序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇形態設計論文范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創作。

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形象具有可感、可觸、可視、可體會的特征。從心理學意義來講就是感覺器官在大腦中形成的對某個事物的整體感知，它受人的意識和認知過程的影響，同一事物因人不同而形成不同的形象特征。形象分為國家形象、個人形象、文學形象、電影形象、企業形象、肢體形象、色彩形象等等，根據地域、時間、文化、修養分為不同的類型。形象是可以塑造的，既可以是有形的，也可以是無形的，例如奧運會中體育健兒奪金的形象至今歷歷在目，它在無形中塑造了國家的良好形象，每一個中華兒女都為之歡呼、振奮，是一種意識形態的喚醒和激勵。視覺傳達設計的VI形象設計就是一個無形資產與有形資產的結合，企業形象通過可視的LOGO進行整體形象的規劃，對整個企業進行形象、行為、理念、文化的規范，這就是無形資產的整合，企業通過精神理念體現外在的形象，這個形象是社會通過對企業的種種行為的接觸而產生的總體印象，通過公眾進行感知，接受公眾的評判，因而獲得一種精神上的形象特征。設計中形象是圖形符號，具有解碼的功能。通過色彩、外形特征、符合寓意，我們可以感知具體形象的差異，比如對于膚色的色彩形象定義，我們可以知道亞洲人為黃色，非洲人為黑色，歐洲人為白色等。我國的漢字體系就是在可感知的圖形符號中創造出來的，比如“山”“水”“日”“月”，通過人們熟知的形象創造了具有符號寓意和形象寓意的文字體系，具有典型的形象特征，便于人們記憶和流傳。

2形的概括與提煉

提煉與概括是藝術表現形式中常用的表現手法，能夠強化和加深藝術形象，常見的提煉形象有人物、動物、建筑、圖形符號（交通符號、指示符號、公眾服務符號等）。

2.1形的概括現實形態中，形是復雜的、變化的，因此在設計時需要就行改造，“形”就是指物體所呈現的外部輪廓與結構特征，改造的手段表現為省略、提煉、概括、夸張等形式。從塞尚的幾何靜物的歸納、馬蒂斯的剪紙形象，我們可以看出“形”的概括與改造過程。圖案中的花卉描繪也是對現實形態的概括，繁多的花瓣枝葉就需要良好的提煉概括的能力，中國國畫中經常使用的以點帶面就是這種手法的寫照。

2.2形的提煉提煉的目的就是為了以少勝多，透過畢加索《公牛的變形過程》，我們能夠深切感受到形的提煉，經過十個步驟的簡化提煉，我們不但沒有感受到形象因為筆墨的減少而變得單薄，相反卻造就了經典的形象特征。現代設計中我們對傳統圖形的運用就是一個提煉和概括的過程，比如標志設計中對傳統圖形的應用，傳統圖形注重完整性、對稱性、裝飾性和呼應性，現代標志設計中中國聯通的形象就是對傳統盤長紋樣的提煉，既保留了原有圖形的對稱模式，具有莊重典雅的特征，同時又強化了圖形的節奏感和律動感，通過盤長的吉祥寓意———源遠流長，生生不息、相輔相成，來延展聯通公司的通信事業無以窮盡，日久天長的寓意。十個空白處理與六個圓形形成了對稱與節奏感，寓意暢通、完美。

3有意識的形與無意識的形

人造形態是人類有意識的形體創造。原始人類的初期工具的使用和創造、紋樣的創造、早期兒童的隨意涂鴉屬于無意識的形的創造。有意識的形需要經過嚴格的訓練、提煉、概括、整合才能形成，無意識的形是在人類對世界的感知處于蒙昧狀態或者沒有經過嚴格的訓練的過程中創造出來的。自然界中的蜂巢、燕窩，通過自然力量創造的山體、河流、溝壑都是無意識形態，但是它們都是我們創造主觀世界的重要素材和源泉。

3.1有意識的形什么是有意識的形？筆者的理解就是人類為了精神需求和物質需求所創造的具有一定規范和法則的形體。比如建筑（拉菲爾鐵塔、古羅馬角斗場）、繪畫（蒙娜麗莎的微笑、洛神賦圖）、工業產品（汽車、飛機）、民間藝術品（掛虎、五毒背心）、各種器物（玉壺春瓶、蟠龍瓶、斗彩碗）等都屬于這一范疇，這些都是人類的寶貴財富，承載著歷史與文化。有意識的形是為了特定的需求而創作的，在平面構成中我們所創作的具有重復、近似、漸變的形體都是有意識的形，它們是為了特定的藝術需求而創造的構成形式，因此具有一定的審美和使用價值，為今后的創作打下堅實的基礎。

