化元素，同時包括文化藝術品的陳設，如藝術壁畫、掛件、擺設品在內容與形式上除與室內設計和諧，更要重視滿足不同業主的文化與審美需求。所以好的設計師必須通過不斷學習來提高自己豐富的文化藝術修養。

七、 符號學在室內設計中的運用

7．1 符號學的由來和特征

符號是經100 多年而發展起來的學科，最初是語言學家研究語言及語言學規律而形成的，后來符號與各種專業結合，形成新的學科。 室內環境設計中，為了情感交流，為了營造藝術氛圍，可以采取符號性手法進行設計。符號在建筑領域中是后現代主義的主要特征，它把建筑的構件、各種建筑風格都作為符號處理。

美國美學家蘇珊·朗格講“一個符號總是以簡化的形式來表現它的意義，這正是我們可以把握它的原因。不論一件藝術品(甚至全部藝術活動)是何等的復雜、深奧和豐富，它都遠比真實的生活簡單。因此，藝術理論無疑是建立一個有效于生動現實的心靈概念這樣一個更為偉大事業的序言。”符號活動已經包含了某種抽象概念的活動，已經不再停留在個別之上，它經歷了一個由個別到一般的抽象過程。

7．2符號學在室內環境設計中的藝術作用

目前在室內環境設計中比較流行“場景化”風格，追求營造一種真實的環境，來表達某種藝術理念。但是這種真實環境不可能是自然主義的照搬，不等于要把“黃山”或“石林”搬到某大樓的中庭中去。真實是指藝術的真實，仍然是采用典型化的方法。符號這種簡化的形式正是非常適宜表達某種場景之真實的。這是一種經濟實用而有創造性的手段，且具有強烈的藝術效果。

近幾年江蘇地區，公認的中國建筑及造型藝術符號，如琉璃瓦的門、紅柱、大紅燈籠，中國字的扁額及對聯，門窗是中國式花窗，家具是明清風味的木家俱等。它營造出了中國傳統文化的氛圍，盡管現在用得已經很公式化了，但經過設計師的重新構造之后再加以巧妙地運用,在十分現代化.國際化的環境中，作為商業建筑，它的識別性、它的沖擊力仍是很強烈的。

7．3 符號在建筑裝飾中的設計和創造

相對推理性符號而言，視覺符號沒有自己的體系，只有體現在一定的情感結構中，才能發揮作用。符號決不能像標簽一樣亂貼。符號的使用與創造一定要準確、要恰如其分．要與其他造型因素相統一并成整體。符號的表現物可以是藝術品，也可以是器物，還可以是植物、石頭、水..。富有創造力的設計師能把生活中有意義的東西變成視覺符號。

一個優質的建筑室內設計，符號的選用與創造，充分體現設計師藝術功底與素養。任何視覺符號都有一定的文化內涵，它們必須圍繞著一個特定的主題有機地結合在一起。這里視覺符號是一種藝術符號，也是表現性符號。

色彩與燈光有鮮明的象征、隱喻作用，它們也都是符號。色彩的冷暖、燈光的聚散都可以反映一定的主題、營造一定的氣氛，這是大家公認的事實。室內環境設計中的藝術品，更具有畫龍點睛的符號作用。過去招待所室內一般都掛著的一幅迎客松的國畫就是典型符號作用，至于壁畫、雕塑都不能弧立地脫離室內環境整體的主題，甚至書法是選用楷書或者狂草都要認真考慮。

八、結束語

在建筑裝飾業突飛猛進的今天，我國室內設計中，不論酒店、娛樂場所、甚之辦公樓、廠房中的文化元素也得到普遍應用。且不論其中有許多濫用文化元素所導致的“畫蛇添足”與“弄巧成拙”的實例。但卻不影響證明一個普遍的真理，即“精神文明建立在物質文明的基礎上，文化繁榮建立在物質繁榮的基礎上。”這就是中國經濟高速發展與繁榮，必然帶來建筑裝飾中文化與藝術的復興。室內環境設計是一個整體，符號化方法只是營造藝術氛圍、表現設計思想的一種手段．它不是一種公式。沙里文講：制造公式是危險的，它會扼殺真正的藝術。

室內設計師論文:21世紀的室內設計師應該具備的素質

摘要：隨著時代進步，建筑業迅猛發展，成就了設計師這個職業，設計師成為近年來熱門的職業之一，但對于設計師的個體素質確是良莠不齊，如何成為稱職的優秀設計師，是值得考慮的問題。

關鍵詞：設計師；素質；能力

設計師從來都是時代的代言人，是科學技術進步及人們物質文化需求的集中表現。在21世紀的今天，室內設計師是這個時代的轎轎者，室內設計不是純粹的裝修，全面提高業內人士的綜合素質是迫在眉睫的事。對于室內設計師的個體素質，也是一個挑戰。我認為21世紀的室內設計師應該具備以下素質。

1 審美意識

所謂物質基礎決定上層建筑，隨著建筑事業的不段發展和人民 生活水平的不斷提高，人們對室內裝飾要求也由簡單的經濟實用，變為追求美觀和諧。室內設計美感是設計的基本前提，做為室內設計師，對美要有敏感的意識。有駕御美表達美的能力。所以審美意識是作為室內設計師最基本的前提，藝術是一種高的境界，美是一種追求，在現實中無處不在，作為一個設計師要對美有一種較高的觀察力和鑒賞能力，什么是好的，什么是不好的，什么是美的，什么是丑的。作為一個設計師時時提高自己的審美情趣與審美素質非常重要。

