序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內(nèi)心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇電影的制作方法范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創(chuàng)作。

篇(1)

一、微電影廣告綜述

微電影至今尚未形成統(tǒng)一和準確的定義。筆者認為,簡單的理解就是與傳統(tǒng)電影相比較:在時間上,一般從幾十秒到幾分鐘,遠遠低于傳統(tǒng)電影的時間長度,故而稱之為“微電影”。微電影在內(nèi)容、制作和目的上都和傳統(tǒng)電影沒有本質(zhì)差別。

2010年12月,凱迪拉克公司的《一觸即發(fā)》將廣告以微電影的形式完美展現(xiàn)在大眾面前。當《一觸即發(fā)》取得巨大成功之后,這種以微電影的手法進行廣告宣傳的方法為眾多企業(yè)所追捧。微電影再度被審視,廣告式微電影成為微電影的重要類型。微電影根據(jù)制作目的可以劃分為廣告式微電影和電影式微電影。

廣告式微電影和電影式微電影二者有本質(zhì)的區(qū)別。電影式微電影的本質(zhì)是電影,而廣告式微電影的本質(zhì)是廣告。首先從制作主體上看,廣告主是廣告式微電影的發(fā)起者。其次從制作目的上看有明顯的商業(yè)目的。其主要目的是通過最大范圍地進行產(chǎn)品的展示和商家核心價值的展現(xiàn),從而促進銷售。最后從傳播渠道上看,廣告式微電影的傳播途徑上是依靠中介媒體,通過支付一定費用實現(xiàn)傳播的。因此,廣告式微電影的本質(zhì)是廣告。廣告式微電影簡而言之就是以微型電影的形式拍攝的商業(yè)廣告。廣告式微電影與傳統(tǒng)廣告相比較,其創(chuàng)新之處主要有兩點,其一,其傳播途徑有別于傳統(tǒng)的傳播途徑。其二,其制作方法有別于傳統(tǒng)的制作方法。那么通過對于廣告式微電影的傳播途徑和制作方法特性的認識和研究,有利于我們更好地認識和研究廣告式微電影。

廣告式微電影的傳播途徑不再是以傳統(tǒng)傳播媒介為主要平臺,而是以網(wǎng)絡為其主要的傳播平臺。因此,廣告式微電影在其傳播方式上具有其自身的特性。按照廣告的分類:文字廣告、平面廣告、語音廣告和影像廣告。廣告式微電影屬于影像廣告。我們將側重將廣告式微電影與傳統(tǒng)的影像廣告相比較,更有利于我們準確地把握廣告式微電影的傳播特性。

二、廣告式微電影制作特點

廣告式微電影從本質(zhì)上沒有大的變化,還屬于影像廣告的范疇,是以電影的拍攝方法拍攝廣告。廣告式微電影因其拍攝方法的改變,使其與傳統(tǒng)電視廣告相比較有自身的特點。

(一)廣告制作容量增大

微電影的“微”是相對于電影而言,從幾十秒到幾百秒的微電影,與之傳統(tǒng)電影相比較自然屬于微型電影。但是,廣告式微電影的本質(zhì)是廣告,因此廣告式微電影與傳統(tǒng)的電視廣告相比較并不是變“微”了,而是變大了。從《一觸即發(fā)》《益達:酸甜苦辣》等廣告式微電影我們可以看出,不但單片廣告的時間比傳統(tǒng)電視廣告明顯增長,而且出現(xiàn)了劇集式的廣告模式。因此廣告式微電影與傳統(tǒng)廣告相比較,増大了廣告的容量。

(二)廣告制作成本增加

很多人簡單地認為廣告式微電影因其形式上的微小,所以投入較小、風險較低,筆者認為這樣的結論是片面的。實踐證明取得成功的廣告式微電影,從《一觸即發(fā)》《益達》到《三星》等一系列廣告式微電影,幾乎都是大牌明星、大導演、大制作、大投入。廣告式微電影因其以電影的手法拍攝,同時其目的也是要達到電影大片式的號召力,因此其投入與傳統(tǒng)電視廣告相比較,制作成本更高。

(三)廣告制作娛樂化增強

傳統(tǒng)電視廣告的內(nèi)容是以直接展現(xiàn)產(chǎn)品的質(zhì)量、性能等為主,廣告的二次傳播是通過接受者使用后,對產(chǎn)品的認可推薦給朋友的。廣告式微電影由于其二次傳播的特點決定廣告的娛樂性更為重要。廣告式微電影的二次傳播又被稱為“病毒式傳播”,其主要是依靠接受者,通過對廣告的娛樂性認可,然后通過線上介紹和推薦給朋友而完成傳播的?？梢钥闯鲆獙崿F(xiàn)這一環(huán)節(jié),廣告式微電影的娛樂性至關重要,關系到廣告?zhèn)鞑サ某蓴?因此廣告式微電影更加重視廣告的娛樂性。

(四)廣告制作更加專業(yè)化

篇(2)

Windows Movie Maker（以下簡稱WMM）是Windows自帶的視頻制作工具，單擊“開始程序Windows Movie Maker”即可打開。它的窗口界面與Windows Media Player一脈相承，從捕獲視頻、編輯制作、添加特效、字幕和音效等，直到最后輸出成影片，都可以一氣呵成。

啟動WMM的操作界面可發(fā)現(xiàn)，最左邊是“電影任務”區(qū)，中間部分是用來存放捕獲素材的“收藏”區(qū)，右側則是預覽區(qū)，下方是“顯示時間線”編輯區(qū)，用戶可將素材、特效、過渡、配音等項目放在這里，根據(jù)腳本設計靈活安排。制作視頻時，通過以下幾個簡單步驟即可輕松完成。