3.2無意識的形什么是無意識的形？確切地說就是在沒有確定的方向和適用范圍，沒有明確的形象特征的情況下，偶發產生的形體。比如滴水留下的痕跡，手撕報紙的形體，車轍重疊的痕跡，冰雪融化的印記，落葉的重疊等都是無意識的形體，但是如果我們加以有意識的利用，就會成為創作的必要素材。無意識可以產生意外、驚喜，同時也帶給人們以想象和自由。

3.3有意與無意創造的多彩世界人類的創作是處于有意識和無意識的行為當中的，國畫的水墨與西方水彩畫都充分利用了水與顏料的調和和分離特性，在有意與無意間創造了新的形體。油畫通過材料的組合與畫筆有意與無意的拖、擦、點、繪形成了色彩的紛呈表現。人類的建筑是有意識的創造，但是廢墟的形成又是在自然界的作用下無意識的一種表現，同樣表現了人類社會的精彩與智慧。兒童繪畫的自我陶醉與創造就是這兩種意識形態的結合，兒童的世界是成人無法理解和感知的，但是從畫面的形體中我們可以獲得愉悅。我們行走在大自然中，成為一道靚麗的風景，這是一種無意識的創造；平靜的湖面被我們激起的漣漪也是無意識的審美狀態；雪地的腳印還是一種無心的過失與美麗。平面構成中我們所進行的肌理設計就是針對這種有意識與無意識的思想進行畫面的再構成與創作，通過肌理、形體、材料的重復、交錯、對比、疊加創作出多彩的世界。

4形態

形態在《辭海》中被解釋為形狀和神態。形態分為現實形態、非現實形態、理想形態（概念形態）、物質形態（客觀形態）、非物質形態（主觀形態）等。形態是物體呈現的基本狀態，形態是可以轉化的，比如冰和水，木材和紙張，合成產品都屬于對原有形態的轉換，埃舍爾、達利、畢加索都改變了物體的原有形態，使畫面更具有表現力，形態的轉換也是對現實的一種自主的改變，具有創造精神，因此能夠帶來新的視覺效果和沖擊力。

4.1現實形態現實形態又可分為自然形態和人工形態兩大類。針對現實形態的加工和再創作可以提煉出新的形象、產品，因此對現實形態的再創作是一種基本的能力。從平面到立體，從二維到三維，形態就是在轉換中不斷創新。油畫、國畫、版畫都是將現實的三維形態轉變成二維的形態，以剪紙為例，民間的剪紙藝術，創造了從立體到平面的形態轉換，對現實形態加以吸取、提煉、概括、變形，民間剪紙因其材料低廉、工藝簡便，所以深受大眾的喜愛，具有廣泛的地域性和民俗性。民間剪紙的形象來源來自于自然、人文、歷史、民俗，具有不同的形象特征和豐富的內涵，其形態也在不斷演變，由單一的單色剪紙，逐漸轉化為多層次的套色剪紙，甚至在近代出現了立體的浮雕剪紙形式。這種從形象到制作工藝形態的轉變恰恰反映了藝術創作中集娛樂、欣賞、民俗、寓意于一體的創作形式。從創作形式上來看，它也是一種形態的演變，所以現實形態的空間形式是多元的集合體。如今民間剪紙形式的多樣化和表現形式已經融入到生產、生活及信仰等各種民俗，剪紙形態變化多樣，除了我們熟悉的窗花與門箋，還有過節的燈花、婚喪嫁娶的各種剪紙樣式、服飾花樣以及民宅居室剪紙貼飾等等，當下逐漸轉變到招貼、包裝、服裝設計當中，這就是現實形態的轉變與組合。