隨著時代的發展，藝術設計的審美價值已從“形式追隨功能”的現代主義轉向情理兼融的新人主義，審美經驗也從設計師的自我意識轉向社會公眾的群眾意識，它早已滲入到我們的設計中，在不知不覺中，大眾口味已在引導著我們的設計方向。另一方面也給我們的設計師提出了新的挑戰。

2 使命感與創造力

每個時代有每個時代的特點，進入21世紀，時代感不再是一個觀念，它已深入這個時代每個人的骨髓。設計作為一個前衛的行業，更是時代的窗口，把握這個窗口，帶給人們一個健康，活躍的思想，帶給人們一個全新的理念，是擺在每個設計師前的任務。把這個任務作為一種使命，一種責任，就是設計師的使命感。

單純有使命感，并不能成為一個好的設計師，“創造力”是有史以來設計師不可缺少的條件，設計是要創造的，但創造必須要對所做的作品，對歷史上的優秀作品以及文化剖析，要有個消化的過程。消化了吸收了才能更好的了解和掌握這些。

作為一個設計師還要有設計理想。室內設計是一種創造性的勞動，其追求是無止境的。

人類自古以來設計變化很大，但要求設計的創造性從來沒有變過。設計師的創造能力在某種程度上是設計師優秀與否的決定因素，室內設計從構思到施工完成，沒有一處不要求設計者創造加工，“創造”是室內設計的靈魂所在。

3 協作與溝通

室內設計是一個作品，更是一項工程。作為一項工程，它不同于畫家的個人繪畫，不是單個個體的突發奇想，是各個專業設計師或工程師的集體成功，室內設計師是這個龐大體系的一分子。所以作為室內設計師，還要有協作精神。

室內設計不是單純的裝飾裝修，這是一門綜合性學科，涉及水，電，通風，采光，采暖，通訊，消防，安全等多方面與建筑密切相關。任何一個成功的室內設計作品，不僅是室內設計師自身的專業知識，藝術素養與創作才能的展現，而且同時也是室內設計師與其他專業密切配合，各方面協調，卓有成效地解決錯綜復雜的矛盾結果。隨著現代建筑領域中科學，技術與藝術的日新月異的發展，這種多專業，各個工種的配合與協調越來越成為現代室內設計師走成功之路的關鍵所在。

再說“溝通”室內設計大多是針對某些個體或者群體的。與客戶的溝通也是室內師應該具備的能力，對室內室內設計師來說無所謂專業與非專業的語言，設計的本身就與人們的生活密切相關。和業主的溝通總通俗易懂的描述性的語言反而能感染對方，達到更好的交流目的。

4 完善的知識結構，勤奮鉆研的學習精神

室內設計是項邊緣學科。是集藝術，科學，技術于一體的學科。室內設計行業建立的時間不長，發展的步伐卻相當快。作為室內設計師基本知識一定要掌握，相關知識要了解，其中色彩，照明一定要了解，結構，設備，通風等要有基本的了解。

就一項工程而言，要求設計師有藝術的眼光，獨到的創造，而這些也還是一種創意，要創意成為現實，還要受到各個方面的制約。比如材料的選擇是否實用美觀，機構上是否允許。功能上是否合理。與其他專業是否較好的交接，室內設計師是室內空間的最終交接點，消防，電氣，給排水，暖通等專業都與室內裝飾有交接處，室內設計師不能成為各個方面的專家，但對其他方面的專業需要有一定的了解，這也是室內設計作為一種邊緣學科的特點。

所以，要做個好的室內設計師，必須有完善的只是結構，要完成一個知識廣博的室內設計師，也不是一朝一夕的事情，勤奮鉆研是唯一的途徑，室內設計是個更新很快的行業，要跟上時代的步伐，也只有勤奮的學習。

5 穩固的專業基礎知識和較好的外語水平

穩固的專業基礎知識是作為室內設計師所要具備的最基本的前提條件，隨著時代的進步，作為室內設計的基礎知識，也有了更廣的涵義。室內設計專業基礎也不再限于繪畫水平，也不單單指造型能力，空間的把握，色彩的運用，材料的選擇，能夠熟練的掌握電腦這項工具，也是不可缺少的基礎。

隨著電腦的普及，電腦在各個領域的應用，網絡時代以及它不可阻擋的勢頭來臨了，電腦技術的成熟也為室內設計開辟了一個新的天地。它可以讓室內設計師通過運動電腦模擬手段表達的淋漓盡致。電腦已成為室內設計不可缺少的工具。掌握電腦，是21世紀室內設計師不可缺少的一個基本前提。

21世紀是一個世界更加交融的世紀，隨著中國加入了世貿組織，中國的經濟將有一個新的飛躍。但機遇與挑戰并存，要想與世界交流，熟練的掌握外語尤其重要，設計師無論是走出去面對世界，還是走回來迎接世界的挑戰者，都要有一個良好的外語水平。這是21世紀給室內設計師的一個新的命題。

歷史以它不變的腳步一直向前，而21世紀是一個變化中的多元體。它是一個偉大的時代，一個變革和奮進的時代。蒸蒸日上的國民經濟，高速發展建筑裝飾行業，層出不窮的思想，理念，日新月異的材料與技術，為行業的發展提供了廣闊的天地與前進的動力，同時，各種各樣的問題和挑戰也正考驗著我們的智慧與勇氣。

要想成為一個優秀的設計師，就讓我們把握時代的機遇，堅定自己的信念，走科學健康的發展之路。用我們敏銳的洞察力以及“與時俱進”的發展眼光，學習更多的相關知識來充實自己，提高自身的綜合素質，為迎接新的挑戰做準備。