第1步：獲取視頻素材

使用視頻素材之前，首先需要對其進行增刪操作。在WMM主界面上切換至“任務區(qū)”，準備導入不同的素材。除了從DV機捕獲影片外，WMM也能導入其他素材，包括多種格式的影音文件、靜止圖片文件、音頻文件（如MP3、WAV）。需要注意的是，導入的素材與捕獲的素材略有區(qū)別，每導入一個素材，就是一個獨立的收藏。具體方法是點擊界面左邊“電影任務”區(qū)域的“導入視頻”選項，再選中相應文件夾的影像文件。例如，導入一個“狼來了”的童話視頻。如圖1所示。

第2步：添加素材到時間線

WMM有兩種工作模式，分別是“情節(jié)提要”模式和“時間線”模式。用戶可以在主界面下方進行切換。由于時間線模式能夠讓用戶了解所有素材、過渡、效果等之間的時間及次序關系，因此一般用戶都喜歡采用時間線模式。使用鼠標在片段的開始或結尾單擊并拖曳，就可以改變片段的播放時間。例如將一個30秒的片段縮短成20秒，則尾部的10秒將被刪掉。對于個人用戶來說，“情節(jié)提要”模式則易于理解。在收藏區(qū)選中一個素材并點擊鼠標右鍵，再點擊“屬性”選項，即可查看該素材的信息。如圖2所示。

像電影一樣，視頻是由一系列的單獨圖像（稱之為幀）組成的，并放映到觀眾面前的屏幕上。每秒鐘放映若干張圖像，會產(chǎn)生動態(tài)的畫面效果，典型的幀速率范圍是24～30幀/秒。因為人腦可以暫時保留單獨的圖像，這樣才會產(chǎn)生平滑和連續(xù)的效果。在正常情況下，一個或者多個音頻軌跡與視頻同步，并為影片提供聲音。

第3步：加入視頻效果

為了使電影的畫面更豐富，可以為影片素材增加一些視頻效果。視頻效果包括畫面本身的變化、旋轉(zhuǎn)、模仿舊電影膠片、色調(diào)變化等等。用戶可根據(jù)喜好進行挑選。方法是在時間線上選擇指定影片段落并單擊鼠標右鍵，然后在彈出的菜單中選擇“視頻效果”。在隨后彈出的窗口中，左方列出了所有可用的效果，選中后按“添加”便可加入到電影片段中。如圖3所示。

增加過渡效果。對于電影整體來說，片段之間的過場銜接其實也很重要。要增加過渡效果，首先要將時間線的光標拖到某一個片段的最后位置，然后在過渡效果的圖標上單擊鼠標右鍵，選擇“添加到時間線”。該過渡效果會自動添加到光標所在的片段與片段之間的位置。

第4步：處理音頻

在時間線模式中，圖像畫面與音頻是同步顯示的。在時間線的“音頻”欄上單擊鼠標右鍵就會彈出音頻設置菜單。用戶可以針對個別片段的音頻，增減音量以取得平衡，也可以為片段添加特殊的音頻效果。用戶只要將音效素材直接從收藏區(qū)拖到“音頻/音樂”軌即可。

收錄旁白：在時間線左側點擊麥克風圖標，就會出現(xiàn)旁白錄制畫面。軟件默認的是使用麥克風錄音，不過也可以選用其他音頻設備。如果原先的電影片段已經(jīng)設置了配樂，新增旁白音軌會使原有的音軌向后推，因此錄制旁白時要準確計算好時間。

第5步：制作字幕

MM2提供了多種字幕制作方法，甚至包括片頭、結尾制作人員名單等，十分專業(yè)。在軟件的功能界面“電影任務”區(qū)中點擊“編輯電影制作片頭或片尾”，在隨后出現(xiàn)的菜單中，用戶可以根據(jù)需要選擇字幕加在什么位置。以制作“片頭”為例，在電影開頭處加上片頭，然后在文字框中輸入片頭文字內(nèi)容即可。WMM提供了各種片頭動畫效果，包括滾動透視效果、爆炸式外形輪廓等數(shù)十種。如圖4所示。此外，還可以“在電影結尾添加片尾”，這部分采用的是固定的表格形式，表格左側是人員職位，在字幕中以較小字體顯示出來；右側是演員名單，用戶逐一輸入即可。

篇(3)

文獻修復師：

點滴修補文化記憶

適合專業(yè)：文物鑒定與修復等

職位解讀：一本本古籍記載著一段段久遠的歷史，承載著厚重的文明記憶。但是，歲月流轉(zhuǎn)，蟲蛀、鼠嚙、霉蝕、粘連、酸化、老化等問題，威脅著古籍的“健康”，于是，文獻修復師應運而生。文獻修復師，即從事載體為紙、織物，以寫、繪或印刷方式制成的，具有中國傳統(tǒng)裝幀形式的文獻修復工作的人員。本職業(yè)共分五級、四級、三級、二級、一級文獻修復師五個等級。

職業(yè)前景：一方面，古籍修復技術性強，盡管入門難，卻是一種可以終身從事的技藝；另一方面，隨著文化保護觀念的盛行和文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，民間收藏熱情日漸高漲，古籍修復市場需求持續(xù)上漲。據(jù)國家古籍保護中心統(tǒng)計，官方現(xiàn)存古籍有5，000萬冊，而亟需修復的大約3，000萬冊。但是，我國古籍保護領域人才嚴重匱乏，古老的修復技藝面臨失傳的危險。

職業(yè)要求：古籍修復技術在中國擁有上千年的歷史，唐代的褚遂良、宋代的坡就曾親手從事書籍裝裱。如果想從事文獻修復行業(yè)，需要了解《古籍修復技術規(guī)范與質(zhì)量標準》，掌握古籍修復工具、設備和常用材料使用方法、古籍保存保護知識以及相關法律法規(guī)、計算機操作、古漢語知識等，能完成文獻裝訂與裝裱、修復、建檔等工作。

油畫修復師：

為歷史“洗臉”

適合專業(yè)：美術等

職位解讀：油畫修復，指油畫經(jīng)過時間與環(huán)境的變化產(chǎn)生毀損，為了進一步保護而對其加以修復。法國盧浮宮中的傳世名畫、梵蒂岡西斯廷禮拜堂的天頂畫，都經(jīng)歷了修復師與大自然各種力量較量的過程。油畫修復師，就是畫醫(yī)，具體工作包括對油畫進行檢查、記錄、實施修復以及采取保護和預防的措施。修復工作還包括畫作的安全儲存、運輸和展示。

