序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇裝飾工藝論文范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創作。

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1.必要性

前期施工準備對于裝飾面磚來說是極其重要的，裝飾面磚對于建筑物來說是一項外部的基本修飾與保護，所以不僅僅具有保護建筑物、增長建筑物壽命的作用，更是在現代社會對審美的基本追求，從而使建筑物看上去更美觀、舒適。

2.具體措施

首先在裝飾面磚施工之前，“對于裝飾面磚的大面積施工，要先進行放大樣與樣板墻的裝飾，以此來確定裝飾面磚施工工藝中過具體的操作步驟和注意問題，并進行相應裝飾面磚的質量控制。”裝飾面磚一般來說都是大面積進行，所以在實際施工操作之前必須先進行樣板的模擬實驗，以此找出需要遵循的基本步驟和可能出現的問題。其次，在準備進項裝飾面磚前，需要搭建基本的吊架，尤其是對于現代的高層建筑物，在搭建吊架的過程中必須嚴格要求工藝和質量，保證吊架的穩定性和穩固性，確保在施工過程中工人的基本安全。同時根據建筑的外形需要對吊架進行適當的調整與更改，同樣在這一過程要確保安全，定期對吊架質量進行核查，杜絕安全隱患。如果墻面有較多灰塵或是雜物，在工程實施前需要進行清潔，針對不同材質的外墻壁，有需要的還需要進行毛化處理等步驟，為后期工程的實施做好基本準備。對于面磚材料的選擇也是需要注意的，必須把號質量大關，防止出現磨損、風華較快的現象，否則會給建筑周圍安全留下隱患。

二、裝飾面磚的施工工藝要求

1.基本要求

選定好適合的面磚后，裝飾面磚的施工工藝主要體現在施工的過程中。從整體上看，基本的要求就是在施工過程遵循相應的流程，有序進行。其次不能偷工減料，在樣板通過相關質檢部門檢驗后就可以開始施工了。

2.具體流程

具體過程基本上可以分為以下幾點具體步驟：首先是對基層的處理，也可以稱之為對墻面的基本處理。由于墻面材料的不同，會導致墻面表層的光滑度不一樣。對于墻面不平的地方要用混凝土填平或是剔平。而如果表面過于光滑的話，就需要進行毛化處理，“即先將表面塵土、污垢清掃干凈，用10%火堿水將板面的油污刷掉，隨之用凈水將堿液沖凈、晾干，然后用1：1水泥細砂漿內摻水重20%的108膠或混凝土界面處理劑，用笤帚將砂漿甩到墻上，其甩點要均勻，終凝后澆水養護，直至水泥砂漿疙瘩全部粘到混凝土光面上，并有較高的強度（用手掰不動）為止。”其次，在對建筑吊垂直的過程中，針對不同墻面需要采取不同的方式。抹砂漿的過程中，針對不同的墻面也需要不同的方式，混凝土墻面在裝飾面磚之前，需要進過水泥或者處理膠的處理，然后在分層將砂漿涂抹上去，最后抹平就可以了。而針對磚墻，在涂抹之前要噴水保濕，然后再抹砂漿，抹平完成后不像混凝土墻面那樣就結束了，還需要定時噴水保濕。剩余的工序中，墻面對此的影響就不是很大了，根據不同設計要求彈線分格即可，設置相應的標準點，就可以開始裝飾面磚的鋪設了。在鋪設前需要對面磚進行一定的處理，在施工過程中注意保持面磚的整齊度，一些邊角地區可以根據面磚的基本圖樣來進行切割整改，以達到完全覆蓋墻面的要求。當所有工序完成后，還需要噴水處理一下，等到面磚和縫隙處的材料基本穩定后就可以了。.

三、質量控制

裝飾面磚的質量是極其重要的，出去面磚自身材料等限制性因素外，鋪設過程中的工藝會對裝飾面磚的質量產生極大影響。所以在嚴格按照工序要求完成裝飾面磚的鋪設后，需要進行質量的檢驗與核查，防止出現面磚脫落或者空鼓的情況，會對建筑周邊安全造成極大的影響，給周邊行人埋下安全隱患。正常來說，建筑面磚鋪設在遵循嚴格的工序下進行，做好質量控制，就不會出現上述的問題。這就要求施工單位的相關部門做好質量的監管，在鋪設前要做好對面磚自身材料質量的檢查，對施工人員要做好相關培訓。施工過程中也要及時監看施工人員的操作是否符合規范，在工程結束后更要做好質量的檢查，如果發現不合格的不能姑息，要及時指出進行補救工作。

四、結語

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隨著人們對裝飾標準與質量的需求不斷提高，必然要求住宅建設不斷增加科技含量，實現住宅產業的現代化，進而要求其內部設計要打破以往的盒子式設計，使功能空間更加明晰，住宅部件設計向系列化、集約化、智能化、配套化方向發展。中國室內設計發展到現在也已具有一定規模，雖然與發達國家有一定的差距，但它的發展在當下也呈觀察思考23現出新的時代特征。

1.多元性。進入21世紀以本論文由整理提供后，隨著信息化時代的到來，國際交流的增加，世界已聯成一體。室內設計也不例外，各國帶有民族性、地域性的優秀設計涌入中國，各種流派、各種不同風格的設計影響著中國的室內設計，每種設計不盡相同，但又相互協調，彰顯出個性。而中國的設計師在相互交流中汲取營養，相互滲透，有利于在國內形成一個蓬勃發展的多元化格局。