室內設計師論文:海巖 一流的室內設計師

海巖這樣評價自己：三流的作家，二流的管理者。

這位“三流”的作家平均年產80萬字小說，部部暢銷：《便衣警察》《永不瞑目》《你的生命如此多情》《玉觀音》《拿什么拯救你，我的愛人》……他被評為2003年中國十大文化人物之一。

作為“二流”的管理者，海巖曾任上海新錦江大酒店的總經理、北京昆侖飯店總經理，現任錦江國際(集團)公司董事、高級副總裁，錦江(北方)管理有限公司董事長、總經理……

這些，海巖淡然一笑，卻常常高興地帶朋友參觀他的室內設計作品：北京昆侖飯店的陽光酒廊、錦園餐廳、保齡球俱樂部、雪茄吧；亞洲大酒店的老船塢餐廳、櫻桃園咖啡廳……

專業人士對這位非專業人士的設計作品是這樣評價的：“海巖的設計是華美的，但海巖的華美絕非對聲色犬馬的趨炎附勢，而是為現代文明尋找具有示范意義的生活格調；海巖的設計是厚重的，他把目光投向古今中外所有文化遺產，咀嚼揚棄，用最新的語言現其光芒；海巖的設計是新鮮的，他不囿守學院的金科玉律，不拘泥傳統的清規戒條，任憑創意的靈性恣意馳騁；海巖的設計是人本的，他在構建酒店特有的宏大空間時，又注重通過溫馨親和的細枝末節，表達家居氛圍的人文關懷。”

聽海巖說設計，探討的是對文化的理解和表達。

聽海巖說設計，雖然具體指向的是酒店，但對家居裝飾同樣會有啟發。

設計與寫書

問：您是一位暢銷書作家，但似乎更熱衷于室內設計，據我了解，您做這些設計是沒有回報的。

答：做設計完全出于興趣。我通過自己的學習積累，感覺自己具備這樣的能力。我到上海新錦江大酒店當總經理的時候，想改動部分營業場所的裝修，但新錦江是當時集團最好的五星級飯店，集團錢總又曾經是上海民用建筑設計院的院長，中國建筑學會副理事長。我的壓力相當大。改好之后，錢總說動得很好啊。這次是我的初次設計體驗。

問：設計與寫書都是一種創作，但感覺很不同吧？

答：我覺得室內裝飾是精神文明和物質文明結合最為緊密的一種創作。寫小說當然也會表現中國的文化，也會參與中國文化和世界文化的對比，雖然寫的是中國城鄉的某一角落，但涉及的主題可能是世界性的，盡管如此，也很難像裝飾設計那樣，可以把對歷史文化的理解和對時代潮流的感受，把這個時代物質文明和社會風尚的發展水平直接地表達出來，然后產生那樣一種多重的享受和欣賞的愉悅。

靈感來自何處

問：您的設計充滿了意外，請問您的靈感來自何處？

答：我的靈感來自對自然風光的向往和對古代文明的崇拜，來自對童年及未來生活的幻想。亞洲大酒店的老船塢餐廳，造了很多烏篷船放到水里。小的時候，我總是夢想在船上吃飯，四面是水，頭頂烏篷，烏篷搖晃，船燈也隨之搖晃，還有緊衣寬褲的船家女

在船頭唱曲吹簫……這種生活享受非常中國，也非常浪漫。

問：應該不是一種簡單的生活幻想吧？

答：幻想是一切創作的重要來源。如果一個裝飾設計師的幻想有趣，實現的手段又好，別人看了就會激動，激動來源于文化的共鳴，共鳴說明他的幻想具有代表性，說明他用非常典型的、非常有力的方式把這種代表性表現出來了。所以我說的幻想也不完全是個人夢境，而是建立在社會歷史文化知識基礎上的合理想象。

流行的偶然因素

問：酒店的設計風格應該是很時髦的吧？

答：風格是個常被討論的話題，什么樣的風格算好，什么樣的算不好，眾說紛紜。不僅酒店，從整個裝飾設計的歷史看，也是從簡潔走向繁復，又從繁復回到簡潔，螺旋式地上升變化。這種變化主要取決于生活形態、物質水平和生產關系的變化，反映出社會各階層受時尚文化思潮的影響。

問：什么因素會導致一種風格的流行呢？

答：有時很偶然的因素也會導致一種風格的流行，甚至一部藝術作品的受寵也可能導致某種風格的受寵。《三國演義》在日本播映時引起轟動，結果漢末風格的裝飾陳設通過電視劇的傳播就流行起來了。

問：近些年來，室內裝飾還越來越多地滲透了其他行業的風格因素。

答：是的。如工業設計中的風格因素。意大利家具中那種簡潔的線條和形狀，就表達了工業化的幾何感。香港的匯豐銀行大廈把建筑內通常被隱蔽起來的暗線、節點故意暴露出來，夸張了科技時代的一種印象。美國有個電影，描寫世界文明毀滅后，人們出沒于殘垣斷壁，用汽車的殘骸制造武器、交通工具和住宅，是殘缺、拼接、毀滅以后的感覺，這種絕望感也誘發了不少同類風格的室內裝飾作品的產生。

問：另一方面，在大工業時代，非常現代化的、繁忙的都市生活，可能又孕育了一種鄉村化的、貼近自然的風格流行。

答：因為現代人缺少的恰是這些東西。連時裝界的一些流行因素也注入到建筑裝飾行業里來了，比如衣服上的胸花配飾和珠寶首飾的樣式，常常會被借鑒為建筑裝飾上的某種點綴。總之，對風格的把握需要與時俱進，如果缺乏對時代的全面了解，要找到新鮮的設計風格是比較困難的。