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禪意的審美特征

1平衡

按照佛學所指，人的思維缺陷在于認識世界時所依據的是相對存在，“有”必須建立在“無”上，缺一不可，這就是所謂的分別心。而禪就是要超越這樣的思維障礙，禪是一種“中道”，所謂“不思善，不思惡”，不落“有”、“無”的兩邊，才能使心量、認知得到無限的延伸。這種境界在美學上體現為平衡，它作為一種尺度、一種標準，強調對立的、有差異的各種因素和力量之間的平等共生、相互滲透與和諧勻稱，突破對立以達中和之理。在生活中即是人與自然平衡和諧之美，體現在“山水相融”、“天人合一”、“物我兩忘”的和諧統一的人生境界，展示了中國文化藝術的審美價值取向。依據視覺藝術的原理，“平衡”在藝術的形式法則中主要通過形、色、力和量四方面的協調來處理視覺傳達的關系。

2靜謐

禪，從修行體驗上看是一種圍繞一個中心，具備智慧與力量的境界，這種力量的表象呈現出靜謐的特征。禪意主張創造安寧、祥和、靜謐的美學價值，運用在視覺藝術上通過視覺情感的傳遞，在一定程度上使人們的心情更加放松，從而獲得內心的愉悅。禪意的靜謐審美特征在當代具有現實的意義，泛濫陳俗與浮華的視覺時代，更需要自然簡潔和純凈的本色，并用簡潔的線條、柔和簡約的形式以及對“物”的省略來獲得內心的寧靜。

3淡然

禪在修行上的目的是達到解脫，得到“真如”，也叫“本性”，也叫“如來藏”，也叫“涅槃”，也叫“平常心”。禪在美學上則直接體現為“淡然”的審美特征，正如坡所言“大凡為文，當使氣象崢嶸，五色絢爛，漸老漸熟，乃造平淡”，這里的“平淡”是一種“淡然”至美的境界。在視覺藝術中，“淡然”是基于視覺材料的純粹化，充分展現視覺材料的天然、素色之美，從樸素中見淡雅。不飾雕鑿，形隨意走，使視覺材料呈現純凈、淡然和雄渾的景象。

4超越

禪的本質就是超越，超越思維的局限，超越認知的極限。不斷打破成見使精神獲得重生，使心靈不斷獲得解放，最終融入圓滿的境地。在禪的精神觸發下，“超越”在視覺藝術中則是利用視覺材料的矛盾與沖突，推動其視覺語言往超出語言表現范疇的方向發展，使視覺語言傳遞出新的觀念及意念。如：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”，其語言傳遞的意境遠遠超越了文字本身所描寫的符號。

禪的審美特征在包裝設計中的應用

1包裝的形態構成

實用藝術的重要審美特征就是講究表現性與形式美。“禪意”包裝的形態格局有著簡樸、舒適、隨意的形態特點。它以簡素為美，其最核心的思想理念是摒棄瑣碎、化繁為簡，把包裝設計的語言還原到了初始狀態。在這里，簡潔不是缺乏設計的簡單要素，更不會以最簡潔為綱領而摒棄舒適或美學的愉悅。往往在設計過程中遵循“減法原則”，多則繁復雜亂，少則淡寡無趣，或者容易失去其基本的功能需求，甚至于減損整體的效果，所以這個平衡的度是需要深思熟慮去拿捏的，用物質上的精簡形態去尋求精神上超越的外在表現，讓包裝形態浸沐于靜謐、淡然、平和的氛圍之中，力求讓使用者與包裝形態產生共鳴，虔誠地從自己的內心中去尋找解脫和放松，在當今浮躁的物質化生活中獲得精神上的超越，這才是真正意義上的“禪意”所在。如同日本藝術家村上隆說，“藝術世界交易的是人心”，“藝術家的目的是人心的救贖”。

2包裝的色彩構成

“禪意”包裝在色彩上主張以“素”為美，提倡保留自然材料的簡素本色。往往采用單色調或運用柔和配色關系，這樣可以讓未經修飾的自然材料在柔和的色調中以一種靜態的美感來構筑包裝的審美內涵——靜謐而淡然。“禪意”包裝講究一種內在的精神釋放，采用留白、放空、迂回的藝術手法，運用大量的白、灰白或乳白色表現，一切被簡化到極致，其營造出純粹、閑靜、超然的氣氛。此外，在具有平衡性的柔和色調的基礎上加以對比色彩來突顯包裝不同量體的可能性，譬如將具有中國傳統色彩的紅、黃等高彩度色彩來點綴，不但能延伸出更豐富的禪風，而且讓整個低沉色系的沉靜而內斂的氣質空間中突顯具有生命力的獨特視覺表情，就像東方禪宗一直強調的“沾花微笑”，隱隱流露出一絲東方情韻。

