序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇古典建筑工程范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創作。

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關鍵詞：歐式風格，建筑設計

中圖分類號：TU2文獻標識碼： A 文章編號：

隨著現代經濟和技術的不斷進步和發展以及建筑設計理念的不斷國際化和深化，是的現代住宅工程的建設也逐漸的趨近于多元化和國際化，在這樣一種狀況之下，就有較多的歐式建筑出現在了我們國家的各個地方，這無疑是城市園區建設當中不得不提的一個新亮點。

一 歐式風格建筑流行的原因

對于現在國內歐式風格建筑的大肆流行，人們的觀念和看法都不盡相同，大多數建筑行業內人士則表現的相當無奈，但無論人們對其觀念如何，歐式風格在中國的盛行確實不爭的事實，也就是說，這樣一種建筑風格在中國得到了相當廣泛的認可。在這里對其流行的原因進行簡要的說明和分析：首先就是因為在我們國家較多大城市里都曾有過租借地，這樣一些租借地內歐式風格自然是相當普遍，在其周邊進行規劃設計時就需要考慮建筑物整體上的和諧型和風格的統一，因此就催生了更多歐式風格建筑的建設。其次是因為隨著我們國家的對外開放，人們日增豐富的財富使得人們能夠走出國門去見識到歐洲古典建筑的風采與魅力，在深深折服的同時就會希望將這樣一種美帶回到自己的的國家，除此之外，也有不少人是希望通過設計建筑歐式風格的建筑來彰顯自身價值和地位。再次就是歐式風格建筑本身具備相當深厚的文化和美學底蘊，其藝術價值不僅相當之高，而且也非常容易為普通大眾所接受，這也是歐式風格建筑能夠在中國市場上得到普遍認可的重要原因之一。

二 歐式風格建筑設計的探索與思考

所謂歐式風格,實際上就是廣義上的折衷主義,具體來說,就是在進行建筑設計時將不同歷史建筑風格元素甚至是現代建筑風格元素都混用到同一棟建筑物當中去,這樣建筑在功能性以及實用性上都會有更加復雜的要求,完全打破平面設計當中的對稱、軸線和空間序列等一系列的特點，而這也正是歐式風格建筑設計過程當中的難點所在。到目前為止，歐式風格建筑在進行設計的過程當中，主要采用了以下三個方面的處理手法：

2.1 模仿

在進行歐式風格建筑設計的過程當中采用模仿手法來進行處理是非常常見的，這主要是希望看者在進行欣賞的過程當中能夠直接看出建筑是歐式的，而且能夠覺得眼熟和好看，那么這樣一種模仿建筑就算是圓滿完成。在實現的過程當中，一般是將某些知名的建筑原封不動或者是適當程度的放大縮小來進行設計，這樣所設計出來的建筑無論是在平面位置還是形體上都不會和原建筑發生太大的改變，即便是這樣，建筑師在進行設計和處理的過程當中仍然會遇到各種各樣的矛盾和難以解決的問題，總而言之，單純對歐式建筑進行模仿會存在較大的局限性，正是因為這樣，在實際的工程條件下，模仿多用于規模較小的建筑或者是紀念性質的建筑。其實，在模仿歐式風格建筑的過程當中，可以考慮綜合多種風格來進行設計，甚至可以處于多個歷史階段的多個國家，只要是能夠將前人的精華為我所用并掌握好各個精華的應用秩序和狀態，就有可能組裝出精華本身反而不具備的美感來。

2.2 結合

結合則是古典與現代的共同折衷，具體來說，就是將古典唯美的形式和現代先進的科學技術結合起來，這樣就能夠利用新技術和新材料來克服古典建筑在建設過程當中所面臨的剛度、跨度或者是實用性等問題，如鋼筋混凝土的應用能夠實現更大的跨度和空間，玻璃幕墻的使用則能夠獲得更好的采光條件和更佳的視覺效果，而一些新型材料的使用則能夠在降低施工成本和施工強度的前提之下大幅提高建筑本身的美學效應。除此之外，還可以在建筑設計過程當中考慮將現代社會環境之下人們對于建筑功能的復雜要求和歐式古典建筑當中的多面立面形式結合起來，這樣就能夠在充分滿足使用要求的前提之下充分而良好的表現出歐式古典建筑的經典片段，具體來說，就完全可以通過窗套或者是屋檐等具體的細部做法體現出來，在提高利用廣泛性的基礎之上保證更佳的適用性，能夠在最大程度上保證現代用戶的實際需求。

2.3 升華

升華則是在建筑設計當中融合多種傳統歐式風格元素之后在構圖或者是尺度上的進一步重新演繹，通過折衷的方式來將現代元素和歷史元素重疊起來，通過這樣一種方式來留取精華、擺脫規則并通過新的方式來進行組合，基于此就可以看到，升華這樣一種處理方式的核心就在于歐式風格建筑設計當中的非傳統性，換一種更加明確的說法就是后現代主義，且這樣一種處理方式在現代建筑設計當中非常具有啟示性。建筑設計的升華在實際的建筑設計當中較為容易實現，在這里結合文丘里母親住宅和美國電話電報公司的總部大樓來進行分析，前者就是傳統和非傳統元素結合的典范，其正立面是一面斷裂形式的山墻，這非常容易讓人想起巴洛克式的段山花，而其整個立面雖然在左右兩邊體量均等，但并不是完全對稱的，這無疑就是將傳統的歐式建筑風格元素采用詼諧的方式應用到了設計當中去。而后者則是徹底改變了人們對于摩天大樓的印象，其采用大面積花崗巖并按照古典的方式進行分段，頂部為巴洛克式大山花，底部為高達拱門，雖然沒有嚴格按照古典的制式比例來，但還是實現了完美的結合。