燈光與色彩

問：燈光與色彩在您的設計作品中很出挑。

答：我從小就經常看戲，對舞臺的各種光效藝術有欣賞的樂趣和耳濡目染的熏陶。到了現在做設計，就喜歡把最后的效果定格在燈光上。我對燈光的考慮，不僅僅是從照明的角度或區域勾勒的角度出發。除了在圖紙上做出大致的燈位分布外，我還讓他們在很多地方都放了線，留待最后安排取舍。我會考慮燈光是在里面還是在外面，是照出去還是透出來。燈光甚至可以編制一個主題鮮明的故事。

問：您的作品色彩都很雍容。

答：這和設計對象的功能定位有關。色彩可以強化優美的細部，可以勾勒空間和擴展空間，可以引發特定的心理共鳴，并以其不同的象征與人的想象互動。色彩在設計中的功能性作用也非常有效，比如淺色能使空間顯得開闊，深色更容易產生舒適和安全感，冷色可使墻面和物體向后退去，而暖色則讓各個部位在視覺上更趨靠攏和緊湊。有些顏色宜大片使用，有些則更適用于局部點綴。

亞洲大酒店的西餐廳，表達出生活的歡愉，政治的莊嚴以及文化的親和。

亞洲大酒店老船塢餐廳的靈感來自海巖童年時代的幻想，在烏篷船上煮魚喝酒，令人神往。

昆侖飯店后世紀娛樂廳的水泥頂棚裂開一條大縫，裸露出鋼筋和管道，電視機被塞到了裂縫的深處。

昆侖飯店的日本餐廳，營造出一種櫥窗風格，是從商場精品店的櫥窗裝潢中汲取的靈感。

室內設計師論文:室內設計師人才吃緊

[困惑]

資深設計師難覓

人到中年的陳先生近日要裝修了，因為是二次置業，他決定吸取首次裝修的經驗請個設計師。不料，幾個星期下來，陳先生不敢輕言再找設計師了。

在此之前，陳先生剛剛聽說一個朋友因設計不當而重新裝修的事。陳先生說，這位朋友因信任品牌裝修公司，對其安排的年輕設計師沒有提出異議。不料，開始施工后才發現按照年輕設計師設計的圖紙做，很多地方不盡如人意。無奈之下，只好重新來過。事后了解，這位設計師剛畢業一年，沒什么實踐經驗。

有此教訓后，陳先生決心要找一個有經驗的設計師。但是，利用周末時間跑了數家裝修公司后，陳先生有些困惑了。

年輕的面孔真多啊!幾乎每到一個裝修公司，接待陳先生的都是年輕的設計師，他們雖然熱情有加，但大多沒有什么設計經驗。“如果沒住賓館怎么能設計好賓館呢?”抱著這個念頭，陳先生否定了這些年輕設計師。

還是找些從業時間長的吧。裝修公司向陳先生推薦了首席、副主任或者主任級別的設計師。這些設計師自稱從業經歷在四五年以上，但是陳先生發現，到達這個級別的設計師，設計費翻番，要價大多在每平方米五六十元，這筆費用可是不菲。可多走了幾家裝修公司后，陳先生又有了新困惑：裝修公司內部首席、副主任、主任設計師似乎隨處可見，其水平高低如何區分?

最讓陳先生吃驚的是，在短短的一個多月里，他就接到兩個設計師的電話，他們都告訴陳先生，已跳槽到了別家公司，希望陳先生有興趣的話前往談單。而說到談單，兩位設計師興趣頗濃，極力拉攏陳先生并許諾諸多優惠條件。他們的過分熱情讓陳先生有挨宰的擔心，而設計師的跳槽又讓陳先生對這個行業產生了不信任感。

最后，還是在朋友的介紹下，陳先生才找了個設計師，目前雙方正在溝通設計方案。

[現狀]

從業者平均年齡低于35歲

“室內設計師的平均年齡不超過35歲，如今市場上有相當一部分的設計師都是剛從各大院校畢業的年輕人”，一位不愿透露姓名的設計師直言不諱地告訴記者，這幾年隨著房地產市場的發展，新房數量驟增，人們對居住品質的要求越來越高，裝修設計也逐漸得到重視。在這一背景之下，室內設計行業發展迅速，市場需要大量的設計專業人才。裝修公司每年都會招收部分與設計相關專業的畢業生，以解決人手不夠的問題。應該說，室內設計是個較新的行業，許多設計師從業時間不長是個不爭的事實。

據記者了解，進入裝修公司從事室內設計的人員，一般都是從與設計相關的專業畢業，比如裝潢專業、美術專業等，也有一部分是計算機專業畢業的學生。如果這些剛畢業的學生努力學習的話，一般在一個月左右的時間就能掌握設計軟件的應用，五個月之內能熟悉制圖。這意味著就能完成一整套家居的電腦設計流程，從平面圖紙到立面設計。

一裝修公司的總設計師告訴記者，在裝修公司中，這些剛畢業的學生一般從制圖員做起，如果素質好、有潛能，裝修公司也會有意識地培養，讓他們經常參與一些設計方案的討論，從中提高業務水平。他認為，從事設計行業三年的才能在設計領域入門，五年才能真正“出師”，成為一名合格的設計師。

對于陳先生困惑不已的設計師頭銜之分，這位總設計師稱，裝修行業并沒有對設計師頭銜有固定稱法，每家裝修公司都會根據自己的公司章程來劃分不同的設計師，而稱呼則是自行擬定。據記者了解，目前在裝修公司內，根據各人業務水平及從業年限，一般有設計師、首席設計師、助理設計師、設計總監、副主任設計師、主任設計師、副總設計師等稱呼。