2.復合性。隨著科技的高速發展，新材料的不斷出現，新的設計理念的提出，傳統設計觀念不斷受到挑戰和突破。技術與藝術，傳統與現代，外來文明與本土文化，不同地域的各種設計，形成了不同組合方式的復合性設計。它不是各種形式的任意的拼湊，也不是任何無次序的權宜變通，它是傳統與現代，西方與東方的設計觀念的融合，是多樣本論文由整理提供的設計語言的體現。

3.時效性。新設計替代舊設計，新材料替代舊材料，新理念替代舊理念，中國的室內設計也慢慢跟上時展的步伐，由八九十年代流行的盲目模仿歐式的設計到現在影響深刻的亞設計流派；由最初的“生存意識”進展到現在的“環保意本論文由整理提供識”，中國的室內設計在其中尋找契機，尋找突破，緊跟著時展的需要。隨著中國加入WTO，國內的現代化設計與建筑設計已率先打開國門，無形中也將推動室內設計邁向更高的水平。

但是我國的室內設計要走向世界，較國際水平還相差一定的距離。同發達國家的裝飾行業相比，我國室內設計行業還不規范，室內設計師的整體水平還不高，帶有中華民族特性的室內設計，其個性還不鮮明，還沒有形成自己的文化形態等等。

導致這些問題出現主要有以下幾個原因：

（一）裝飾行業不規范我國現階段對固定資產的投入達到前所未有的高度。高層建筑如雨后春筍層出不窮，每年的產值都在2000億人民幣左右。

在如此巨大的消費刺激下，裝飾公司也多如牛毛。在裝飾行業的眾多公司中，其專業水平良莠不齊，優秀企業不多，行業管理不本論文由整理提供夠規范，全國各地發展不平衡，無序從業多于規范從業，設計人員“魚目混珠”，這些直接導致行業的惡性競爭。而馬路邊拿鋸拿斧的“裝修游擊隊”也聲稱“我們是搞裝修的，我們也可以設計”。

有的室內設計公司為了競爭常常推出免費設計等等。要知道，室內設計也是一種勞動，也具有價值，如果讓這種價值為零，就等于在破壞市場競爭秩序。室內設計是一門涉及到建筑設計原理、施工構造和藝術審美各方面學問的行本論文由整理提供業。不了解設計的專業知識、設計規律、設計美感，就不能設計出好的作品。因此，我們必須規范行業運作，加強行本論文由整理提供

業監管，并嚴格按照市場規律來操作，才能促進室內設計的發展。

（二）室內裝飾與其他項目設計分散在歐美發達國家，一名優秀的建筑師，同時也是一名優秀的室內設計師；一名優秀的室內設計師同時也是一名家具及飾物設計師；

而一名家具設計師很有可能是一名能工巧匠，其專業領域的聯系性非常強。而中國相關專業領域的人才培養卻是分離的，院校的專業設置是將建筑設計、室內設計、工業設計分門別類，這種人才培養機制造成了割裂幾個聯系非常強的本論文由整理提供專業領域連貫性。建筑師完成土建結構設計后就將建筑毛胚甩給室內設計師，而室內設計師在室內設計家具時多半只能選購市場成品，這種關系結構不利于內外一體化的優秀室內建筑作品的問世。這就是我國室內設計現在為什么普遍還是“濕作業”的原因了。

歐美國家在上個世紀70年代就實現了住宅產業一體化、集約化、工業化，實現了省時、省力、省消耗，高品質、高質量這樣“三省二高”的標準，提高了建筑的綜合質量，提高了勞動生產率，縮短了從建設到入住的工期，降低了成本。他們的做法還避免了那種設計師拿到建筑毛胚房，首先要對空間進行功能布局，對其空間結構進行修改，而拆墻本論文由整理提供鑿洞造成材料浪費的現象。從協調性的問題來考慮，這種建筑各個環節相互剝離的設計模式也制約了設計師對全局的把握。在這種情況下要出一個優秀的室內設計作品，無疑也提高了建筑成本。

（三）室內設計創新精神缺乏任何一種真正意義上的創作活動，都離不開思想這個內在的發動機。而其創作的思想并非源于創作者本人一時心血來潮或異想天開，而必定是受到他所在的時代的精神和以往歷史思想沉淀的影響。室內設計理念的發展應是文化發展的必然結果，不同的文化特色產生不同的藝術形式。說到底沒有對人類文化的深刻理本論文由整理提供解，是根本不可能奢談創作的，室內設計當然也不例外。室內設計這一概念是由西方傳入我國的，發展到今天已形成了多元性、復合性的特點。但是，當你真正站在這么多的風格、流派面前時，卻發現其中沒有屬于我們自己的東西，只能從一個建筑設計、裝飾設計中，或多或少看到國外這類或那類風格特點的影子。

一般而言，現今室內設計的風格特點是建立在以往民族傳統風格特點的基礎上來進行創作。但是，我們大部分設計者卻停留在表面形式上的抄襲，對風格、流派的表面接受替代了自我創新，“拿來主義”成了設計的主旋律。室內設計固然可以借鑒國內外傳統和當今已有設計成果，但不應是簡單的“抄襲”或不顧環境和建筑類型的“套用”。我們應該扭轉那種很多設計師僅看中設計的表層的形成，而忽略其深層次精神的局面，而是要民族元素的融入、大膽的探索和積極的創新。