職業(yè)前景：有調(diào)查顯示，幾乎國內(nèi)所有的美術館和博物館都存在書畫修復人員數(shù)量不足、年齡老化等問題，更別提油畫了。隨著油畫越來越多進入藝術品市場，油畫修復成了越來越稀缺的技能。同時，在藝術品商業(yè)化時代，藝術作品拍賣動輒以千萬元計。因此，裝裱修復存在巨大的利益空間。

職業(yè)要求：一個好的油畫修復師要用心對待作品，既要恢復原貌，又不能傷其“元氣”。這門手藝不需要高學歷高智商，甚至也不需要很高的繪畫基礎，但要求從業(yè)人員一定要有鑒賞力，懂得油畫的制作方法和制作材料、修復方法和修復材料，具備一定的物理、化學知識，并且膽大心細。油畫修復師的知識、技術和經(jīng)驗決定修復的質(zhì)量。

電影修復師：

讓老電影成為掘金點

適合專業(yè)：計算機、影視制作、美術等

職位解讀：電影修復師通過畫面修復，可以令老影片重現(xiàn)風華。目前需要修復的電影主要有兩類：一類是經(jīng)典老電影，另一類是有歷史或研究意義的資料片。這些影片由于年代久遠，保存條件不理想或轉(zhuǎn)印、播放次數(shù)過多等，存在圖像抖動、畫面有劃痕、掉色、有噪音、影像模糊等問題，需要通過數(shù)字電影處理技術修復。

一般來說，家用藍光影碟的圖像分辨率是1920×1080。普通數(shù)碼電影播放廳采用2K的數(shù)碼播放設備，即分辨率為2048×1556，這也是目前國內(nèi)電影膠片修復的標準。經(jīng)過4K技術修復后，電影分辨率達4096×2016，是普通數(shù)字電影分辨率的兩倍。

職業(yè)前景：據(jù)了解，目前需要修復的國產(chǎn)老電影多達三萬部，全國從事電影修復行業(yè)的專業(yè)人員卻不足千人。現(xiàn)階段，電影修復師一般由電影制片廠和修復基地自主培訓。以4K電影修復師為例，經(jīng)過崗前技術培訓，初始月薪在4，000元左右，隨著經(jīng)驗增加以及修復電影的難度、數(shù)量增加，月薪可上萬元。

職業(yè)要求：電影圖片多、修復量大，單靠一個人做不來，需要團隊協(xié)作，從業(yè)人員要有合作精神。該職業(yè)要求有計算機和美術基礎，能迅速掌握相關軟件及修圖技巧。電影是一幀幀被修復的，修復師需要有技術和耐心。電影修復師可向電影特效、2D轉(zhuǎn)3D技術等細分領域?qū)で蟀l(fā)展。

婚姻修復師：

情感裂縫的治療師

適合專業(yè)：心理咨詢、社會工作與管理等

職位解讀：為在婚姻、家庭生活中遇到各種問題的求助者提供咨詢和幫助。主要提供家庭人際關系調(diào)適的咨詢與輔導、幫助當事人排解各種婚姻、家庭危機以及為離婚與再婚者提供咨詢與輔導等。

職業(yè)前景：我國約有3.7億個家庭，隨著社會的發(fā)展，人們更加追求婚姻、家庭生活的質(zhì)量。因此，這一職業(yè)有著良好的發(fā)展前景。作為心理咨詢的一種專業(yè)化分支，婚姻修復這一行業(yè)在北京、上海、廣州、深圳等城市已顯示出它的市場價值。有不少心理咨詢機構開始展開婚姻修復服務，甚至還出現(xiàn)了專門的婚姻修復機構。據(jù)了解，目前市面上的婚姻修復機構，其服務周期一般是三個月左右，一般是每次收取200元，或者一次性收取幾千元到上萬元。

篇(4)

[關鍵詞]三維動畫電影；裝飾化；變形化；夸張；特效；

三維動畫電影，動畫領域的新生兒，電影藝術的新拓展，以其更加真實的特質(zhì)吸引了無數(shù)觀眾的注意力。這種不同于傳統(tǒng)動畫的電影，不僅僅是在視覺語言有很多新的手段，而且在視覺藝術的欣賞方面也具有更多新的特征，正是因為其在視覺語言的諸多發(fā)展，從而帶來了視覺藝術許多新的審美特征，拓寬了視覺藝術的表現(xiàn)力，也開拓了動畫的成人市場。

單純從其審美特征和審美的表現(xiàn)形式來看，概括起來，有以下幾個方面的變化：

一、表現(xiàn)手法多樣化

盡管三維動畫最初是應用在科技領域，并且最大的用途是用來仿真，但是在目前的三維動畫卻主要應用在藝術領域，尤其是在影視行業(yè)，出產(chǎn)了大量的作品，也創(chuàng)造了大量的財富。盡管三維動畫可以模仿真實，但是這并不是動畫的最高目標。三維動畫的藝術性設計當然也秉承了動畫的特質(zhì)，夸張、變形、天馬行空是許多好萊塢大型三維動畫片的特點。但是，寫實并不是動畫的終極目標，而且從目前計算機圖形學的研發(fā)趨勢來看，三維動畫的非照片真實性渲染技術正在成為焦點，水墨效果、油畫效果、水粉效果、彩鉛效果……

最新的科技正在把傳統(tǒng)藝術和三維動畫越來越緊密地結合到一起，形成了新的風格和審美特征，也豐富了動畫的表現(xiàn)手法。從三維動畫的表現(xiàn)手法看，可以分為以下幾種：