記者了解到，規范的裝修公司對設計師的任命都是有嚴格的規定，然而市場上不乏隨意任命設計師頭銜的裝修公司。這些裝修公司為了拉攏客戶，隨意將設計師加入主任或首席的名稱，一則讓客戶對設計師產生信任感，二則借機提高設計收費標準。業內人士提醒裝修業主，找設計師時切勿被其頭銜所“誤導”，還是要注重設計師的專業素質和設計作品，這些才是最有力的證明。

個人工作室盛行

“如果一個設計師能在裝修公司里呆上三年，就可以稱得上是老員工了”，一位裝修公司負責人如此感嘆道。他告訴記者，自己開裝修公司六年來，迎來送往的設計師有不少。一些設計師跳槽到了別的公司，還有一些設計師則自立門戶，成了競爭伙伴。幾乎每個季度，他都要面試幾個新員工，這些應聘的人有些是看到招聘廣告尋上門的，也有的是毛遂自薦的。對于新招進的員工，能在崗位上呆多長時間，只能順其自然。

記者了解到，有如此感嘆的并非只有這位裝修公司負責人。在福州，裝修公司設計人員流動頻繁已成為業內一大現象，甚至還出現過設計人員集體跳槽事件。

有業內人士分析，設計是個腦力活，是個相對自由的行業，一旦設計師認為不適應公司的體制或是想再圖發展，設計師跳槽或者出來單干是很容易發生的事。

這一點，從個人工作室的盛行可見一斑。省裝協的有關負責人告訴記者，如今在福州從事設計專業的從業人員達到3000多人，其中，約有一半的設計從業人員建立了個人工作室。然而，一業內人士稱，這一數據只是“官方統計”，他認為實際人數要多一倍，從事設計專業的人員起碼有八千人，其中，有一半即四千人建立了個人工作室。

據悉，這兩年個人工作室如雨后春筍般在市場上大量出現。這些個人工作室較少進行工商注冊，個人氣息濃厚，設計師憑著自己的專業設計能力及對客戶一對一的全程服務而贏得客戶的信任，并借一帶一的口碑繼續接單。

小王就是記者認識的一位個人工作室設計師，他開辦個人工作室已有兩年，此前在一家裝修公司工作了四年，后因對公司制度不滿，加之想見見世面，與另外三個同事集體辭職，并到深圳等大城市考察了一番。回來后，小王的另三位朋友合伙注冊開了家裝修公司，小王則成立了自己的個人工作室。憑著原來的人脈關系及對客戶負責的態度，小王的個人工作室辦得有聲有色。小王說，自己每個月能保證一到兩單就足夠了，自由而且賺的錢還遠比在裝修公司時多。當然，小王說，并非每個人都能像自己這樣運氣好，他的另一設計師朋友出來開辦個人工作室就顯得頗為吃力，在半年之后又打道回府去應聘了另一家裝修公司。

[剖析]

裝修公司留人難

“年輕并不是件壞事，年輕的設計師思維活躍，時尚敏感，常給人驚喜的感覺”，一業內人士稱，但太過年輕意味著生活積累不夠，設計中缺少內涵，這也是為什么陳先生不愿意找年輕設計師的理由。

“其實，年輕的設計師只要安心學習，裝修公司也愿意培養的話，他們的成長速度是很快的”，但是在這個市場經濟年代，一切都與利益掛上鉤。年輕的設計師還未成長便要經歷市場的考驗，而裝修公司為了利潤更是擬定了一系列

不太利于設計師成長的制度。據記者了解，在裝修公司中，設計師的工資一般由三部分組成，基本工資+獎金+業務提成。其中，業務提成占據了設計師工資的一大部分，也成為裝修公司考核設計師業績好壞的標準。在這種制度下，裝修公司為了多拉單，一般都鼓勵設計師接單。因此，一部分設計師開始不安心做設計，甚至用套圖來應付客戶。套圖，有如摩托車套牌一樣，即把曾經做過的或者設計圖庫里面已有的方案從電腦中拷貝一份，放到前來咨詢的業主的戶型圖里面，不用費腦筋還可“糊弄”客戶。另一部分設計師則因裝修公司只重利益不重設計師勞動成果，感到得不到尊重而心有不滿。有些裝修公司甚至打出“免費設計”的招牌，這樣一來，更加重了設計人員的抵觸情緒并產生應付或離開的念頭。小王就告訴記者，自己原來呆的公司中，有的設計師只要會動嘴皮子，能打動客戶的心，就可以拿到高達上萬元的工資，但是接不到單的設計師則只有五六百元的底薪，相差太過懸殊。

“一旦設計師掌握了一定的客戶資源，積累了一定的經驗，跳槽或者單干就在所難免”，一業內人士稱，裝修公司大多都是私企，對員工的各種福利待遇并不規范，員工走人是件容易的事。而成立個人工作室，只要有電腦可以制圖，在家SoHo或者租一簡單辦公場所即可，大多數的客戶并不會按裝修公司的標準去衡量。

那么，為什么個人工作室會盛行呢?有業內人士分析，這與裝修公司制度不完善留不住人才有關。此外，還與裝修業主的心態有一定關系，許多裝修業主認為找個人設計師，收費標準一定會比裝修公司來得便宜，這讓許多個人工作室得以生存。

對于個人工作室的盛行，有不少業內人士表示了擔憂。一業內人士稱，較為規范的個人工作室將在最大限度上發揮設計師的才能，帶給裝修業主美的享受。然而，裝修畢竟是個系統工程，它需要不同的專業人員，如熟悉水電工程的人員、擅長配飾的人員、通曉建筑工程的人員等等。裝修工程是一個涉及面廣的工程，它需要一個團隊才能更好地完成。而現在的個人工作室只是憑借一個人的力量做多個人的工作，有時候并非能盡如人意。另外，家裝行業越來越往產業化、集成化方向發展，它將最大限度降低裝修成本，提高裝修效率，這一點是個人工作室無法企及的。