隨著國家整體經濟水平的不斷提高和人們生活質量的節節攀升，人們對于居住品質的要求也在不斷提高，除了在基本的安全度和舒適度上有要求以外，更加開始注重建筑本身所蘊含的文化內涵和歷史內涵，歐式建筑風格的顯著特點就是精美、大氣而優雅，因此得到了廣泛的喜愛和追捧。而在實際的應用過程當中，歐式風格建筑顯然更加適用于一些底層或者是多層建筑的建筑設計當中，對于高層建筑往往采用立面三段式的手法來進行處理，在此基礎之上加以細部處理來加強視覺效果，包括入口、屋頂、窗框和檐部等。

結語：在上文當中對歐式風格建筑的設計方法和設計理念進行了歸納和總結，而在實際的建筑設計條件下，建筑工程師還應當多方面的思考歐式風格建筑存在、功能和形式的結合問題，總而言之，無論是單純的模仿和拼貼，還是在歐式風格的基礎之上進行創新，都應當看做是建筑工程師對于設計方法的思考和探尋。

參考文獻：

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關鍵詞：建筑；藝術

中圖分類號：TU3 文獻標識碼：A

一、建筑及建筑藝術的概念

1 建筑的概念。建筑，是建筑物和構筑物的統稱，是工程技術和建筑藝術的綜合創作，是各種土木工程、建筑工程的建造活動。建筑是人類為自己創造的物質生活環境，即人類生活所必需的居住和活動的場所，也是為滿足人們生活、生產或從事其他活動創造的空間環境。

2 建筑藝術的概念。建筑藝術，是一種立體藝術形式，是通過建筑的構圖、比例、尺度、色彩、質感和空間感，以及建筑的裝飾、繪畫、雕刻、花紋、庭園、家具陳設等多方面的考慮和處理所形成的一種綜合性藝術。

3 建筑與建筑藝術。建筑具有雙重性，即精神性和物質性。它們之間的比例不是均等的，而是根據其需要確定的。低標準的倉庫、車棚等的物質性就特別強。一般的學校、醫院、辦公樓等就比倉庫的精神性提高了，博物館、劇院、美術館、文化宮等就要更高了，若是游泳、健身、標志性建筑等，它的精神性因素要求就越高了，而有些紀念碑塔等裝飾性的建筑幾乎就沒有什么建筑性了，是純藝術品。

二、建筑藝術的內容

1 環境。建筑與它所處的自然環境之間，以及若干建筑之間都構成建筑環境。環境是人對建筑藝術產生最初審美感受的因素。建筑與自然環境配合得當，可以突出建筑的性質和藝術趣味。

2 序列。組群中的各座建筑之間和單座建筑的各個部分之間的有機聯系可以構成一定的觀賞序列。通過不同的序列結構，可以展示豐富的造型畫面，形成節奏很強的韻律，更有效地突出主體形象。

3 造型。由各種式樣的平面、立面、結構、裝飾組成的各種造型，是建筑藝術最基本的因素。每個時代和每個民族對于建筑造型都有各自的審美標準，也有共同的標準。首先要求造型的各個組成部分在總體中是和諧的、有機的和符合形式美法則的。同時每種類型建筑的造型也要求表現出各自所固有的特征。

4 形式美法則。環境、序列、造型以及結構、色彩、質地等都有形式美的要求，都要求符合某些客觀的美的規則。在建筑藝術的形式美法則中，最主要的是比例尺度和節奏韻律。

5 附屬藝術和建筑小品。建筑小品和雕塑、繪畫、工藝美術等，是建筑藝術中不可缺少的部分，在形成建筑藝術的總體效果中，它們主要起以下作用：作為環境和序列的組成部分（如臺階、欄桿、水池、墻籬、門坊等）；作為建筑裝飾的主要組成部分（如壁畫、浮雕、匾聯等）；作為象征涵義的表現手段，直接用以其形象和文字來表現、提示、說明所象征的主題內容。

三、建筑藝術的創作要求處理好以下幾種關系

1 功能技術和藝術的關系。建筑是功能技術同藝術的統一體，但是在以功能技術為主的建筑和以藝術為主的建筑之間，存在著大量二者比重模糊的建筑。建筑藝術的創作首先必須確定具體對象的藝術成分以及藝術成分包含的內容和所采取的表現形式。

2 邏輯思維與形象思維的關系。建筑中的功能、技術等物質部分的創作遵循邏輯思維的規律，而藝術部分又須遵循形象思維的規律。一般說來，任何建筑的創作都須首先保證功能合理，技術先進，便于建造，所以邏輯思維是進行規劃設計的基礎。但是，建筑的物質因素最終要表現為具體的形象，藝術比重大的建筑更要求這種形象富有鮮明的藝術風格和表現力，所以在運用邏輯思維的同時，也必然會滲入形象思維，在達到一定的創作階段后，形象思維還可能成為主要的思維方法。

3 構思與技巧的關系。美的藝術離不開熟練的技巧，但技巧總是服從總體藝術構思。無論是環境、序列、造型的設計，還是象征涵義的命題，都應當首先進行總體構思。巧妙的構思是技巧的靈魂。

4 繼承與創新的關系。現代建筑的主要爭議之一就是建筑藝術的時代性與傳統性的關系。時代性立足于創新，傳統性立足于繼承。沒有創新，建筑藝術就不能發展；但創新不等于脫離現實和隨心所欲，不能把怪誕離奇的形象強加于社會。沒有繼承，建筑藝術就不能廣泛借鑒，就會變成無源之水；但繼承不等于復古和盲目模仿，不能不分對象和不加分析地搬用古典形式。建筑藝術的創作必須緊密結合社會的實際需要，適應時代的發展，重視和發揚民族的優良傳統。