（四）設計師隊伍膨脹，素質普遍偏低市場的發展、教育的改革使得室內設計變得炙手可熱。國內許多沒有相應師資的大專院本論文由整理提供校都開設了這門專業，甚24觀察思考至在社會上的室內設計培訓班、電腦培訓班也都加入了“制造設計師”的行列，在短短十年里設計師隊伍急劇膨脹。可以想象這樣“制造出來的設計師”如何設計出好的作品。這樣打著“設計師”旗號的人加入專業設計師的行列，使整個設計市場形成惡性競爭，產生了許多粗制濫造的室內設計作品。這些設計師基礎知識缺乏，藝術語言表達不清，設計技術偏低，缺少設計的邏輯思考，浮淺媚俗的追逐時尚，依賴材料、仿造風格，而忽視實際情況；惡性競爭的后果還使許多優秀的設計師不能得到相應的回報而降低了創新的積極性。要知道真正的設計師除了是專業的能手，還應該是自己思想的忠實執行者，不被外在的意志所左右，將自己的文化品位、藝術素養，經過科學論證后付諸實施的人。

二、中國室內設計的未來發展趨勢

（一）人性化室內設計的理念即以人為本，這是室內設計永遠的主題，未來室內設計的發展也將延續與深化這一主題。住宅的核心是人、環境和建筑，它的目標是全面提高人居環境品質，滿足居住環境的健康性、自然性、環保性、親和性和行動性，以保障人民健康，實現人文、社會和環境效益的統一；它的目的是一切從居住者出發，從人性出發，方便人的行為，滿足人的需求。要從強化人與外界事物的聯系，甚至從人的生活環境、人類社會、人的本論文由整理提供歷史及未來著眼來研究，抓住設計的真正意義，滿足居住者生理、心理和社會等多層次的需求，使居住者生活在舒適、衛生、安全和文明的居住環境中。

（二）生態、綠色及環保化人類社會發展到現在，工業化帶來了巨大的財富，但同時也改變了人類賴以生存的自然環境——森林、生物、水、空氣以及耕地。這些人類賴以生存的基本物質保障或消失，或減少，或惡化。地球已不是人類的樂園，自然環境問題已擺在人們的面前而迫使人類思考。隨著人類對環境認識的深化，人們逐漸意識到環境中自然景觀的重要，優美的風景、清新的空氣既能提高工作效率，又可以改善人的精神生活狀態。不論是建本論文由無憂論文由整理提供

com/">整理提供筑內部，還是建筑外部的綠化和綠化空間；不論是私人住宅，還是公共環境，生態、綠色、環保成為主題。因此，人們在滿足了對環境的基本需求后，回歸自然成了我們現代人新的追求方向。

（三）科技智能化隨著經濟的飛速發展以及人們對生活居住條件的要求日益提高，科技智能將逐步走入尋常百姓家，科技智能化設計將成為未來住宅發展的方向。科技智能化提倡“四新”（新技術、新產品、新設備、新工藝）技術的應用本論文由整理提供，全面提升住宅的居住環境、住宅功能、工程質量、物業管理水平，使科技轉化為實際生產力，推進住宅的產業現代化。它要求達到安全防范、信息管理、信息網絡化，從而實現住戶可以在任何時間任何地點地進行家庭遙控管理或與外界進行聯系。

（四）裝飾部件的產業化鄰國日本用了二十年來推行其住宅部品，現在住宅的各個部分都有通用部品，而其設計師的工作更多的是對建筑裝飾部品的選擇，工作效率非常高。而我國，傳統的施工工藝仍主導著我們的施工過程，依然是切、割、鋸、鉆刷等工藝。各裝飾部件也都是各大裝飾公司自行設計。這是一套落后的施工工藝，不利于室內設計的發展，而裝飾部件的產業化，應該是室內設計的必然趨勢。標準化、系列化、通用化的住宅部件是保本論文由整理提供證住宅功能與質量的基本條件之一，它對于室內設計標準的控制，裝飾成本的降低，施工工藝的便捷，以及建筑裝飾產業的現代化都會起到積極的促進作用。西方發達國家都推行住宅部品，對無特殊要求的住宅，只要將裝飾部品組合起來就可以了。因此，室內設計變得更簡單，更便捷，普通大眾都可以自行設計。

（五）高度的民族化中國是一個有著五千年文明的國家，它留給了我們豐富的歷史遺產，中國幅員遼闊，有著56個優秀民族，不同民族、不同地域都有著本民族豐富多樣的文化。因此，如何傳承文明，如何將有中華民族特性的設計呈現于世界，是我們的責任，也是我們的創作歸宿。我國的室內裝飾設計發展初期受西方文化影響很大，像上世紀八、九十年代，室內裝飾設計到處盛行歐陸建筑風格。但一味仿造的“拿來主義”盛行，丟失了我們本論文由整理提供優秀的傳統，丟失了我們文化的“根”。隨著國家的富強，我們逐漸認識到，未來中國的室內設計所走的道路，一定是在繼承傳統文化的同時表現現代人的審美情趣的設計。因為只有地域的才是民族的，只有民族的才是世界的。

進入21世紀，時代的發展帶來了新的審美情趣，而中國的室內設計也從早期的以材料的檔次來評價裝修水準的誤區中走了出來，不斷地走向完善，向國際靠攏。

當然，目前室內設計的各種規范還未健全，而室內設計從不規范到比較規范、再到相對規范，需要經歷一個過程。我們相信，這個過程不會需要太多的時間了，室內設計行業一定會走向規范，最終必定會有一個好的發展環境。