整個裝修行業亟待規范，裝修公司應立足于長遠發展，拋棄那些急功近利的做法，尊重設計師的勞動成果，讓年輕一代的設計師盡快成長。省裝協的有關負責人稱，這一兩年來，協會及有識之士大力呼吁設計收費的理念，尊重設計人員的勞動成果。前不久，福州的15設計師在一家裝網站上發起了“原創設計聯盟”，指出收費有理。而記者了解到，今年7月，上海市裝飾裝修行業協會裝飾設計專業委員會《上海市室內設計師從業管理暫行辦法》，明確設計收費及收費步驟。

有識之士指出，隨著市場競爭的激烈，隨著裝修公司的激烈競爭，只有那些設計能力強、施工質量好的裝修公司才能最終在市場上站穩腳。

室內設計師論文:室內設計師與客戶互動技巧和設計基本常識

摘 要:闡述了設計師與客戶洽談的步驟和技巧。

關鍵詞:設計師;客戶;技巧

1 談客戶三步曲

1.1 第一步:先建立良好的第一印象,用概念吸引他。

好的設計就是清楚客戶的用意,和結合自己理念的一個合成品,一邊與客戶交談,一邊將他的想法畫出來。最好是在談的過程中立即根據他的想法做一個簡單的布置圖。而這個步驟呢就是你們的第一步磨合的結果。有的設計師不是這樣的,先拿紙記錄客戶的想法,或甚至不記錄,讓客戶對自己沒有印象。我往往會在第一次談單的過程中盡量給客戶留下一個比較深的印象。其實,這就是談概念談設計要談出感情來,這樣,如果不是價錢的原因,客戶都會來找你,并讓客戶非常的依賴你。但是如果談單的時候,你沒有細節、沒有概念,可能客戶怎樣都不會簽。我認為單是談出來的,大家在做設計時,一定要記住有一個主方案,其他的是次方案。在談的時候要講你認為最好的,和其他幾個方案中的亮點部份。

1.2 第二步:進入一個深度階段,讓客戶對你的方案產生興趣,產生他想看你預算的欲望

因為上次你講了理念,那么這套實在的布置圖會有說服力。而幻想式的,卻又能讓客戶感覺你設計大膽、用心。雖然這個幻想式的平面圖可能不能用,但是對你第一套起到了很好的輔助作用。這里我推薦現場手繪,畫手繪圖可以節約成本,也可以給客戶產生功底很強的感受。客戶可能會修改,那么手繪可以馬上配合客戶進行修改。很多客戶會講不能一次搞定,說過兩天再來什么的。這樣一來,過了幾天可能就會沖減客戶的興趣。同時,客戶還有可能會去其他公司比較,其實現在簽單不僅是比較公司,也是在比較設計師的能力。那這樣就會延長我們的簽單時間,甚至會造成流失單。

1.3 第三步,進入簽單模式

以上兩個步驟如果你掌握得好,這次就可以簽合同了。有一位同事說我不談專業術語。我認為,如果一個設計師跟客戶談單時講很多的專業術語,我覺得他不是一個好的設計師。跟客戶談單就是應該用最通俗易懂的語言讓客戶理解你的設計概念和意圖。

2 風水設計知識

家居風水三十字真言:

一望有情,三氣有主;

五行有度,九九歸一;

曲而不腐,暢而不沖;

形而不煞,容人乃大;

一望有情――中國風水最重一個“情”字。看房后構造房屋內部空間結構之時,僅憑心感和目之所能及已令人渾然感動,對此房情有獨鐘依依不舍的,這當然就是好房或好的設計。

三氣有主――風水是一門選擇生“氣”的學問,而已處好的房子,其大門的納氣狀態,窗幃的采光狀態,宅心的定氣,三者是房屋的三才之主。看房要“相信”自己充分的體感,在以上三處閉目凝神,任意氣相通,若感覺泰然舒適,周身暢快,這就是適合你的好房子。

而在傳統觀念里,臥室是不易大的。房子大了氣就會散。現在有些年輕的設計師把房屋的床的朝向,只當做一種布置。他沒有拿風水去結合。床不僅僅要考慮布置合理,還要考慮客戶的想法。一般來說床的擺放位置以南北朝向為佳。為什么要南北朝向呢?因為南北的磁場在兩頭,你睡覺的時候是被一跟無形的繩子給拉出來的。五行有度――風水的核心是將五行之氣在人居住環境內進行“適度”的生氣營造和吉兇趨化,故風水學的內在精神是附合美學和中庸之道的。空間的均衡感和美感是風水中無言的指標和尺度。

有些設計師運用色彩非常隨意,。其實設計是非常人性化的,你喜歡的,客戶不一定喜歡。比如有的客戶喜歡藍色,但藍色的運用是有講究的。這不僅在江西,就在我原來在山東時也有講究。因為太平間的裹尸布是一種很淺的藍綠色。顏色是跟五行有關系的。因此大家要謹慎用顏色。蘋果綠等這些顏色是好的顏色,但要問清客戶有沒有不好的聯想,一旦有不好的聯想,會讓客戶住得不安心。

九九歸一――天下沒有最好的家居風水,只有與宅主人最適合的風水環境,所有的風水原則最終都要歸于家居和主人的二氣相合。風水中的九宮飛星、九九歸一,始終都要歸于一個“人”字。