(1)力求模擬現(xiàn)實世界，再現(xiàn)真實的角色的超級寫實類型：代表作有《最終幻想》，這是傳統(tǒng)二維動畫永遠無法實現(xiàn)的表現(xiàn)方式，一種接近電影全新的表現(xiàn)手法。作品往往采用動作捕捉來實現(xiàn)動畫的關鍵幀的定位，比較好地解決了動畫因為手動打幀而出現(xiàn)動作不流暢的弱點，而且動畫制作的成本也大大降低。使動畫師把大量精力放在角色的塑造上面，在建造自然場景的時候，往往采取拍攝與三維模型相結合的辦法，使場景氣氛盡可能真實。有時候采取真實的自然世界進行巧妙的貼圖，達到模擬自然的目的。但是這類作品投資大，動畫味道更弱，通常用在CG電影制作中間，比如電影《泰坦尼克號》中為了模擬沉船那一幕驚天動地的場景，采用了微模與計算機仿真結合的手法制作。

(2)在對現(xiàn)實世界模擬的基礎上，進行加工和創(chuàng)造，無論是場景還是角色，都采取保留著傳統(tǒng)動畫特點的漫畫類型，代表作有《冰河世紀》。漫畫類型始終是動畫的熱點，多少年來，動畫一直圍繞這一風格進行發(fā)展變化，從二維走到三維，動畫師們始終在努力保持動畫的個性。絕大多數(shù)的三維動畫都屬于這一風格作品。

(3)采取二維與三維結合的手法進行處理，在三維場景中加入二維的角色，在三維軟件中采用三維的制作手法制作角色和場景，然后采用二維的渲染輸出，創(chuàng)造一種類三維的二維動畫。例如《小馬王》、《埃及王子》。這些動畫在本質(zhì)上不屬于三維動畫，卻完全采用三維動畫的制作手法制作。實際上也模糊了三維動畫與二維動畫之間的界限，而且這種手法正在被大多數(shù)人所接受，正在慢慢代替?zhèn)鹘y(tǒng)二維動畫的制作方法。

(4)通過傳統(tǒng)的手法和計算機結合的方法制作三維動畫，例如采取手繪的方法和計算機制作的方法制作，或者采取傳統(tǒng)的偶動畫的方法制作主體，用計算機制作背景，然后再對二者進行合成處理等，這種方法正在收到眾多的動畫師的喜愛。代表作有《小雞快跑》。

有一點值得我們注意：沒有一部影片會單純的屬于其中某一類，都會多種處理手法來豐富影片的感染力。

二、場景的立體裝飾化

盡管計算機的水平每天都在發(fā)展，盡管三維動畫的寫實技術每天都在進步，但無論人類怎樣努力，他都用計算機無法創(chuàng)造出攝像機拍攝的電影。即使技術的發(fā)展，有一天真的有這樣的技術，那么這個技術也是一錢不值，至少在電影這個領域是沒有意義的，人類沒有必要用計算機來替代攝像機，沒有必要用手工制作來替代機器拍攝。那么我們再看看《玩具總動員》，看看《冰河世紀》，我們確實為他們嘆為觀止的模擬現(xiàn)實的計算機技術折服，這種奇跡會使我們感到計算機正在想趕上攝像機模擬自然能力。但是事實上無論技術多么發(fā)達，計算機創(chuàng)造的虛擬自然始終是一種人工的自然，這種真實是建立在人工處理的基礎之上，人類不會僅僅滿足用它來寫實，人類會利用計算機對現(xiàn)實世界進行加工，規(guī)整化――是藝術家們用計算機做的最多的工作，我們總是用計算機把畫面弄得很干凈，很整齊。就像在現(xiàn)實社會中，我們把野草鏟掉，種上單一的裝飾性的花草一樣，我們也在對三維動畫的場景進行改造，這種改造不但提高了觀眾的興趣，更重要的是：在計算機虛擬的世界里，整齊比雜亂要容易得多，去建造一個花園比建造一個天然草地要容易幾百倍，所以三維動畫畫面最重要的一個新的審美特征――裝飾性，有條理，有次序的裝飾感，在每一部動畫里都有充分地體現(xiàn)。也就是說，三維動畫的畫面都是通過設計者創(chuàng)作和計算機的處理產(chǎn)生的，沒有一個元素并不是大自然的真正再現(xiàn)，所以我們看到了一種不同電影攝影的畫面，雖然也充滿了寫實特征，但是在構成元素上卻更加精致，更加藝術化，有更多的重復，更多人工化的特點。(圖1)

如果說傳統(tǒng)二維動畫是一幅壁畫，一幅掛毯，現(xiàn)代三維動畫更像一座雕塑，一個建筑。在視覺效果上，是對現(xiàn)實的一種立體的有機改造，而不是一種簡單的再現(xiàn)。雖然，電影也是一種有機的再現(xiàn)，一種有目的的記錄，但是電影更多是通過剪輯來達到這個目的，屬于一種蒙太奇的藝術。而三維動畫更多是靠創(chuàng)造來實現(xiàn)自己的目的，屬于創(chuàng)建的藝術。

篇(5)

之所以粘土動畫與其他動畫對比的不同之處主要就在于制作材料和工具的選用上面，黏土動畫的制作工具和材料種類繁多，但是最基本的工具和材料有以下幾類。工具類：泥塑用的雕塑刀、雕刻刀、小型臺鉗、各種鉗子、剪刀、螺絲刀、小刀、牙簽、電烙鐵、注射膠槍、畫筆、鋼卷尺、雕塑臺、縫紉機、鬃刷和毛刷、軟布以及各種制作表面紋理和質(zhì)感的小工具。材料類：鋁絲（制作骨架用）、焊錫絲、橡皮泥、軟陶泥、泡沫塑料或海綿、木板、紡織品、皮革以及金屬。顏料類：主要有丙烯顏料和模型噴漆進行上色。材料多選用實體物質(zhì)塑造真實的三維立體動畫效果。黏土動畫造型的趣味性。黏土本身擁有神秘的親和力，它的可塑性很高，要圓要扁，粗細長短，均可隨心所欲。但缺點是在強燈連續(xù)照射下，容易變形且不光滑，變形后不好復原，黏土與黏土接觸會粘在一起，角色設定從某種意義上是一個動畫片的關鍵。成功的動畫片必須要有自己獨特生命力的角色。黏土動畫的角色設計分兩個步驟：角色畫稿和角色制作。通常，我們先用平面的手法進行角色設計。在角色平面畫稿的基礎上，挑選出比較符合的角色，然后通過黏土材料去制作。