參考文獻：

[1]中華人民共和國行業標準建筑規范.中國建筑標準設計研究院，2006

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關鍵字：建筑材料與施工工藝 課程教學 改進策略

一、 高職建筑材料與施工工藝課程的特點和培養目標

《建筑材料與施工工藝》課程以數學、物理、化學為基礎，關聯內容龐雜，涉及知識面特別廣，但各章節之間關聯性相對來說不是特別密切，系統性比較差。本科程關聯到有機非金屬材料、金屬材料、復合材料、施工工藝等等，內容繁雜，且各種材料和施工工藝各成體系，相互之間聯系不大，這就造成學生在學習過程中無規律可循，從而缺乏學習興趣。此外，該課程實踐性比較強，概念多，邏輯性差。

高職教育以"培養具有必要的理論知識和過硬的實踐能力，面向生產、建設、服務和管理第一線急需的技能人才"為目標，因此，高職教育在制定課程時要考慮到用人單位的需求，根據崗位設定專業，盡可能的滿足市場需求。《建筑材料與施工工藝》這門課程的培養目標是使學生掌握建筑行業中常用材料和施工技巧的基礎知識，掌握建筑行業中常用標準和檢測方法，進而提高該專業學生發現問題、分析問題、解決問題的能力。

二、 高職建筑材料與施工工藝課程教學存在的問題

目前，國家出臺多種政策，全面推動職業教育的發展，目的就是為了增強學生的實際操作能力。但在很多高校并沒有全面響應國家的職業教育方針政策，在課程的制定、教學活動等都沒有將職業教育的特點明顯的體現出來，仍然存在著很大的問題，主要表現為以下幾個方面：

1. 學生缺乏學習的主動性，對建筑材料與施工工藝課程不感興趣。

由于建筑材料與施工工藝這門課程具有內容系統性較差、內容繁雜、實踐性比較強、概念多、邏輯性差等特點，使得學生在學習過程中無章可循，進而缺乏學習積極性，對該課程的學習失去興趣，直接影響本課程的教學效果，達不到課程的預期目標。

2. 課程體系不夠完善，沒有針對高職的統一的課程標準

近年來，我國建筑材料和施工工藝行業發展迅速，該課程的教學遠跟不上其步伐，教材中沒有對新材料、新工藝、新實驗方法以及新設備的相關介紹。因此，學生學到的還是相對來說比較落后的知識，這就造成了跟不上行業的發展速度。此外，高職建筑材料與施工工藝課程教材是對本科的教學內容作了局部刪減，降低了對學生掌握程度的要求，采用的還是本科教學大綱，并沒有體現出高職教育"以實踐操作為主、培養學生實際操作能力"的教學目標，這樣就有悖于職業教育的初衷。

3. 教學方法和教學資源相對落后

高職教育的教學方法仍然是以講授為主，填鴨式的教學方法，學生被動的來接受知識，而不是主動地去學習知識。在課堂上的實際操作還是比較少，沒有真正的做到"教、學"和"做"相結合。此外，在本課程缺少視頻資料、實物模型等先進的教學資源，缺少實訓場地，更缺少能給學生提供實踐機會的企業。

三、高職建筑材料與施工工藝課程教學的改進策略

1. 結合生活和工作中的實例，吸引學生興趣，調動學生學習的積極性。

在生活和工作中會遇到很多與建筑材料與施工工藝課程相關練練的實例，在課堂上穿插這些實例，讓學生明白現在降到的這些知識在以后的生活和工作中都是要用到的，吸引他們學習的興趣。另外，在講解某些材料時，可以借助其他學科知識。如在講解石灰時，可以借助于謙的《石灰吟》，引出教學內容，然后通過生活中常見的鼓泡、開裂現象，給學生講解石灰的熟化原理，最后再將在石灰的硬化通過在石灰中添加砂等材料的現象給學生解釋清楚，這樣很輕松的就將石灰的相關知識講解完畢。這樣激發了學生的求知欲，增強了各知識點之間的連貫性，活躍了課堂氣氛，從而調動了學生學習的積極性。

2. 完善課程體系，制定統一的有職業教育特色課程標準和培養方案

根據國家對職業教育的政策方針，制定一套完善的課程體系，結合行業發展及時更新教材內容。在高職教育課程中，增加實踐課程所占比例，改善實踐課程的從屬地位，使實踐課程成為真正意義上的理論聯系實踐的橋梁，培養學生的創新精神、動手能力和團隊合作，以提升其專業能力。只有這樣才能更好的響應和貫徹落實國家職業教育的政策和方針。

3. 改進教學方法，豐富教學手段

在教學方法上，不能只使用講授法、問答法等單一的教學方法，可可以采用案例教學，利用實際工程案例，由老師指導學生分析和設計，然學生參與到整個過程中，這樣學生在整個過程中就不只是學生的身份，而是設計者、管理者的身份，與到不會的地方，學生就會自己搜集資料或和同學討論或請教老師，使學生參與度更高、印象更深刻。這樣還可以增強學生的自學能力和理解能力，還可以通過實踐鞏固和深化理論知識。此外，老師在課堂教學時，要利用現代教學手段，在課堂上多給學生播放一些相關視頻，進行相關演示，盡可能的將計算機輔助教學應用到教學活動中。

4. 增加校企合作

增加校企合作力度，使學生在畢業之前就有機會參與到工作領域，積累更多的工作經驗，讓學生了解到在以后的工作中真正需要的是什么，為以后走上工作崗位，更快的適應工作環境打下堅實的基礎。

四、 結語

為了才能響應國家職業教育的方針和政策，高職的建筑材料和施工工藝課程的教學，仍需進一步的探索。只有這樣，才能培養出滿足行業需求的高水平復合人才，才能推動行業的發展。

參考文獻：

[1] 黎潔梅. 建筑裝飾材料與構造課程教學探討 [其它論文] - 青年與社會?中外教育研究，2009，（03）

[2] 安素琴. 建筑裝飾材料 [M]. 2006.