曲而不腐――中國風水雖強調“曲而有情”,但一處好的房子或室內布局卻不可疊疊重重,過份追求結構,以至曲腐不堪,否則非但生氣不暢,宅主也會受其欺辱。曲的原則與中國山水畫的精神頗為相符,最高的境界是氣運生動外的留白。

中國山水畫講究一個曲徑通幽,家居的生活不止也是一樣,不能夠一覽無余。比如,你坐在餐廳看到主臥的床。這樣就是犯了主人的隱私。

暢而不沖――家居環境單從環境生態學上來說,也應空氣流動、門窗暢通、采光充分,但若構造上通暢過度而形成門沖、門窗沖、門廊沖等,則會沖散生氣,破壞和諧,故應注意暢通和諧的尺度,不能形成人為的沖折。

暢而不沖也是設計中客戶提到的問題。為什么有時要做屏風,而有時不做呢?沖即是沖煞。沖煞就是指屋子里通了,通了就是氣容易流失,這個在南方做設計會遇到。很多這樣的問題。設計師可以不需要懂太多,但需要略知一二。若客戶提出很深入的風水問題,不如直接讓他找風水先生。而設計師呢講的是一些科學的,大家喜聞樂見的內容。有些客戶會講到生辰八字、宅心對整個生命的運勢有什么影響。客戶講到這些問題時,就不要隨便回答,這些是非常有講究的,不能用基本概念去回答。客戶非常相信的話,就要請風水先生,而我們設計師只能是淺顯的看看。

形而不煞――家居環境的風水生氣營造,是可以通過形的塑造而達成的,但類似床體上空的吊燈,鋒利的尖角鋼、墻造形,臥室內過多的立面和照訂鏡等萬不可取,否則會形成損害宅主人的煞氣,影響運氣和健康。

容人乃大――房屋是為了更好的適應人的生存而建筑和布置的,因此家居風水的各個空間都必須是以“容人”為基本前提的,一處好的房子,一定是宅主一家人“通感”舒適,見之、選之、居之都身心愉悅的地方。

室內設計師論文:室內設計師藝術管理論文

林偉而的公眾身份是香港著名室內設計師，以辦公室設計知名，耐克公司亞太地區各地辦事處幾乎都是他的作品，營造辦公人性化氛圍正是林氏設計最有特色的地方。

一身儒雅之風，龐大的藝術收藏品將林偉而與其他香港室內設計師區分開來。林偉

而在香港的辦公間坐落在維多利亞灣旁的香港藝術中心內，漢朝雕塑、雕像、古董收音機、現當代中國繪畫作品如同被檢閱的士兵，穩當佇立著，靜候對面辦公桌前的主人。

最引人注目的當屬主人收藏的上海畫家丁乙的格子畫。“這是舊作，溫和、恬淡，不如作者現在的作品色彩那么濃烈，但我還是喜歡這幅作品。”林偉而的徐徐語調，顯出一位典型中產階級的審美觀，溫和、優雅、審慎，恰如他本人與他的設計作品本身。

“藝術品可以使辦公室更加人性化，可以更好地為商業服務。國外很多大公司前廳都排放了與他們文化相吻合的藝術品，當你走進去時，你會感覺到非常親切。”他這樣說。除了在自己的辦公間掛起上海畫家丁乙的作品外，林偉而在會議廳內也掛上了自己的攝影作品，這為每個與他洽談業務的人找到了最自然了解他的捷徑。

在頻繁往來于香港、北京、上海、曼谷自己的分公司時，他逐漸將四地的藝術作品挑選進自己的工作間，一切如同10歲時那樣，那年，他第一次跟隨父母去英國，小林偉而為自己購進了第一件藝術品。此后，藝術如同空氣，融入他的生活，也進入他的每一件室內作品。

和耐克一起成長

1993年是林偉而生命中轉變之年。36歲的他，和幾位設計師共同創立了思聯建筑設計有限公司。這年，耐克也在香港開設了第二家專賣店。畢業于美國最好的建筑大學—康乃爾大學建筑系，在波士頓做過6年注冊建筑師，林偉而的國際化背景獲得耐克公司的青睞，雙方開始了第一次合作。

“我在美國做過6年建筑師，當時回香港沒有考慮住這么久，結果做下來十多年，一直都還不錯。”從1993年起步，自香港開始，林偉而的設計生涯隨著耐克公司在中國、亞太地區的擴張而壯大。廣州、上海、北京、曼谷、名古屋，耐克不同區域的辦事處以及專賣店都有他的影子；1995年到1998年，他設計的耐克曼谷、香港、上海、廣州、北京辦公室屢獲亞太室內設計獎、美國建筑師學會獎、香港設計師學會獎。這些業績和榮譽，樹立了林偉而在業界的地位。

營造辦公人性化氛圍正是林氏設計最有特色的地方。林偉而的父親是馬來西亞拿督，他的童年許多時間在五星級酒店度過，這些人性化的優質服務對他的成長影響很大。他說：“人性化、開放式辦公室設計可以帶來活力，我喜歡將茶水間改造成開放式的咖啡廳，員工工作疲憊時，可以在一起聊天，就像朋友一樣，自然親切。”耐克香港辦事處的閱讀區域用活潑的明黃色調烘托出來，員工還可以坐在榻榻米風格的桌前自由翻閱各種書籍。

林偉而為上海通成推廣公司設計的辦公室是他的代表作。辦公室位于外灘老建筑內，通透寬敞，以現代感十足的開放式玻璃相連接，同時保留了老建筑華麗的細部，設計了酒吧、讀書室、壁爐，員工餐廳內甚至看得見外灘全景。這種近乎奢侈的現代居家環境式的辦公室為他贏得三項大獎，其中包括2002年度亞太區室內設計大賽商業組冠軍。