四、建筑藝術欣賞

意大利現代著名建筑師奈維認為：建筑是一個技術與藝術的綜合體。美國現代著名建筑師賴特認為，建筑是用結構來表達思想的科學性藝術。總之，建筑具有技術和藝術的雙重性。建筑的技術性是不言而喻的。建筑之所以又是一門藝術，是因為它具有藝術的特征。這主要表現在以下幾個方面：

1 建筑的性格美。所謂建筑的性格，是指不同類型建筑的不同功能的外在表現。

2 建筑的造型美。建筑造型包括建筑體型、立面、色彩、細部等，它是建筑內外部空間的表現形式，是根據建筑的功能要求、物質技術等條件而設計的，是技術和藝術的統一。

3 建筑的結構美。建筑結構是建筑的骨架又是建筑物的輪廓。中國古典建筑中的斗拱、額枋、雀替等，從不同角度映襯出古典建筑的結構美。隨著現代科學技術的進步，現代建筑結構的形式越來越豐富，如框架結構、薄殼結構、懸索結構等。建筑的結構與建筑的功能要求、建筑造型取得完全統一時，建筑結構也體現出一種獨特的美。

4 建筑的環境美。任何建筑物都不是孤立存在的，都處于一定的客觀環境之中。因此，就存在一個建筑與環境的關系問題。中國古典園林建筑很早就十分重視建筑與周圍的環境融為一體。美國現代著名建筑師賴特提出的“有機建筑”的理論，也主張建筑應與大自然相和諧，就像從大自然里生長出來似的。他最著名的代表作流水別墅生動地說明了這一點。這座位于美國匹茲堡市郊區的私人別墅，坐落在一個具有山石、林木和溪流瀑布的優美環境之中。

5 建筑的風格美。建筑的風格是指建筑造型、功能布局和建筑裝飾所具有的時代共性。建筑風格是建筑藝術最直接、最鮮明的體現。每一種風格中，既包含有物質的和精神的功能要素，也包含有時代的和民族的審美要素，所以建筑藝術表現為時代的風格、民族的風格和類型的風格。建筑藝術的基本風格是歷史的產物。一般說來，時代不同，基本風格也不同，但由于影響民族風格的民族文化要素是經過長期積累形成的，具有相對的穩定性，民族風格也具有相對的傳統性和獨立性。建筑藝術的時代風格比較敏感，民族風格比較穩定，建筑的基本風格在這兩者的相互制約中發展變化。

參考文獻

[1]肖默.淺論建筑“美”和“藝術”[J].建筑學報，1981（11）.

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關鍵詞：建筑工程；裝飾藝術；審美；風格

1 建筑與裝飾藝術的關系

建筑是對人類在生活、勞動、生產過程中所必需的建筑物與構筑物的總稱。建筑除了實用價值外審美價值也非常重要，建筑工程藝術和裝飾藝術是不可分割的、緊密相連的兩種藝術形式。它們共同體現在城鄉居住區的環境設計之中，大到橋梁地鐵建筑設計、房屋建筑設計、林園建筑設計等等，小到建筑小品、墓碑建筑、設施建筑、紀念建筑等。

隨著建筑行業的飛速發展，裝飾藝術在建筑工程中的地位也越來越重要。可以說，裝飾藝術與建筑工程已經有機地融合成了一個整體，二者相輔相成，缺一不可。它們之間的關系是有機的、辯證統一的，它們在建筑藝術之中得到和諧統一。

在工程施工過程中，無論是建筑的墻面、地面，還是門窗、長廊等，都離不開裝飾藝術的美化。同時，建筑作為裝飾造型手法的載體，其自身特點對裝飾手法的選擇也具有重要的意義。只有確保建筑和裝飾藝術達到協調一致，才能形成一個完美的整體，建筑才會有生命力。這樣，人們在觀賞建筑時才會得到喜悅和，才會被建筑裝飾豐富細致的美感所折服。如古希臘、古羅馬建筑中的柱石雕刻、門廊裝飾，中國宮廷建筑的園林建筑、鮮活的彩繪以及中世紀巴洛克建筑中豪華的天頂和穹隆的裝飾等。每個國家都有著不同的裝飾風格，與其建筑風格整體協調一致，為建筑本身增添了美感，大大提升了建筑的審美價值，增強了建筑整體的藝術感。

2 不同時代、不同國家的裝飾藝術風格和表現形式

在不同時代、不同國家的背景下，建筑裝飾風格和表現形式也不盡相同。以東西方建筑裝飾藝術為例，東方建筑裝飾中所采用的裝飾紋樣大部分都具有一定的象征意義，其中包含了東方人祈求吉祥的美好意愿。而西方建筑裝飾中所采用的裝飾紋樣，則大多都是寫實性的，這也表明了西方人崇尚自然的文化心理。與建筑形式相同，裝飾風格雖然在不同時代、不同國家的表現形式不相同，但同樣為人類文化歷史留下了豐富多彩的景象。建筑風格的不同主要體現在裝飾藝術上，一旦裝飾藝術發生了較大的變化，那么勢必會對建筑的整體風格造成影響，久而久之，這種裝飾藝術風格必然會形成一種潮流，引領一個時代的建筑風格。以古希臘、古羅馬和巴洛克時期的建筑風格為例，其中，古希臘和古羅馬建筑裝飾藝術的表現形式多以柱式的形制、表面的裝飾以及山花的裝飾為主 ；巴洛克時期的建筑裝飾強調感官享受，采用了大量曲線和曲面造成波浪似的流動感，給人以不同的視覺體驗。