2黏土動畫創(chuàng)作熱潮

因為粘土動畫的獨特魅力，國際上先后推出過許多制作精良而且幽默生動的粘土偶動畫片。它以這種質(zhì)樸的風格,真實的材質(zhì)肌理等特征給人一種難以抵擋的親切感,吸引了大量觀眾,掀起一股粘土動畫熱潮。我國動畫人在不斷向外國定格動畫大師學習的同時，也創(chuàng)作出很多自己的經(jīng)典動畫。從20世紀50年代的《孔雀公主》、《神筆馬良》到80年代《阿凡提的故事》等成為許多今天的成年觀眾記憶猶新的木偶片，為孩子的童年增加了無限的樂趣和想象力。

3黏土動畫在影視劇中的運用

早起沒有三維電腦動畫技術時，魔幻類影片特效多以粘土動畫技術制作。特級先驅(qū)威爾斯奧布萊恩在《金剛》這部真人和模型人物合成的片子里充分發(fā)揮了他天才的想象力。當巨大的金剛在濃霧彌漫的山谷里和巨蛇與翼龍搏斗時，觀眾們仿佛真的面對了那些史前巨獸，而金剛在帝國大廈頂端抓住玩具般小飛機的場面已經(jīng)成了20世紀電影史上最經(jīng)典的鏡頭。1907-1950年間，奧布萊恩拍攝了一系列怪獸電影，如《失落的世界》，《巨猩喬揚》，《金剛之子》等自此開創(chuàng)了幻想片中使用定格動畫巨獸的風尚，魔幻風格電影奠定了堅實的基礎。

4我國粘土動畫的未來發(fā)展趨勢

篇(6)

【關鍵詞】定格動畫；技術革新；真實性

中圖分類號：J90 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0105-02

動畫自從被發(fā)明以來，其一直以多種形式存在于世。隨著我們?nèi)孢M入數(shù)字影像時代，產(chǎn)生了較以往任何時候都要多的視覺形象，無論它們是否真實地存在于這個世界上，人類的視覺領域被無限地擴大。與此同時，動畫的種類反而被不斷減少，據(jù)不完全統(tǒng)計，2015年全球生產(chǎn)的動畫90%被二維動畫和三維動畫占據(jù)。我們周圍的屏幕，似乎一直都充斥著這類表現(xiàn)形式的動畫。筆者無意于評論我們適合哪種動畫形式，或者哪種動畫形式更好，只是長時間地聚焦于一兩種動畫表現(xiàn)形式，必然需要引起我們的反思。

1906年，第一部二維動畫《滑稽臉的幽默像》在英國誕生。在更早以前，在當時被稱為“美國活動法”的“逐個拍攝法”就被創(chuàng)造，即定格動畫（stop-motion Animation），是通過逐格地拍攝對象然后使之連續(xù)放映，從而產(chǎn)生仿佛活了一般的人物或你能想象到的任何奇異角色。通常所指的定格動畫一般都是由黏土偶、木偶或混合材料的角色來演出的。至此，當時的兩種主要動畫表現(xiàn)形式得以出現(xiàn)。隨著計算機技術的不斷發(fā)展，一種既有二維動畫的靈活表現(xiàn)性，又有定格動畫的三維真實性的純數(shù)字動畫被創(chuàng)造出來――三維動畫。數(shù)字技術不斷成熟，憑借其逼真的視覺效果，自由的鏡頭表現(xiàn)，高效的動畫制作逐步取代了二維動畫和定格動畫，完成了一次由技術引領的表現(xiàn)技法革命。由此可知，人們使用哪種表現(xiàn)手法是由當時的技術水平?jīng)Q定的。

那么為什么我們要去使用一種新的技術一種新的表現(xiàn)手法來制作動畫呢？因為用這樣的方法創(chuàng)作出的動畫顯得更加真實，更加有視覺表現(xiàn)力，而且相較于傳統(tǒng)二維動畫更省事。但是，事分兩面，人們周圍的屏幕被三維數(shù)字虛擬影像所包裹，虛擬影像替代了真實，屏幕內(nèi)的形象完全由數(shù)字生成，不再具有可觸摸性，而最傳統(tǒng)的定格動畫剛好具備了彌補這種“缺陷”的特質(zhì)。

一、定格動畫的特點

定格動畫相較于傳統(tǒng)電腦動畫有著非常明顯的三大特點：首先，真實的材料。從理論上來說，世界上任何一種材料都可以被拍成定格動畫。定格動畫可以根據(jù)劇情和角色的需要安排不同質(zhì)地的材料，在屏幕上具有極強的表現(xiàn)力和視覺張力。因為是對真實材料進行逐一拍攝，在拍攝中通過改變材料的位置和形狀達到最終動畫的效果，所以定格動畫相較電腦動畫有更為真實的觀感。

其次，偶類的造型。一般情況下，有具體劇情的動畫中的角色清一色都是偶類，包括木偶、黏土偶、金屬偶等等不同材質(zhì)的偶。而不同材質(zhì)的偶類同時決定

了不同的造型風格。比如，2015年法國On Entertainment公司出品了奇幻動畫電影《小王子》，由馬克?奧斯本執(zhí)導。全片采用三維電腦動畫和定格動畫結合的方式拍攝。影片在講述小王子的世界時，采用的是定格動畫的表現(xiàn)手法，角色全部用仿木質(zhì)材料塑造而成，導演為追求一種超現(xiàn)實的奇幻效果，有意將小王子等角色抽象化、概念化，用更有親和力的仿木質(zhì)材料制作角色的頭部，并沒有使用極其精細的表情控制系統(tǒng)，而是用拙樸、原始的方式表現(xiàn)角色的表情，這種表達方式直接體現(xiàn)了定格動畫真實感和親和力的獨特韻味。