3包裝的材料構成

包裝的材料具有感覺特性，即由人的感覺系統因生理刺激對材料做出的反映，或由人的知覺系統從材料表面特征得出的信息，通過感覺器官對材料產生綜合印象。一個具有禪意的包裝設計，其包裝材料之間的對話，也能反映包裝設計在審美層次上的深度與內涵的廣度，等同于生活美學的另一種展現。在材料隱斂的語匯之間，多考慮選用具有靜謐氣質的天然材料，構建包裝設計中隱性的意象——靜謐、淡然的意境，即“靜中真境，淡中本然”。不同的材料具有其獨特的自然肌理美感，呈現出不同的感覺特性。如樸素的紙張、蒿草、原木、竹子、藤蔴、石材、陶器等溫潤之材，在設計中盡可能地在不加雕飾的狀態下使用，并接受日月的洗禮煥發出因年代久遠而產生的豐富的光澤，以呈現材料的簡素本色，力求營造出一個安寧清幽、不為紅塵所擾的靜謐、超然物外的氛圍，傳達出人與自然親近的渴望，平衡人與物之間的和諧關系，而且還透射出樸素、內斂的文人氣息，從而反映禪意的簡素美學和謙虛性格。

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【關鍵詞】橋梁設計 水文調查 外業勘測 橋梁調查 水文資料 小流域徑流 工點

中圖分類號：K928文獻標識碼： A 文章編號：

一．引言。

隨著我國經濟的快速發展，公路和橋梁建設作為社會和經濟發展的基礎工程也得到較快發展。在橋梁的設計階段中，橋梁的水文計算十分重要，其結果直接影響到橋梁后期的孔徑設計和基礎的埋深，這對橋梁自身的建筑質量是起到決定性的因素。要能保證橋梁水文資料的準確性，就要在前期做好水文資料的調查和資料收集、整理、分析。要將工程所在地的水文資料、歷年洪水的流量、當地氣象資料、當地降水分布情況等基本資料進行收集整理，在對水文進行調查、對外部環境進行勘測后，才能開始進行水文計算。

二．工程概述。

婁底至雙峰一級公路，位于湖南省婁底市的婁星區和雙峰市境內。起點位于婁底城市規劃區南側的余家祠堂，與規劃婁星南路對接；終點位于雙峰縣城，與婁衡高速雙峰連接線相接，終點位于雙峰縣城，與婁衡高速雙峰連接線相接。婁底屬于中亞熱帶大陸季風濕潤氣候區，熱量豐富，溫度適宜，四季分明：冬季少嚴寒，夏季多酷熱，秋季晴朗溫暖，春末夏初多雨成澇，盛夏初秋少雨多旱，全年平均氣溫16-17.3°C。年平均日照時間1538小時，東部多于西部，無霜期268天。雙峰屬于中亞熱帶季風氣候，四季分明，春季寒潮頻繁，氣溫變化劇烈；夏季暑熱期長，伏旱明顯，前秋干旱頻繁，后秋天氣多變；冬季嚴寒期短，陰晴少雨天多。全縣年平均氣溫17.0℃，年降水量1200-1500mm，年日照1500-1600小時，無霜期260-300天。