此外，隨著國際主義風格在建筑裝飾中越來越廣泛的應用，人們對此類裝飾風格也開始厭倦起來。為了不斷滿足人們的需求，設計師們結合當前建筑裝飾現狀，推出了“波普設計”。該設計將色彩與裝飾重新運用起來，主張利用裝飾的手法達到視覺審美的效果，以此來滿足消費者的審美需求。由此可見，在未來建筑行業發展過程中，建筑裝飾風格會不斷在現代建筑抽象裝飾語言基礎上加入古典建筑裝飾語言，形成既現代又古典，既有時代感，又有人情味的演變后的裝飾語言。

3 建筑裝飾藝術的功能

隨著建筑裝飾藝術風格的變化，其功能也不斷發生變化。就原始的建筑裝飾藝術來看，無論是古希臘和古羅馬的柱石雕刻，門廊裝飾，還是中國宮廷建筑的園林建筑、鮮活的彩繪，都比較注重裝飾效果，而忽略了建筑整體的結構設計，同時對裝飾的功能性也欠缺考慮，從而導致建筑裝飾的功能性在發展中不斷喪失。為了有效解決該問題，當今建筑中，在重視建筑審美價值的同時，設計者對裝飾設計的實用功能也給予了高度重視。比如在巴黎的蓬皮杜藝術中心大廳的設計中，地面的裝飾設計選用的是黑白相間的圖案，不僅具有較強的裝飾性，而且圖案的本身還是一個“迷宮”，吸引許多觀眾在其中找尋出口。這種裝飾設計方式將建筑的裝飾與人們的好奇心理巧妙地結合在一起，取得了很好的效果。此外，在對墻面進行設計的時候，在墻面上制作浮雕，形成高低不平、抽象形式的造型，無論是在陽光下還是燈光下，都會給人以美的感受。此外，設計者還在墻上設置了許多小洞，允許人們攀登，這樣就會有許多好奇的人們進行嘗試。這樣不僅提高了建筑整體的觀賞性，而且還使其能夠與運動巧妙地結合在一起。

4 建筑裝飾藝術的內容

建筑裝飾的內容直接反映了不同國家和不同民族的建筑文化特征，在西方的教堂中，我們通常都會看到有關圣母、耶穌以及圣徒的彩繪，這些題材的裝飾不僅詮釋了西方民族的感性審美和人體審美，而且也在一定程度上增加了教堂的神秘色彩。而與西方教堂相比，我國宗教寺廟內的裝飾卻是人們在生活中常見的東西，這些東西并不是要向人們展示神秘的、緊張的靈感，而是要向人們提供某種明確、實用的觀念情調，這與人們美好的愿望相符。

由此可見，在建筑工程裝飾設計過程中，設計者面對不同的地域、不同的人文環境、不同的功能需求的時候，必須要對建筑的裝飾內容進行深入的探索與研究，將風格的外在因素和內在因素相結合，從而使所設計裝飾的內容具有視覺愉悅感和文化內涵，以此來滿足人們對建筑工程裝飾藝術的根本需求。

5 對建筑裝飾藝術的創新

近幾年我國當代建筑裝飾中的復古現象越演越烈，建筑裝飾藝術中的完全復古當然是窮途末路，完全西化也是思想貧乏的表現，無所用心更是一種失職，正確的道路只能是發展與創新。雖說我們不能逃避歷史，但至少我們應以直截了當的方式去看待傳統，一切偶然的和僅僅是樣式化的東西被放到它應該去的低層位置，以新的姿態出現。維護建筑的完整性，修護與修繕是必要的，但是破壞整體風格的重新裝飾必須禁止。為了能夠更好地對當前建筑裝飾藝術進行創新，相關設計者必須立足于各自的民族、文化根基，并廣取博收、借鑒創新，這樣的設計才具有生命力，才能不斷發展，才能取得較高的藝術成就。如果不注重歷史，不注重文化內涵，不注重建筑實體的保護，其建筑裝飾設計就可能破壞建筑的整體性、協調性，就會產生副作用。

6 結束語

綜上所述，在當前建筑工程中，裝飾藝術已經成為一個重要的組成部分。由于不同國家、不同民族、不同文化背景下所產生的藝術風格不同，為了能夠對不同裝飾藝術的風格進行全面系統的了解與掌握，從而更好地將各種風格合理應用到當前建筑工程中，設計者必須從多個方面對裝飾藝術進行分析，只有這樣，才能夠從根本上實現在維護和保持民族傳統、地域文化的前提下，創造性地繼承建筑裝飾藝術，充分發揮建筑裝飾藝術在當代日益凸顯的巨大作用。

參考文獻：

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【關鍵詞】古建筑；維修；施工技術

中國是世界四大文明古國之一，有著幾千年的燦爛民族文化，中國傳統古典建筑以其獨特的營造方式及其獨特的結構，形成了一整套中國傳統的民族文化。如何保護中國的傳統古建筑，弘揚中國傳統的民族文化，并將這一國粹發揚光大，是我們建筑工程師責無旁貸的責任，然而古建筑的保護與修復是一件極其復雜的綜合學科。它包含建筑學、美學、風水學以及物理、化學、金屬工藝學等學科的知識。它涵蓋了建筑文化、宗教文化、道德倫理文化等諸多文化觀念，因此，要做好這件工作并非易事，本文淺談古典建筑的保護與修復施工技術。

1 基礎工程

對于古建筑的基礎施工，目前來說一般都是采取現建基礎，這樣就能有效保證古建筑的結構安全。考慮到古建筑一般都是有臺基的，個別的還需要彌座襯墊，因此在基礎施工的時候，需要嚴格控制好各個板塊的標高。如果標高沒有控制好，計算出現失誤，施工過程中就會造成建筑的失衡，使得整個結構布局發生改變，嚴重時還有可能導致古建筑的倒塌。另外，在地坪以上需要回填一定量的土，在回填過程中，需要注意土體的篩選以及分層夯實。