再次，動作的拍攝。定格動畫較傳統(tǒng)動畫從制作方式來說最大的不同莫過于拍攝方式。定格動畫中的角色和場景是實物，所以必須和真人電影一樣是在真實的場景中拍攝。目前主流的定格動畫拍攝軟件是Dragonframe 譯為“龍定格”。該軟件可以實現(xiàn)無須火線（fireline）直接連接數(shù)碼相機，并且實時觀察拍攝情況。通過軟件的設置可以避免傳統(tǒng)拍攝手法中出現(xiàn)的下一張和上一張動作難以定位的問題，軟件內(nèi)置有標記符號，動畫師在完成上一張的動作拍攝后可以直接在屏幕上標記動作位置，在下一張拍攝前依據(jù)上張位置調(diào)整角色的位置、動作等，以便完成逐格拍攝。定格動畫的拍攝效率在不斷提高，為其能創(chuàng)作出更為精準且細膩的動作提供保障。

二、定格動畫發(fā)展現(xiàn)狀

世界上第一部嚴格意義上的定格動畫無從考證，這種動畫形式脫胎于早期的逐幀二維動畫，歐洲人有使用人偶給小孩講故事的文化傳統(tǒng)，所以將人偶逐幀拍成動畫也就順理成章地成為了定格動畫的基本形式。20世紀初，俄國動畫導演斯達列維奇嘗試使用新的技術來提高定格動畫的畫面效果，這種技術改革使得定格動畫在上世紀二三十年代有了一個較為穩(wěn)定的制作方法，但受到諸多因素的限制，定格動畫一直沒有發(fā)展成類似二維動畫這樣的批量流水線制作模式，即我們俗稱的工業(yè)化生產(chǎn)。這對定格動畫的普及和全球范圍內(nèi)的影響是有很大的抑制作用的。

受限于定格動畫的制作方式，低下的制作效率必然無法受到投資人的青睞，使得其在往后一直沒有發(fā)展成獨樹一幟的動畫表現(xiàn)形式。直到上世紀80年代，英國阿德曼（Aardman）定格動畫工作室里的尼克?帕克（Nick Park）創(chuàng)作了威勒斯（Wallace）和格羅米特（Gromit）。這兩個角色自被創(chuàng)作以來就成為了最為著名的定格動畫角色。另一位導演蒂姆?波頓（Tim Burton），他執(zhí)導了定格動畫史上非常有特色的商業(yè)定格動畫《僵尸新娘》，該片引入的電影制作方式，從前期宣傳到后期延伸產(chǎn)品開發(fā)全部按照工業(yè)化電影制作流程，使得影片在表現(xiàn)形式上創(chuàng)新的同時也為投資人帶來了豐厚的利潤。一旦解決了資金上的問題，各種新方法、高科技自然也就接踵而至，從而開啟了定格動畫全新的時代。

三、三維打印技術的介入

三維打印技術是以數(shù)字模型為基礎， 通過軟件分層離散和數(shù)控成型系統(tǒng)，利用激光束、熱熔噴嘴等方式將打印耗材，如金屬粉末、陶瓷粉末、塑料、細胞組織等特殊材料進行逐層堆積黏結，疊加成立體型，最終將數(shù)字三維模型打印成實物產(chǎn)品。這一技術可謂給煥發(fā)生機的定格動畫注入了強心劑。美國萊卡（LAIKA）公司在2009年創(chuàng)作《鬼媽媽》時，首次大范圍使用了三維打印技術來制作角色的面部表情。原本由手工制作的各種面部表情全部由計算機自動打印生成，在實物質(zhì)感保持基本一致的前提下，其制作效率極大提高，該片是繼《圣誕夜驚魂》后的又一部定格動畫票房力作，排名當周全美票房榜第三名。

三維打印技術為定格動畫的制作節(jié)省了成倍的時間，也讓定格動畫像三維電腦動畫一樣可以大規(guī)模批量制作，現(xiàn)代電影工業(yè)整套系統(tǒng)完全可以適用于定格動畫。2012年，萊卡（LAIKA）創(chuàng)作了第二部定格動畫電影《通靈男孩諾曼》，同樣大規(guī)模使用三維打印來制作面部及手部等，但這次加入了彩色打印技術，而在上部《鬼媽媽》中的上色則全部由動畫師手工完成。三維打印技術使得動畫制作人員可以更為快速和精準地制作上百個角色模型，可以將定格動畫的模型質(zhì)量提升到新的高度，同時進一步細化角色的細節(jié)和特質(zhì)。

三維打印技術是21世紀重大技術改進之一，二維動畫由FLASH軟件得以發(fā)光，三維動畫則由MAYA等三維制作軟件構成靈魂，這兩種藝術表達均以科技的發(fā)展為紅利而煥發(fā)新的能量。如果說定格動畫之前的沒落或許是缺少科技的支撐并不為過，因為當三維打印技術很好地應用于定格動畫后，這種最為古老的動畫形式立刻重獲新生，贏回了很多原本屬于她應有的觀眾和地位。

四、定格動畫的真實性

回到本文開頭的描述，在計算機技術大行其道的今天，定格動畫根據(jù)其固有的特點和圍繞它的一切技術提升都始終保持在一個特性上――真實性。無論是三維打印技術的介入，還是電影工業(yè)系統(tǒng)的管理，模型道具工藝的提升，全部秉承基于真實物體的拍攝這一核心特點。

人類一直以來都在追隨“真實”，自古埃及的“永恒圖示”的創(chuàng)作法則經(jīng)過古希臘人變革后，西方社會的這種追求真實的審美范式就長期影響著世界。從古希臘的短縮法第一次嘗試解決透視問題，到文藝復興時期幾近科學邏輯式的透視算法，其目的無不都是再現(xiàn)真實。直到攝影術的發(fā)明，人類可以直接得到真實的影像。瞬間，傳統(tǒng)的透視法則在繪畫中不再被強調(diào)，由相機產(chǎn)生的真實影像鋪天蓋地。本雅明對此認為：攝影、電影作為機械復制的藝術品，失去了傳統(tǒng)手工藝的“靈韻”（aura），即由稀罕、特權、距離帶來的獨一無二的本真性、神秘性和永恒性。