[3] 郭謙. 室內裝飾材料與施工 [M]. 2006.

[4] 郭東興，張嘉琳. 裝飾材料與施工工藝 [M]. 2005

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非國有企業專業技術人員。

二、評審級別

助理工程師（初級）、工程師（中級）、高級工程師（副高級）。

三、評審方法

采取“直通車”的辦法，不受每年職稱評審一次例會的限制，根據申報情況隨時組織評審。

四、評審申報材料

1、高級工程師審核表一式三份（中級以下不需填）；

2、遼寧省專業技術資格評定表一式三份（帖上照片）；

3、遼寧省專業技術資格報評推薦表一式三份；

4、反映個人學歷、資歷、的相關證件（原件、復印件）；

5、主要業務成果（獲獎證書及有關業績證明復印件）；

6、論文、著作（原件、復印件）；

7、一寸照片四張。

五、評審的工作內容

1、計算機職稱考試考前輔導；

2、職稱指導與推薦；

3、工程師報卷資料指導；

4、高級工程師答辯培訓與指導。

六、評審條件

1、學歷、資歷要求

高級工程師：博士畢業滿2年；本科滿5年。工程師：博士畢業；碩士、雙學士學位滿2年；本科、專科滿4年。

2、業績成果要求

高級工程師須具備下列條件之一：①國家級自然科學獎、發明獎、科技進步獎、星火獎；②省（部）級發明獎、科技進步獎、星火獎；③市、省直廳局科技進步一等獎一項或二等獎兩項以上；④科技成果被列為市、省直廳局級以上重點推廣項目，取得了明顯的經濟效益、社會效益和環境效益，并獲得有關方面的獎勵；⑤市、省直廳局以上先進科技工作者；⑥省（部）級重大科技情況（信息）成果二等獎。工程師須具備下列條件之一：①省級以上自然科學獎、發明獎、科技進步獎、星火獎；②市、省直廳局科技進步三等獎；③科研成果通過技術鑒定，并有一定推廣價值（須附“技術鑒定證書”）；④市、省直廳局級重大科技情報（信息）成果獎；⑤科研成果被列為市、省直廳局級推廣項目。

3、論文、著作要求

在企業從事專業技術工作的人員參加相應級別的專業技術資格評審時，對論文數量不做限制性要求。經本（行業）企業采用的技術創新報告、發明專利、研發項目、工藝方案、技術鑒定報告、可行性方案、行業標準等可替代論文。

4、直接申報

（1）助理工程師：本科畢業1年、大專畢業3年、中專畢業5年；

（2）工程師：碩士畢業2年、本科畢業5年、大專畢業7年；

（3）高級工程師：博士畢業2年、碩士畢業7年、本科畢業10年。其工作業績、技術水平和貢獻以近五年內取得的成果和業績為依據。工作業績、論文（著作）、外語及計算機能力水平按現行評審條件掌握。

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一、新疆英吉沙小刀的制作流程

新疆英吉沙小刀的制作特點是手工精細，為制作好的小刀，工匠們必須從選材、鑄造、焊接、加熱、淬火、回火等各個方面精心地配合爐火純青的技術來鍛造。在制作好的刀坯上制作刀刃、血槽，然后用拼貼法或鑲嵌法、鏨刻法裝飾刀身、刀柄等部位。為了保護刀刃，最后加上金屬或皮制刀鞘。具體流程：選擇優勢鋼材（軸承鋼）――煅燒――捶打成刀柄、刀身――接合刀柄刀身――再次鍛打――淬火――打磨――銼平――裝飾刀身、刀柄等部位――縫制刀鞘并加以裝飾――完型。

在英吉沙小刀制作過程中，選好鋼材是首要條件，煅燒時注意火候和溫度，捶打刀柄刀身時注意鋼的厚度和鍛打方位，使其均勻受力，逐漸成型，在接合刀柄刀身時常用的是全龍骨貼片法，全穿心柄法，半穿心柄法。

接合刀柄刀身后，經過修復、整理、淬火、打磨、銼平等工序，使英吉沙小刀表面光滑光亮，刀刃鋒利，形體堅固。然后用鏨刻、鑲嵌、拼貼等手法裝飾刀身、刀柄等部位，最后縫制皮質刀鞘并加以裝飾。

二、新疆英吉沙小刀的制作工藝

英吉沙小刀的制作一般有鑄造工藝和捶打工藝，鑄造工藝用金屬液澆灌合模而成，捶打工藝用鐵棒或鐵圈在爐中燒紅，然后用錘敲、打成刀坯。

（1）鑄造工藝

早期的鑄范是石頭或土陶制成的，用沙子作內芯在埃及時期就有使用，但現代鑄造常用的翻沙工藝在14――15世紀才出現。

英吉沙小刀的鑄造工藝，首先制作一把木劍作為模具，熾熱的金屬水冷卻后體積會縮小，因此，木模的尺寸需要在鑄件原尺寸的基礎上按收縮率加大，需要切削加工的表面相應加厚。把刀模分為兩半進行制作，下半型放砂箱填砂緊實刮平，放上半型，撒分型劑，放上砂箱，填型砂并緊實、刮平，將上型和下型合好，進行澆注，也就是將金屬水灌入砂型的空腔中，然后再經過除砂、修復、打磨等過程。