2 古建筑維修施工存在的問題

2.1 古建筑中的木結構材料問題

古建筑維修的一大難題是缺乏與古建筑匹配的干木料，我國建筑市場上的木材本身就供不應求，而且很多是現采現用，木材含水率普遍都很高。古建維修往往工期要求比較緊，而且資金有限，客觀上不能事先買進大量木材等待自然風干或全部采用烘干脫脂工藝，用濕木材來進行古建筑維修不僅難以保證質量，還極易出現腐朽和收縮開裂等現象，達不到維修質量要求。

2.2 古建筑屋面磚瓦的問題

由于傳統的磚瓦燒制工藝非常嚴格，而且全部是人工制作。而現在的普通磚瓦廠，若按傳統工藝生產，勢必會使成本提高，而且質量上還到不到原有磚瓦的質量。

2.3 古建筑墻壁及屋頂的油漆彩畫工程

大多數的古建彩畫顏料多用天然礦物質顏料，如石青是用天然石頭研磨而成，其化學性能穩定、色彩柔和。而現代顏料多是工藝生產。彩畫中常用的青綠顏料逐漸被近代化工顏料的普通群青、洋綠所代替。這些均影響彩畫的耐久性。

2.4 古建筑的屋面滲水和漏水問題

中國古建筑將房屋的防雨功能和裝飾功能完善地統一起來，有一套成熟的屋面作法，其中以明、清官式屋面施工技術水平最高。如何保持發展傳統的材料作法以及采用現代防水工藝而不改變建筑物的歷史內涵都是值得探討的課題。

3 木結構古建筑的維修施工技術

與普通木結構相比，木結構古建筑在抗震加固與維修方面還必須保存四個方面的內容：（1）保存原來的建筑形制。古建筑的形制包括原來的平面布局、原來的造型、原來的藝術風格等。（2）保持原來的建筑結構。古建筑的結構主要反映了科學技術的發展。隨著社會的發展，對各種古建筑的要求不斷提高。各個時期和各種古建筑的結構方式都有所不同，它們是建筑科學發展進程的標志。磚石結構、銅鐵結構等都有其不同的時代、地區、民族的特點，在維修中不要隨意改變。（3）保存原來的建筑材料。古建筑中的建筑材料種類很多，有木材、磚、石、銅、鐵等。水泥是維修工作中的大敵，盡量少用。（4）保存原先的工藝技術。復古復得越徹底越好，繼承傳統工藝技術，充分利用現代化工具與設備，使之為維修古建筑服務。（5）保護建筑，采用原建筑之同樣材料。采用原建筑之同樣工藝施工，恢復原建筑幾何尺寸及式樣，盡可能保留原建筑之舊構件。

現代新技術在我國古建筑維修中應用，始于20世紀70年代初。主要是應用高分子材料加固殘壞構件，使許多舊構件得以保留，既保持了古建筑的歷史、藝術和科學價值，又節省了新木料。但它只能用于加固材料，不能作為替代材料，以保持古建筑原狀。粘接木構件。環氧樹脂是一種高分子材料，品種多達數十種，最適用的一種是E44環氧樹脂。在上述梁架、斗拱等維修中，所用灌注材料即為環氧樹脂。古建筑的柱、梁、斗拱等構件殘缺、糟朽，或梁、枋大木構件榫頭朽壞，都可以用環氧樹脂粘接牢固，繼續使用。澆注中空木柱。北方木構建筑柱子中間糟朽，南方木構建筑中柱子被白蟻蝕空，嚴重時失去承重能力，導致木構建筑物歪閃、下沉。對此情況的治理，可采用不飽和聚酯樹脂并加入適當填料，進行澆注加固，使中空柱子大部保留下來，繼續承受原來荷載，其強度不亞于新替換的木料。加固劈裂構件。對劈裂的大構件，除粘接外，應在其關鍵部位做環氧或聚酯玻璃鋼箍加固。它操作簡便，工藝做得精細則不露痕跡，優于鐵箍，而且強度不弱于低碳鋼，增加了構件的完整性和牢固性。

4 古建筑維修施工管理

4.1 加強工程施工的進度管理

工程項目的進度對工程造價的影響也是非常大的，采取合適的措施和方法合理控制和協調工程進度，是企業降低成本、減少損失的另一個有效方法。在施工準備階段，要根據設計文件和施工合同編制合理可行的施工進度計劃，用以指導項目部在各個階段合理利用人力、物力、財力，以最低投入滿足合同要求。若施工進度安排過快則會產生趕工費導致施工費用的增加；而進度計劃拖延會增加工地管理費，同樣導致施工費用的增加。因此，必須在施工前組織包括技術、質量、施工、機械、財力、勞力等相關人員共同研究，利用網絡圖編制施工進度計劃，將工程造價合理分配在每一階段，在施工中采取合適的手段將造價控制在原施工進度投資分配計劃中。

4.2 不斷地和設計單位進行交流

古建筑維修工程由于具有許多隱蔽工程，使設計與建設條件在一定程度上脫節，造成施工時變更較多，施工單位應及時和設計單位進行聯系，共同查勘，重新制定維修方案，重新編制預算。比如在古建筑維修工程設計階段對地基基礎的勘察不是很全面，認為有足夠的承載力負荷施工荷載和修復后古建筑的自重，而施工單位在實際施工中發現由于施工活荷載的持續作用，出現了意想不到的基礎不均勻沉降，此時施工單位應及時停工并聯系設計單位，重新制定維修方案。采用對地基基礎進行打樁、錨桿等方法進行加固，甚至落架、重新修復基礎，并據此重新確定項目費用，將經濟損失控制在最小范圍。