一次考試經歷讓他的設計理念發生轉變：“我在美國參加建筑師資格考試，時間大概是9個小時。我帶了一個小包去參加考試，而我的鄰桌帶了很多東西，有屏風、椅子、家人的照片等等，把考場當成了自己的家。我當時覺得他很夸張，后來想他是盡量營造一種自己熟悉的氛圍，可以發揮自己的潛能。這一點令我后來的空間設計受益良多。”

藝術血緣

林偉而對現當代中國藝術持有濃厚的興趣，丁乙、薛松、曾凡志的作品他不僅喜歡，還收藏，“我覺得中國藝術開始有自己獨特的理念，中國經濟開始起飛，藝術家也在不停地改變。一個藝術家沒有改變的環境，做不出好的藝術。中國正是出好的藝術作品的年代。”

讓林偉而興奮的藝術環境，也讓設計師本人從藝術收藏者變成創作者。2005年6月，他舉辦《靈氣》攝影展，向人們展示一位建筑師視角內的香港建筑物—香港會議中心、中環、大會場、交易中心等。每一張浮光掠影、模糊不清、近似印象派的建筑圖片背后，都再現了作者對時間、城市、建筑的思考。

具體設計風格上，這名受現代藝術影響甚深的設計師，近年更多把精力放在以現代手法解釋傳統中國古典設計上。比如在九間堂別墅室內設計中，他把中國古典的云彩、明代案幾、中式的亭臺靠背按照現代設計理念，以鋼材料做變形，使古典家居設計更抽象、簡潔、現代。

2003年中秋，他在香港維多利亞公園里創作了一只“大燈籠”，高15米、寬35米、360度環繞、800根竹竿組成，外有竹籬、內有竹臺，彩燈追逐燈籠，水池飄浮蓮花，燈影、竹影、人影，再加上金木水火土搭配的材質，大都市里的中秋賞月被處理得傳統韻味十足。而大燈籠內，抬頭可見蒼天明月，四周卻環繞著4部投影儀放映香港短片，讓人不知今夕是何年？10天的中秋賞月，有10萬港人觀看，給非典過后的香港帶來了歡樂。“建筑和公共藝術原來是可以共存的”，林偉而認識到自己設計的力量。

室內設計師論文:室內設計師角色轉換研究

一、室內設計師目前存在的一些問題及其角色轉換方向

第一，資格認證狀況混亂。目前，國外的室內設計師資格認證程序已經基本成熟，已經形成一整套完整的室內設計行業規范。我國在這方面還有一定差距，現階段對室內設計師的資格認證仍然處于試行階段。這是由多方面原因造成的：首先，室內設計行業內部缺少統一的管理規范；其次，監督管理責任不夠明確，分工模糊，出現重復管理或無人管理的狀況，給資格認證增加了難度；再次，設計師本身的素質不夠穩定，專業差異較大，全國范圍內開展統一認證考試相對困難。

第二，流動性較大，不便管理。設計師的流動在一定程度上可以促進行業內的經驗交流，但是設計師大幅度、大范圍、高頻率地流動不利于整個行業的穩定發展。要降低室內設計師的流動率，一方面，設計公司要逐步優化設計師的福利待遇，通過激勵、獎懲等方式最大限度地挖掘設計師的價值；另一方面，設計師要保持良好的心態，本著從基礎做起、在積累中進步的思想意識，不能好高騖遠，做好自己的職業規劃。

第三，專業素質參差不齊。設計師受教育程度、專業類別各不相同，對設計的理解也有差別。這就加大了設計師彼此合作的難度，在一定程度上影響了實際設計效果。

第四，設計受限。室內設計雖然是一個相對自由的過程，但會受客戶需求、資金等多方面的影響。一方面，客戶通常會根據自己的愛好對設計師提出要求；另一方面，客戶對資金的控制也會影響設計效果。

第五，設計師入行門檻較低。室內設計是一個對綜合素質要求較高的行業，設計師對美術、音樂、文化等學科知識的理解、融會貫通在一定程度上決定其思想高度，對最終的設計成果也有一定的影響。因此，相關部門要適當提高室內設計師的入行門檻，規范行業內的教育培訓，提升設計師的綜合素質。

二、新媒體技術下室內設計師的發展前景

其一，強化專業素質，加強團隊合作。新媒體技術的應用增強了室內設計的表達效果，提高了設計師的工作效率，針對不同的設計類型有相應的多媒體技術，未來的室內設計必定向高、專、精、尖方向發展，行業之間也將逐漸分離出居家設計、商業設計等不同類型。這就要求設計師及時轉變思路，在加強專業知識學習的同時，不斷拓寬視野，拓展綜合素質，注意強化專項特長，注重與不同類別設計師的溝通交流，增強團隊合作精神，以此適應多媒體技術的發展。其二，適應社會發展趨勢。新時代的室內設計師要具有長遠眼光，不能局限于滿足部分人的一時需求。多媒體技術會有效解決當前社會中存在的一系列問題，如環境污染、資源緊缺等。因此，設計師要逐步培養健康設計理念，不能單純注重設計的美感和情感，還要將適應社會發展作為設計的指向標。

三、結語

隨著多媒體技術運用的不斷深入，傳統的設計理念和方法已經不能滿足當今室內設計的發展。因此，設計師要及時轉變角色，提高自身素質，盡快掌握多媒體技術，從而提升設計效率，增強表達效果。同時，整個室內設計行業也要從制度規范、理念轉變等方面進行革新，適應、促進設計師的角色轉換。（本文來自于《理論研究》雜志。《理論研究》雜志簡介詳見.）

作者：張丹單位：黑龍江工業學院