（2）捶打工藝

捶打工藝是維吾爾族刀匠們最常用，最古老也是最能體現英吉沙小刀獨一無二的手工藝特性的地方。刀匠先選好軸承鋼，在爐中燒紅，用錘敲打成粗坯，一般有兩人捶打，師傅一手握鉗一手用小錘敲打，徒弟則用大錘鍛打，小錘點哪大錘鍛打哪。師傅一邊捶打一邊不斷調整紅通通的鋼棒的部位，正面、側面、反面，使之受力均勻，溫度降低鋼棒顏色變灰時，再煅燒，再捶打，反反復復。粗坯完型后，用砂輪打磨。

三、新疆英吉沙小刀的裝飾工藝

英吉沙小刀的材料、造型與裝飾工藝的關系是雙向的，是相互影響和制約的。英吉沙小刀制作工藝是刀匠們的制作技術在刀的材料和造型上的藝術體現。

英吉沙小刀的材料主要有金屬、木質、玉石、有機玻璃、動物骨質、角質等十來種。其中刀柄是裝飾的重點，刀柄材料有黃銅、白銅、銀、木質、玉石、有機玻璃、動物骨質和角質，裝飾手法有拼貼法、鑲嵌法、鏨刻法，用足了刀匠們所有最精湛的技藝，也最能代表地域特色。

新疆英吉沙小刀的裝飾工藝主要有：

（1）鏨花工藝，是用小錘擊打形狀各異的鏨刀，在金屬表面形成凹凸不平、深淺有致的線條和紋樣的一種金屬變形工藝，主要用鏨、戧等方法雕刻圖案，使之富有藝術感染力，但是需要非常精細準確的刀法。

鏨刻是鏨花主要工藝，此方法在英吉沙小刀的裝飾中占有重大的比例，常用于刀身鏨刻巴旦木紋樣，刀柄的各種浮雕紋樣的裝飾制作上。鏨刻步驟一般是先用薄紙拷貝圖案，輕放在金屬上，用小鏨鏨出虛線，便于圖案的定位，再用相應的鏨子鏨刻。但是，很多英吉沙小刀的刀匠們選好鏨子直接在刀身上鏨刻復雜的紋樣，鏨刻的技術早已達到了爐火純青的地步了，那復雜的、重疊的、規整的巴旦木紋樣組合很難想象到是用手工直接鏨刻出來的。鏨子就是小型鑿子，這些鑿子一般都是英吉沙工匠們根據所鏨刻花紋的需要自制的。

（2）鑲嵌工藝：英吉沙小刀的鑲嵌工藝就是根據設計的要求，將不同色彩、形狀、質地的鑲嵌物，通過鑲、銼、鏨、掐、焊等方法，組成不同的造型和款式。鑲嵌物主要有五顏六色的寶石、動物骨質、玉、木質、有機玻璃、塑料、白貝片、金屬。鑲嵌部位一般在金屬刀鞘、刀柄、刀格處。刀柄是裝飾的重點，采用各種材料嵌成各種晶瑩俏麗的圖案，十分精巧美觀。鑲嵌手法一般是用打磨機將動物骨質、動物角質、木質、有機玻璃、白貝片進行打磨，加工成為平整光潔的面進行鑲嵌，也有把五顏六色的寶石半包鑲在金屬刀鞘和刀柄上，增加裝飾作用，使寶石透入及反射更充足的光線，凸顯寶石的艷麗光芒。

（3）牛皮壓花工藝：牛皮壓花工藝主要用于刀鞘的裝飾上。皮制刀鞘選用牛皮進行壓光、染色，成為黑色、黃色、棕色的皮料，裁剪縫合制作成刀鞘，再用各種型號的刻刀裝飾幾何紋樣和植物紋樣，刻劃各種紋樣的刻刀一般都是英吉沙小刀刀匠們自制的，裝飾紋樣的時候更加方便、快捷。壓花使用的是模具壓花，用小錘敲打壓印釘沿著輪廓進行壓印，有的還在牛皮壓花的基礎上鑲嵌寶石，凸顯英吉沙小刀的華麗華貴氣質。

這些傳統的裝飾工藝，制作加工方法和材質的使用，使英吉沙小刀制做形成一定的模式，充分顯示出手工藝加工的精致美，同時也顯示出了金屬和寶石的質地美，從而形成了英吉沙小刀的獨特性。不同刀匠制作出不同造型和裝飾的英吉沙小刀，同一刀匠也不可能打制出一模一樣的兩把小刀，這充分說明英吉沙小刀獨一無二的特性和不可復制的手工藝，體現了新疆維吾爾族人們的聰明智慧和偉大的靈氣神韻。

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作者簡介：

篇(6)

關鍵詞：室內裝飾；藤材；室內設計；應用

室內裝飾設計中，材料是基礎物質，對室內空間所發揮的功能、使用性能以及房屋的使用壽命都具有一定的影響。藤材是天然材料，作為古老的家具材料，不僅歷史悠久，而且還符合綠色環保理念。二十世紀80年代，藤編技術規模化發展，產量逐年遞增。在室內裝飾設計中應用藤材，可以采用藝術創作的手法進行室內裝飾設計，使得室內空間更富于生機和活力。