4.3 優化施工現場管理節約成本

一是徹底消除施工生產中的浪費現象，科學合理的組織作業，真正實現生產經營的高效率和高效益；二是優化人力資源，古建筑維修是一項技術性非常強的工作，企業要想盈利，不斷提高工人的技術素質，是節約成本的非常有效的一個方法；三是優化現場協調作業，發揮其綜合管理效益，有效地控制現場的投入，盡可能地用最小的投入換取最大的產出；四是均衡地組織施工作業，按照統籌學原理計劃施工程序。

參考文獻

[1]馬，曲一飛. 論我國的文物古建筑保護維修技術與方法[J]. 古建園林技術，2010（8）：7－14.

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Abstract: Through describing the thinking process of construction scheme creation of Harbin Qunli new community Changye mansion,the paper explores the method of adopting surface layer and deep layer theory in construction tectural semiotics to conduct territorial design.

關鍵詞:地域符號;語言;語法

Key words: geocode;language;grammar

中圖分類號:TU20 文獻標識碼:A文章編號:1006-4311(2010)27-0084-01

1創作過程一:尋求地域符號“語言”

地域性創作的首要前提是需要找到合適建筑元素,即地域符號“語言”。依據建筑符號學的觀點,任何符號都包含能指和所指兩個方面,它們之間的關系即形式和內容之間的關系,即形式(能指)代表著某種內容(所指),他們之間的對應關系是在約定俗成的基礎上逐步建立起來的。地域風格形成正是在歷史的約定俗成中逐漸將文脈信息賦予特定的符號當中。因此,要找到這樣的地域符號,對于設計題目的分析不應當只局限在基地與建筑功能的范圍之內,應從哈爾濱的建筑歷史中去尋求設計所需的地域“語言”。

哈爾濱的城市發展經歷新藝術運動建筑風格。中東鐵路的修建是哈爾濱發展的原動力,此刻,歐洲的城市規模及建筑空間已基本定型,而哈爾濱這座正在大興土木的東方新城,使西方的建筑師們找到了施展的空間。從而使哈爾濱早期的一批建筑工程,基本上都呈現了新藝術運動的風格。新藝術運動在特定的歷史時期,以它獨特的方式深刻地改變了哈爾濱的城市面貌,影響了哈爾濱的文化內涵。

中東鐵路的建造者們在創建哈爾濱時,用新藝術運動風格的建筑奠定了城市的風格,把哈爾濱帶入了新的歷史時期。這種風格和其他風格如古典主義、巴洛克風格、折衷主義等共同奠定了哈爾濱城市多元化的風貌特征。因此創作中,我們從城市文脈的角度出發,吸取這種多元建筑風格,提煉出以地古典域符號為主基調的設計策略。

2創作過程二:“語言環境”錯位

歷史文化的發展在不同的地域條件下是不盡相同的,他受到自然環境的制約,也受到人文活動的影響。不同地區的地域符號體系秩序也不盡相同。在分析過哈爾濱的歷史文化之后,我們可以提取出與哈爾濱歷史文化相適應的地域符號。但是“語言”的存在是基于特定的“語言環境”當中的。這種“語言環境”包含了“語言”所處的歷史時間段,也包含了“語言”所處的地理位置。一方面,群力新區是哈爾濱城市肌體上的一部分,必須強調傳承哈爾濱建筑的地域性,形成群力新區與老城區和諧的城市風貌,體現地域性創作的根本原則。另一方面,群力新區又是哈爾濱即將建設的新的區域,標志著哈爾濱城市開始的一個新的篇章,新的紀元,創作中還要能夠突出城市蓬勃發展的繁榮動態,展示出鮮明時代精神,設計中應強調文化與建筑形態的多元特色與現代辦公空間的氣質。這樣一個矛盾使在新區環境下的地域性創作“語言環境”發生了時間與空間上的錯位。

在這樣一個新區當中如何利用傳統地域文化符號實現建筑邏輯上與歷史建筑的相通性成為“環境錯位”以后,設計所面臨的最突出的問題。但就是這樣的語言“環境錯位”也給建筑創作提供了一種新的機會,因為,這樣的“環境錯位”也正好符合哈爾濱這座城市形成和發展的基礎,也正是在原有的文化沉淀上吸收外來文化,逐漸在交匯融會中磨合出哈爾濱的城市風格。正是這樣的“環境錯位”讓我們找到了繼承與創新之間矛盾的結合點,從而提出新的創作方法。

3創作過程三:新“語法”――現代建筑的構成方式

雖然地域符號在時間與空間上失去了原來的“語言環境”,但其所指功能仍然延續。所以新的設計方法提出了以新的“語法”組織原有“語言”的原則,即從建筑符號的組織方式的層面上有所更新的設計方法。

建筑符號學將符號分為圖像符號、指示符號和象征符號。其中,象征符號指建筑形式與內容之間建立起來的任意性關系,它是建立在約定俗成的基礎上的,例如柱式的運用象征了古典建筑。通常的設計過程是集中于應用特定的建筑符號來組合出建筑形象。這種組合方式也是符合這種特定建筑“語言”的“語法”。特定的“語言”加上特定的“語法”構成特定環境下的“語義”。真正的地域性設計不應該是簡單的恢復過去的建筑風格或形式,而是間接抽取這一特定地點的特征要素作為設計的切入點,并很好的融入現代科技文明,從而生成一種新的建筑形式,賦予這個場所及建筑新的意義。新設計方法采用“語言”和“語法”不同層面分別設計的方法,將設計元素分為建筑符號與組合方式兩個層面,即建筑符號的表層結構和深層結構分層次設計。新設計方法嘗試改變了“語言”與“語法”的對應關系,將原有的“語言”符號加上新的“語言”符號,并用現代的“語法”重新組織起來,這樣就可以形成既區別于“歷史語義”,又不同于“現代語義”的一種獨特的“語義”。