目前，人類已經(jīng)由影像時代逐步向擬像時代轉(zhuǎn)變，如果說原本從模仿真實到復制真實都是基于客觀實在，那么如今人類通過計算機數(shù)字技術已經(jīng)可以創(chuàng)造“真實”。我們稱之為“虛擬”，它模糊了真實和虛幻之間的界限。三維動畫就是最為典型的虛擬，是由數(shù)字產(chǎn)生的虛幻影像來模擬真實，是將計算機和觀眾建立了關系。而定格動畫是根據(jù)實物拍攝，所有的角色、道具、場景都是可以被觸摸，可以被感知的實物。即使部分采用了三維批量打印技術，但角色的整體、道具和場景均是由傳統(tǒng)手工藝制作，那種“靈韻”，稀罕的本真性依然存在。三維電腦技術進一步強大，虛擬現(xiàn)實技術不斷成熟，基于真實拍攝的定格動畫相較于前兩者必然更加顯得魅力十足。源自真實、感知真實是我們的天性，隨著技術不斷進步，電影工業(yè)化不斷深入，定格動畫的真實性或許將會是其最后唯一的特性。而這一特性也必然是定格動畫作為獨立動畫形式得以持續(xù)發(fā)展的必然條件。

五、結語

任何一種動畫形式要保持持久的生命力，必須符合當下社會對動畫認同的發(fā)展潮流。穩(wěn)定的票房，唯真的畫面，連貫順暢的鏡頭等等這些當下重要的動畫元素是構建一部優(yōu)秀動畫的標準。定格動畫在保持自己特性的同時加入時下先進的工業(yè)制造技術，吸收高效的計算機工業(yè)化理念，為自己固有的特，是其在未來發(fā)展的關鍵因素。因為，我們不想被純數(shù)字產(chǎn)生的虛擬影像包圍，我們需要有親和力的真實感；我們也同樣不想固步自封地一味追求親和力、真實感而違背當下主流的審美范式和觀影習慣，所以先進技術和傳統(tǒng)本真性的融合在定格動畫這種古老的動畫形式上得以完美演繹。筆者希望有更多更優(yōu)秀的定格動畫夾帶著高科技的輔助被創(chuàng)作出來，讓這種承載著人類本性追求的動畫形式繼續(xù)前行。

篇(7)

案例名稱：動畫制作；課時：1課時；適用年級：初二年級《信息技術》

【教學內(nèi)容分析】本節(jié)內(nèi)容是江蘇科學技術出版社《初中信息技術》第七章動畫制作第一節(jié)動畫基礎知識，內(nèi)容主要是認識flash操作界面，嘗試制作簡單的flas，安排為1課時。先找不同游戲，認識flash窗口主要界面?？梢岳弥谱麟娪邦惐任龑W生學習興趣，講解flash的主要窗口如時間軸、幀、關鍵幀、圖層的概念。以攻關的形式引導學生體驗制作簡單的flas，使學生能夠總結、摸索動畫的制作方法，從而培養(yǎng)學生的分析、比較、規(guī)劃和歸納能力。為了進一步讓學生體會本節(jié)內(nèi)容，在完成教材內(nèi)容的講解后，有必要選擇一個學生感興趣的補間動畫實例，在學生在實踐中掌握動畫制作的方式，提高學習興趣。

【教學對象分析】作為flash第一次課，flash軟件對于學生來說，是一個全新的軟件，也是學生比較感興趣的一個軟件。（動畫的播放）找到合適的例子，吸引學生的學習興趣。

【教學目標分析】①知識與技能。認識flash操作界面，學會常用工具的使用，體驗flas制作的一般步驟。②過程與方法。通過找不同，實現(xiàn)知識的遷移（word――flash），通過類比（電影制作）解決難點幀、關鍵幀的概念，通過攻關小組競賽的形式，讓學生自主探究學習flash制作的一般方法。③情感與態(tài)度。在嘗試動畫制作的過程中，激發(fā)并保持學生利用信息技術不斷學習和科學探索的熱情，形成積極主動地學習、使用信息技術和參與活動的態(tài)度。通過動畫活動培養(yǎng)學生的合作、自主探究學習的能力。

【教學重點】認識操作界面，學會常用工具的使用，體驗flas制作的一般步驟。

【教學難點】幀的概念，關鍵幀的選擇，圖層的概念。

【教學資源環(huán)境】網(wǎng)絡機房，投影儀及教師制作的PowerPoint課件、學生學案等。

【教學理念和教學方法】信息技術教學的首要任務就是提升學生的信息素養(yǎng)，在課堂教學中營造良好的信息環(huán)境、關照全體學生、運用信息技術解決問題并注重交流與合作。通過案例導入，引導學生進行思考，讓學生在積極參與討論、動手制作的過程中，掌握“動作補間”動畫制作方法。在教學過程中，通過提問――引導――提問――討論――小結歸納――總結――拓展這樣的過程，互相交流學習，共同完成學習任務。

【教與學流程圖】開始創(chuàng)設情境，引入新課介紹討論，引入flash操作界面和動畫的基本原理詳細剖析制作動畫的各個環(huán)節(jié)攻關訓練，提煉升華學生自評、互評結束。

【教學過程】

一、情景引入，欣賞兩幅flas

教師引入：請同學們欣賞兩幅動畫。這兩幅作品是用什么軟件制作出來的呢？學生活動：flash.

二、介紹、討論flash操作界面和動畫原理

教師活動：本節(jié)課，老師和大家一起探索學習flash軟件。先讓我們啟動flash，請同學們思考：啟動flash有幾種方法？①桌面快捷方式。②開始菜單――程序――Macromedia――Macromedia flash 8。③開始菜單――運行――輸入flash.exe. ④直接打開flash安裝目錄，找到flash.exe.