一、藤材所具備的特征

藤材是生長在熱帶地區的植物，屬于是蔓生植物，在中國的廣東省普遍生長這種植物，在非洲、東南亞地區以及大洋洲亦廣泛分布這種植物，種類超過200種之多。藤材的生長速度非常快，通常五年至七年就可以成材，而且生命力非常旺盛，同時具有很強的再生能力，這也是其分布廣泛的主要原因。藤材作為可降解的自然材料，不僅可以塑造健康的室內氛圍，而且避免污染環境。加之其彈性非常好，如果含有一定的水分，就非常柔軟，經過干燥處理之后就非常堅韌。這種材料具有很好的耐磨性、容易彎曲、割裂非常容易，如果用于纏扎是很牢固的。在顏色上以淡黃色和乳白色為主，色彩淡雅。經過技術處理后，就可以通過巧妙地編制對顏色合理搭配和整合，構成圖案豐富的裝飾品。可見，藤材不僅經濟，而且美觀，不會對環境造成污染，可謂是綠色環保的室內裝飾材料。

二、室內設計中對藤材的應用

室內界面設計中應用藤材進行裝飾，就是對藤材的圖案肌理合理利用，運用藤編工藝將藤材編織為藤席，藤材的紋理經過整合之后形成自然而優美的裝飾圖案。用藤材編制的藤席具有非常好的柔韌性，可以根據使用需要進行裁剪，而且容易彎曲，在室內裝飾中使用這種材料，施工容易，裝飾效果良好。包括室內的形象墻、吊頂、背景墻等等都可以使用藤席進行裝飾。使得室內裝飾風格古樸典雅，而且不失時尚感。比如，藤材可以與其他的材料混合，包括棉麻、紙以及草等等，經過技術處理之后加工為墻紙對室內的墻面進行裝飾。應用傳統的工藝技術，結合施工現代技術，使得藤材自有的紋理和色彩得以保留，經過技術加工之后就成為具有使用價值的材料。使用藤材加工的壁紙不僅工工藝精美，而且綠色環保，提高室內空間的舒適度。目前的一些國家已經將藤材作為高檔裝飾材料加以使用，經濟適用而且環保。

（一）屏風和隔斷設計中對藤材的應用

在室內空間中往往使用屏風和隔斷發揮隔離作用，以發揮視線引導作用，同時美化了室內空間，使得室內裝飾更為協調。在大居室的室內空間中，屏風和隔斷發揮著很好的裝飾作用。藤編技術水平的不斷提高，藤材的使用效率越來越高，屏風和隔斷的品種更多，不僅圖案精美，而且使用也非常便利，可以根據需要進行移動、安裝、拆卸。屏風和隔斷的藝術設計中，就會根據遮擋需求編織圖案，或者是封閉的圖案，或者是鏤空的圖案，都具有不同的隔離效果。特別是鏤空團隊屏風，在室內空間中發揮著隔離的作用，同時維護了空間的整體性，產生視覺山似是而非的判斷，似乎是隔離空間了，同時也沒有隔離空間的視覺效果。鏤空圖案在光照下，就會產生光影效果，加之藤材的自然色，對室內空間的色彩起到了調節作用，使得空間層次分明且更為和諧。

（二）家具設計中對藤材的應用

在家具設計中應用藤材，較為常見的是桌子、椅子、床面等等使用藤材編織，藤芯可以起到支撐作用，就可以用于制作家具的骨架，將藤皮經過技術處理后進行編織，形成各種造型的家具。由于藤材的柔韌性非常好，所編織的家具具有很好的質感，雖然這種家具看起來簡單樸素，卻會給人以優雅質感。藤材具有吸熱性和良好的透氣性，使用藤材編織的家具不會被蟲蛀，也不容易產生開裂或者變形的現象。從設計風格上來看，使用藤材所編織的材料，充分了傳統韻味，同時還散發著時尚的氣息。在室內的客廳中擺放藤家具，其自然的特色淡雅而清新，且符合現代人的視覺審美。

（三）燈具設計中對藤材的應用

燈具市場的各種燈具多種多樣。使用藤材編織各種燈具，使得燈具的格調清新。各種形式的燈具都可以使用藤藝進行設計，不僅工藝簡單，而且還可以搭配各種藤材編織的燈罩，就可以使燈具造型變化靈活，諸如各種水果造型的燈具、太陽造型的燈具、小房子造型的燈具等等。這些造型的燈具經過合理搭配之后，就使得燈具富于故事性，令人產生豐富的聯想。當燈具被點亮，淡淡的燈光，加之優美的造型，塑造了溫馨的室內環境。

（四）室內陳設品設計中對藤材的應用

目前人們的生后節奏加快，對于室外的環境無暇駐足欣賞。忙碌了一天之后，就希望在屬于自己的空間中釋放，回歸自然可以讓身心得到放松。應用藤材進行室內陳設品的設計，可以使得室內空間更具有人文氣息。隨著藤材使用價值被更多的人所認識，加之藤材室內裝飾品被越來越多的人所青睞，就使得藤編作品多而形式多樣。各種室內的陳設品都可以使用藤編工藝，諸如花瓶、儲物架、花籃等等都可以使用藤材編織而成。藤材輕巧耐用，所編織的室內陳設品實用性很強，而且具有藝術性，在各種的環境中都可以使用。綜上所述，室內裝飾設計中所應用的材料不同，要表達的設計思想也會有所不同。室內設計中，設計師往往將設計作為一種藝術創作形式，而材料是靈感的源泉。通過對材料的解讀，就可以將這種獨特的語素充分運用，以設計的形式表達自己的思想。藤材作為室內裝飾材料的歷史悠久，可以追溯到戰國時期，當時很多的生活用品都使用藤材作為主要的原料。將這種材料用于室內空間裝飾中，可以使室內空間更為舒適，而且還會給人以親近自然之感。這種源自于大自然，屬于是天然的材料，用于室內裝飾設計中，不僅可以美化環境，而且還符合環境保護要求。