這種設計原則不同于任意模仿歷史上的各種風格,而是將歷史上的各種風格批判的繼承。這樣的繼承不是對于歷史的完全照搬照抄,也不是對現代建筑理論的廢棄,而是抽取歷史“語言”中的所指元素,維系歷史的延展性,使建造在場地中的建筑能建立起的一種領域感。這種領域感應該是這個城市所熟悉的,也人們所能認同的。它也不同于表面上呈似某種無秩序狀態的歷史符號拼貼和隨意的組合,而更重視建筑內部的邏輯及思辯過程的清晰統一。它的內部“語法”系統有著嚴謹的語法學規則和形象構成手法來實現建筑的生成和轉化過程,設計過程中建筑元素的交叉、疊置和碰撞也都是限定在同一種構成方式之中。這樣的創作過程正是在“語言”與“語法”的融合過程之中展開的,使地域符號與時代風貌達到一個平衡的契合點。

篇(6)

法國山居公館雄踞于莫干山頂，與其主體酒店比鄰而居，高達9米，是一座奢華的獨棟私人宅邸。由于我國有關私有土地所有權的法律限制，國內配有大片私有土地的宅邸公館可謂屈指可數，因此一邊下榻高端優雅的公館，一邊悅享歐式經典情懷的體驗對國人而言堪稱一種全新的理念。

由于修建之時尚無直抵公館的道路，所有建筑材料及家具都由工人們親自搬運，歷經四年才得以完工，且全部采用可循環利用的環保材料。山居公館與酒店建筑由一條古色古香、私密幽靜的石板小徑連通，因此十分適合VIP團隊客人、家庭游客或企業人士在此安享私密時光。法國山居公館布局絕佳，占地1300平方米，其360度浮臺可將連綿起伏的群山、大片有機茶園及茂密蒼翠的竹林風光盡收眼底。別墅和浮臺采光充足，整日沐浴在陽光之下。浮臺可全年使用，所用部分依季節的變換而定。

法國山居公館設有8間寬敞的客房、一間兒童房、一間設施齊全并配有專人烹飪服務的全餐專業廚房、一間吸煙室及雪茄吧、一間圖書室及電視房、一間可供16人就餐的優雅餐室以及一間寬敞的起居室。這座奢華的下榻之所可供16至22名客人同時入住，是親朋好友或企業團體休閑放松的完美之選。

占地160平方米的起居室是別墅的核心所在，高聳9米的中央木柱赫然屹立在一尊古雅的石雕柱基礎之上，展現出對古典建筑傳統的傳承。壁爐以木材為燃料，壁爐臺則采用頗具魅力的古式石質門框及工業金屬面板設計。起居室還擺放著一個用百年古木定制而成的8米長桌，占據著房間的一側，至多可容納40人就座。別墅南北兩面的大幅窗戶可將壯美的窗外景致盡收眼底，南墻正對一扇2.9米高的木門，直通12米長的戶外泳池和露臺。

法國山居公館的建筑材料和方法充分糅合歷史及傳統元素，造就了絢爛奪目的建筑風格和設計魅力。莫干山里法國山居所有者兼設計師司徒夫先生（Christophe Peres）表示：“保護當地環境的美感和完整性是我們始終優先考慮的事情。建筑工程耗時達四年之久，目的就是要與自然環境融為一體。秉承可持續發展的承諾，我們使用的所有建筑材料都經過精心挑選，以此將莫干山的奢華居所上升到全新高度。”

公館在莫干山里法國山居的設計傳統之上融入更為摩登的裝飾風格，是對旅行、回憶和收藏的完美詮釋。以老式的黃銅門把手為例，這個收藏多年的古董如今成為門上的一道裝飾。時尚現代的環境、注重優美流暢的平面布局，在彰顯傳統裝飾細節點綴的同時更向都市生活致敬，以新穎別致的方式實現了傳統與現代的巧妙融合，最終呈現出這座美感十足的豪華居所。

篇(7)

【關鍵詞】給排水工程；設計；建筑美學

近一個世紀來，西方現代建筑科學一直走在我國前面。西方形式的建筑逐漸被開發、接收，中國在接收“西化”的同時，完全拋棄了古代蘇州園林、皇家園林中室外水源、流水和古典建筑完美統一的理念，致使我國優秀的建筑理念被忽視。我國改革開放已經進行了30年，國內建筑也有了新的要求，下面結合基本的理念談談給排水設計對建筑美學的影響。

1.給排水設計的設計原理和發展歷程

從設計角度來講，給水系統的目的就是設計合理的供水壓力，考慮供水的水頭損失和沿程損失等問題，使用科學的配管方案，可以使各個用水點達到供水的目的。從排水角度來講，排水系統的目的就是計算使用樓層和住戶的排水當量，使用合理的配管方案，使生活污廢水安全排出建筑。