學生活動：可能找到①②兩種方法。

教師總結并演示：打開flash的方法，要求細致清晰，鼓勵學生的多向思維方式。

教師活動：介紹flash窗口。任務設置：flash軟件窗口是不是真的很陌生呢？請同學們利用學習軟件，仔細觀察word和flash軟件窗口的相同和不同的地方（1分鐘～2分鐘），先請同學們找相似的地方。（請個別同學回答）

學生活動：找到標題欄、菜單欄等相似的地方。

不同的地方呢？（從總體到細微）（根據(jù)不同的情況設置不同的問題）

學生活動：工具面板、時間軸、舞臺、浮動面板。

教師活動：下面，老師將一一簡單介紹特別的功能。

工具面板：先請同學們觀察工具面板，像我們以前學習過的什么軟件？

學生回答：“畫圖”“photoshop”。

工具箱可以制作各種道具，一些精美的圖片就是由工具箱制作完成。然后介紹選擇工具、圓形工具、筆觸顏色和填充色工具，其他的由學生自己去探索。

教師活動：拿出電影膠片，“請同學們看這是什么東西呢？”學生可能回答電影膠片。這是拍攝電影用的膠片，里面一張圖片就是一個鏡頭，在flash軟件中我們把它叫作1幀，就是時間軸上面的一個方塊或者一個標記。（打開成品《膠片》flash）下面請同學們睜大眼睛看仔細了，我們要看電影了?，F(xiàn)在每個鏡頭是靜止的，我們快速抽動膠片，會產(chǎn)生什么現(xiàn)象呢？遮蓋多余的部分，就變成了我們大家平時看的電影，畫面動起來了。抽動的快慢在我們flash軟件中，用時間軸來控制，同時時間軸還安排了演員和道具的出場順序，相當于電影的劇本。在flash中，主要是在時間軸中創(chuàng)建和編輯幀。角色或物體運動或變化的過程中關鍵動作所處的那一幀，在flash中，我們把它叫作關鍵幀。制作flash，先要確定物體移動的起點和終點，然后再創(chuàng)建動畫。

舞臺：中間空白的區(qū)域叫作舞臺，道具和演員都必須在舞臺上。除了顏色、場地，觀眾還看得見嗎？學生回答“看不見”等。

教師總結：flash窗口和word窗口不同的地方：工具面板、時間軸、舞臺、浮動面板等等。教師活動：剛剛我們看到的照片都是靜止的，現(xiàn)在我們讓它動起來（演示動畫）。什么是動畫呢？動畫是將一張張靜止的圖片，通過軟件連續(xù)播放產(chǎn)生的影像效果。單張照片快速而連續(xù)的播放，會讓眼睛產(chǎn)生“視覺暫留”現(xiàn)象，感覺到物體在運動。這就是動畫。

三、剖析制作簡單動畫的各個環(huán)節(jié)

下面，由老師和大家一起探索如何制作一幅簡單的flas。

學生閱讀：閱讀網(wǎng)頁課件的第一關，理解任務要求。教師引導：現(xiàn)在由老師和大家一起探索第一關，完成動畫。

任務一：利用flash工具面板繪制小球（確定小球的啟動，要選中時間軸第一幀在舞臺上繪制小球）。學生活動：由畫圖工具知識遷移，自己摸索畫出一個小球。教師引導：如何畫出一個小球？首先要畫出一個圓。如何畫出一個圓呢？選中工具面板的圓形工具，筆觸顏色選無，填充顏色選任意顏色，在舞臺上繪制一圓形。（請注意：要按住鍵盤的shift鍵）

任務二：實現(xiàn)小球的移動。教師活動：①選中時間軸第30幀，單擊鼠標右鍵選中插入關鍵幀，改變時間軸，然后把小球移動到舞臺的另一側。②選中時間軸第一幀，單擊鼠標右鍵創(chuàng)建補間動畫，時間軸變成紫色，出現(xiàn)實線箭頭代表動畫成功。學生活動：跟著教師第一次體驗動畫制作過程。總結：首先在舞臺上繪制一個圓形小球，只需畫出起點和終點的內(nèi)容，剩下的由電腦幫你完成。

任務三：保存動畫并測試動畫。學生活動：試一試。教師活動：①文件菜單欄保存文件到桌面。②控制――測試影片，得到同名可運行文件。

四、攻關訓練，提煉升華

進階關――拓展訓練。任務布置：千變?nèi)f化的小球。在完成第一關的基礎上，進入進階關，小球形態(tài)任意，運行路線任意。保存并測試影片。教師引導：在小球運動關鍵轉(zhuǎn)折的地方，我們加入關鍵幀，創(chuàng)建補間動畫，這樣小球就可以任意按照我們的要求運動。學生活動：自主探究，演示評比。

終極關。教師引導：前面兩關都是我們同學畫出來的素材，那么可不可以利用預先準備好的材料，比如照片？我們來一起做個電子相冊。知識儲備：圖片的導入。①選擇菜單欄“文件導入導入到庫”命令。②執(zhí)行“窗口庫”命令，打開元件庫。③選擇圖層第一幀，將元件庫中的“girl”圖片拖入到場景，并調(diào)整好大小和位置。

五、學生自評和互評

教師活動：引導學生提交作業(yè)，組織學生自評和互評。（利用頒發(fā)小星星的方法，刺激學生學習熱情）

六、總結歸納，布置課后作業(yè)

【教學反思】①本次教學采用的教學理念是：任務驅(qū)動――教師首先設置教學目標，提出問題，把握操作要領，教師進行示范操作，學生模仿實驗，教師巡回輔導，最后由學生獨立完成任務，從而激發(fā)學生的學習興趣，培養(yǎng)學生發(fā)現(xiàn)問題和解決問題的能力。②本次教學采用的教學方式是：以理論學習為基礎，以教師設疑、引導、示范為出發(fā)點，以動手操作為核心，以完成目標任務為歸宿，采用任務驅(qū)動式教學法，啟發(fā)、引導教學法。