參考文獻：

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篇(7)

論文摘要：形式美不僅是工藝美術和設計的重要表現手段，而且是其追求的藝術目的，必須加以重視。內容是事物的內在因素，形式則是表現內容的方式。內容決定形式，形式依賴內容，二者是辯證統一的。形式具有相對獨立性，即獨立的審美價值。工藝美術和設計必須充分運用抽象，由具象到抽象，使工藝形象概括化、表號化、程式化。

在20世紀60年代，美術領域如果探討形式美，就可能誤以為在搞形式主義。

對于工藝美術和設計來說，形式美不只是它的重要表現手段，而且也正是其追求的藝術目的，必須加以重視。

一、必須重視形式美

1. 形式與內容的辯證關系

內容是事物的內在因素，形式則是表現內容的方式。內容決定形式，形式依賴內容，二者是統一的，聯系為一體的。

但是，在現實中，內容和形式的關系卻十分復雜。內容是易變的，而形式則是相對穩定；形式能夠促進內容的發展；在一定條件下，形式和內容可以互相轉化；同一內容，由于條件不同，又可以產生不同的形式。

作為藝術的工藝美術和設計，它們的形式，則是其可視的藝術形態。只是工藝美術又有不同，工藝美術是可視的物質形態，而設計則是意念具象化后的非物質形態。形式，對于工藝美術來說，是它的工藝形象，包括美術形象的點、線、面、體、色彩，以及構成物質形態的材料的色澤、紋理、質感等。

我們所說的形式美，是具體的，可視的，具有空間感的，有別于貝爾和朗格所謂的“有意味的形式”，也有別于格式塔所謂的場的形式。

只有形式，才能使藝術成為藝術；藝術的形式必須是美的，這就是形式美。

德國哲學家卡西爾說：“外形化意味著不只是體現在看得見摸得著的某種特殊的物質媒介如黏土、青銅、大理石中，而是體現在激發美感的形式中：韻律、色調和布局，以及具有立體感的造型。在藝術品中，正是這些形式結構、平衡和秩序感染了我們。”這段話，正是說出了形式美的本質。

形式包括形態（造型）和色彩兩大塊面。但是人們往往關注形的多，而研究色的少。

國外對于形的研究，有德國著名的桑齊原型和瑪臺爾原型。桑齊原型是用九種基本形相互組合，四個組合就可得到六千多個形體；瑪臺爾原型是以方圓組合，可得多種形體。我國古代的七巧組合、燕幾圖排列，也都是形體的組合。

國外對于色彩的研究，也是很多。最早如希臘畢達哥拉斯，認為美在和諧；近代則有美國孟賽爾的色立體、美國摩恩的色調和論、德國奧斯特華德的奧色譜，都是著名的。我國古代的陰陽五行，及后來的四神（青龍、白虎、朱雀、玄武），都涉及色彩。

2.形式的相對獨立性

在上節已經談到，形式是有相對獨立性的，也就是說，形式有獨立的審美價值。人們用分解重構的形式觀念，往往對藝術不只看到形式的東西，而且可以理解作者對世界的認識。所以，形式的意蘊，也就十分復雜。人們對形式的感應，不只具有心理的作用，也有生理的作用。這樣，形式對于人就呈現出物質性和社會性，體現出發現意識、創造意識、科學意識、社會意識等等。因此，人們在藝術創造過程中，也會體現出思維層面、形式層面、表現層面等。

研究形式美，除了研究形式語言，還要關注視知覺和思維新區。關于視知覺，同樣有心理方面，也有生理方面；所謂思維新區，則是指創意思維和反向思維。創意思維是指從空間到時間，從有限到無限，它是多元的、發展的；反向思維或稱逆向思維，是一種反方向思考，也是一種重構。例如上下樓梯，本是人的行動，一步步向上登或向下走。而反向思維正相反，使人靜物動，即人靜立在梯上而使樓梯傳動。拉力比推力費力，在設計時，使拉變推，以省用力。這樣不僅萌發了新的方法，克服了思維定勢，也大大提高了使用功能，擴充了使用領域。

二、充分運用抽象

我們所說的抽象，與黑格爾所說認識是由抽象到具象的過程相反，工藝美術和設計的抽象則是由具象變成抽象，亦即形象的概括化、表號化。

從哲學上說，由物質的具象，經過思維的抽象到精神的具象，是一個轉換的過程，也是一個升華的過程。

而藝術則是從客觀形象，經過提煉加工，創造新的藝術形象，這是一種藝術表現的方法，它常常表現出幾何化、裝飾化。

藝術的抽象化形式，具有以下特點：

（一）加強了模糊性；

（二）使欣賞留有余地，增添了創造性；

（三）超越了藝術媒介；

（四）適應人們多元欣賞；

（五）擴充了藝術的含蓄、象征、寓意等多種手法。

三、工藝形象的程式化

程式化，也即樣式化；韻律化，也即詩化。通常指變形的規范和程式。猶如戲曲的唱腔、念白、做工、表情、扮相、套子等各種表演技術格式。

中國哲學上有所謂“隔”，就是加工與現實所產生的距離。也如外國戲劇家布萊希特所稱的“間離效果”。這種離開實在而進入非現實境地的藝術效果，加強了人的主體性和藝術的創造性，是人的物化和物的人化，是一種高境界。