我國建筑給排水有三個不同的發展階段：第一階段：我國房屋衛生技術設備是初創階段，主要標志了我國開始設置給排水專業，房屋衛生技術設備被確定為一門獨立的專業課程，這主要就是給各戶安裝水龍頭，將排水分離，接入市政工程。第二階段：室內給排水階段是反思的階段，主要通過工程實踐，對以往機械搬用了國外經驗造成了一些的失誤進行總結及反思，進而形成了我國特色的建筑給排水技術體系。標志就是我們出臺了給排水標工程實施標準。第三個階段：給排水階段是發展的階段，這個階段已經有了具備一定的經驗的專業隊伍，隊伍中包括經過專業培訓的設計、安裝及管理人員；技術上也積累了以往的實踐經驗，借鑒了國外的新技術，還在專業技術上有了明顯的突破及進展；組織成立了全國給水排水工程標準技術委員會及中國建筑學會建筑給水排水研究分會。主要表現：已經開始合理布局，有些設計放在隱蔽處，在設計給排水工程時，優先考慮建筑整體性，將給排水工程上升到標準化、整體化的水平。

隨著人們對居住條件的要求越來越高，給排水工程也越來越重要，建筑美學也越來越受到重視。

2.建筑美學的要求

建筑美學的基本要求：統一均衡、合適比例、尺度恰當、充滿韻味

統一均衡：將簡單、明確的幾何圖案融合統一起來，用這樣的幾何圖案可以給人以統一的美感。均衡就是用對稱的理念將建筑中所有的形狀和細節取得相互協同的效果，用次要部門陪襯主要部門，給人一種主次分明、協同一致的美感。一個建筑的統一規范程度也反映了一個社會的有序程度。

合適比例：人類的視覺感受對比例要求很高，比如黃金分割點就是人很舒適的視覺感受。各個建筑之間、建筑部分之間的比例要協調、合適，要有層次感，這些是人喜歡的視覺沖擊效果。一個建筑的比例協調程度也反映一個社會的和諧程度。

尺度恰當：小有小的精致，大有大的雄偉。建造建筑時要考慮環境，氛圍，檔次，品味等因素，同時，建筑尺度的大小要有度，要恰當。這樣給人舒服的感覺，美的感覺。一個建筑的尺度也能反映一個社會的度量。

充滿韻味：一個建筑的韻味是最能體現美的，色澤、靈動的布局，這些都屬于韻味的范圍。充滿韻味會叫人回味，讓人熟悉。韻味的設計，要考慮文化、歷史、宗教、親情，社會等因素。一個建筑的韻味也體現一個社會的韻味。

3.給排水設計對建筑美學的影響

給排水工程是個功能性、實用性的工程，研究過程一定要科學、合理、嚴謹，它具有工程的所有特征。建筑美學是一個感官的工程，講究舒適、和諧、韻味。兩者有矛盾，也有統一。給排水工程是建筑工程里面重要的組成部分，必然對整個建筑美感有影響。

建筑，尤其是非景觀建筑，實際用途還是人們追求的基本要求，這是前提和基礎。絕對不能犧牲給排水的國家標準，降低質量來換取建筑上的美感。如果，沒有給排水工程，再美的建筑，也不會讓人喜歡，這就是說給排水工程是建筑美學的基礎，考慮美學時，一定不能忘記這個基礎。或者說，給排水工程是建筑美學很重要的一部分，沒有給排水工程，建筑美學就不存在[3]。

在滿足給排水工程標準要求的基礎上，可以盡量考慮建筑美學的要求。在給水方面，可以根據地勢走向，科學、合理的鋪設管道，保障施工工程符合標準，又不破壞整個地勢。排水工程這些需要建在外部的工程，要盡量以美學的觀點，統一均衡，不破壞建筑的整體感覺，給整個建筑增加和諧的因素。如果有小園林水景布置，可以將傳統藍色小亭與假山石并用，茂盛的綠枝與疊級式落水相結全，小拱橋恰當地架在水面之上，并在隱蔽處用小循環泵將水送至高處，循環的水流，使空氣保持濕潤，環境清新，滴流的水聲，給人以田園的遐想。有條件的地方可以建造一個湖，在廣闊舒展的水面上，依水設榭，有一種天然野趣，又臨水安亭，躍于水面之上，玲瓏而又活潑；再環水建筑廳堂樓閣，波光倒影，別有情趣。水中自由游動的錦鯉，增添了環境的天然美，渲染出平和、寧靜、清新的自然氣息。關于室外局部排水的設置：局部污水處理建筑物可以完全隱蔽地埋在園林綠化及鵝卵石下，卵石之上被巧妙布置了棋子狀的拋光石及各種有趣的小雕塑。雨水的處理，運用新材料，新設計，拋棄過去那種鑄鐵的檢查井蓋，運用竹子或木板鋪設小路，遮住下面的雨水通道，給人以美的感受[4]。

給排水工程也可以是建筑美學。結合我們古代建筑上的輝煌：屋檐的琉脊，天井的造型、水動的木輪、雨水的收集，這些不僅僅是給排水的工程，也是建筑美學的一部分，是建筑美學與給排水工程的完美統一。當下，對水的循環利用，對水的保護和收集，這些都是給排水工程的新理念，把這些理念放入建筑中，就會成為建筑中最有價值的一部分，最美的一部分。

總之，給排水工程是建筑的重要組成部分，是建造美觀建筑的基礎。工程方面會給建筑美以影響，只要處理的好，設計科學，完全是好的影響和促進。給排水工程和建筑美完全能和諧統一，完全能在建筑美中看到給排水工程的影子。

我們古代優秀園林設計中給排水設計有許多經典的案例，如果，我們能好好從中吸取一些理念和文化內涵，結合現在技術材料，兩者相得益彰。加上我們的智慧和創造，我們的建筑技術一定能重新走到世界的前列，為人類提供新的建筑體驗。

參考文獻：

[1] 高明遠，岳秀萍.建筑給水排水工程學[M].北京：中國建筑工業出版社，2011：56-58.

[2] 陳大棟.淺談建筑給排水環保設計[J].中國新技術新產品，2010，06：15-17.