三.水文計算。

1.水文調查。

本工程段區氣候屬于中亞熱帶大陸季風濕潤氣候。沿線河溝大多為耕織土沖溝，或由沖溝匯集形成較大的河流，如側水河等。

1、歷史洪水位調查的主要內容有：

（1)、河段探勘。確定歷史洪水痕跡的位置。

（2)、現場訪問。不失訪一位老人，不漏掉一點情況，不放松一條線索，不錯過一個機會。

（3)、形態斷面及計算河段的選擇。形態斷面所在河段具備以下條件：河段順直無支岔，河段穩定、洪跡多，靠近橋位、灘地少，灘槽洪水流向一致，有足夠的洪跡。

（4)、形態斷面、調查洪跡高程、河床縱坡野外測量。

2、暴雨資料收集的主要內容有：

（1)、流域內的1:5萬地形圖。用于勾繪匯水面積、長度、寬度、坡度等特征值。

（2)、流域內的地形、地貌、土壤類別、植被特征。

（3)、基于年汛期月最大平均值的雨力分布圖、徑流分區表。

2.分析水文計算的依據。

由于路線沿線跨越的河流，均為中小河流，屬于小流域的范圍，小流域的洪水多由暴雨形成，而且流域面積小，坡度陡，匯流快，洪水暴漲暴落，歷史短，泛濫范圍小。小流域的洪水很少能留下明顯的痕跡，往往也不會引起人們的注意，而且這些河流均為桑干河、源子河、元子河、十里河的小支流，沒有設水文站，所以在實際調查時只有盡可能收集歷史洪水資料，同時為了避免出現大的誤差，采用多種方法進行計算，相互比較分析，針對實際情況綜合分析后選用其中較為可靠者。本次設計流量分析計算對大河這條較大的河溝采用了歷史形態法和經驗公式法相比較，其它一般性小型沖溝只采用經驗公式法。

1.歷史形態法。

對于河流的某一特定形態斷面，我們可以根據已知洪水位計算相應的洪水流量。在橋位上下游調查歷史上各次較大洪水的水位，確定洪水比降和河床糙率，推算相應的歷史洪水流量；同時，調查河道附近的沖淤變形及河床演變。在調查過程中，細心訪問沿岸居民，查明歷史洪水痕跡以及發生的時間、大小和稀遇程度。

2. 經驗公式法。

交通部交通科學研究院的徑流簡化公式——“全國徑流法”，適用于小流域的流量計算：

計算基本公式：Q=ψ（h-Z）3/2F4/5β×γ×δ

Q：計算流量，m3/s

β：洪水塌平折減系數

δ：湖泊折減系數

Z：被植物或洼地滯留的徑流厚度

z：植物截流和水利化措施的攔蓄厚度，mm

h：徑流厚度，mm

F：匯水面積，km2

ψ：地貌系數

γ:流域內降雨不均勻影響洪峰流量的折減系數

3.水文調查計算資料。

依據歷史形態法來反推流量。按形態法計算流量，形態斷面基本接近調查歷史洪水位，對河流斷面和河床縱坡進行實地測量。根據調查結合，按形態法計算流量，形態斷面基本接近調查歷史洪水位，對河流斷面和河床縱坡進行了實地測量，由于計算出來的流量一般都偏大，且由于人類活動的影響，流域情況也有所變化，取與按調查洪水位推算所得流量較接近的結果作為設計流量。

4.水文分析內容。

(1)分析內容。公路工程水文勘測設計包括路基和橋涵的水文調查和勘測，水文、水力計算，以及橋孔布設，調治工程的設置等。

（2）基本要求。水文調查和勘測應根據設計要求和所在區域條件，采用相應的方法，收集和調查的資料應作可靠性評價，勘測精度應符合規定（要求）。

（3）基本途徑。水文、水力分析和計算成果應作合理性論證。對水文條件復雜或通航等級較高的特殊大橋，應進行水文測驗及水力模型試驗（河工模型動、定床試驗。

（4）分析前提。符合現行國家頒發的有關標準、規范的規定。

5.水文調查資料的收集、整理和外業勘測方法。

（1） 調查法：通過調查、走訪河流兩岸附近居民，通過他們對歷史洪水的記憶對已有的水文系列進行插補和延長。

（2）考證法：通過文獻、歷史記載、碑刻、民間傳說等對已有的水文系列進行插補和延長。

（3）兩系列的相關分析法：若分析站水文系列較短，而同一流域內或相近的另系列水文系列較長，則可將該站作為參證站，將兩站的水文系列通過回歸分析的方法得到相關方程，再通過相關方程對較短的分析站水文系列進行插補和延長，從而得到更長的水文系列。

（4）流域面積比擬法：當上、下游水文站與測站流域面積相差不超過10％可直接引用。如較大但不超過20％可按下式計算：

Q1=(F1/F2)ªQ2

（5）水位、流量關系曲線法：當上、下游水文站間無支流匯入，兩站 相同年的最大洪峰流量大致成比例，則可通過兩站資料用如下函數進行插補和延長。

Q=f（Qˊ） H= f（Hˊ） Q= f（ Hˊ）

（6）過程線疊加法：利用兩支流洪水過程線疊加得到合流后橋位處的設計流量。

四．結束語。

橋梁的水文是公路橋梁質量和使用壽命、工程建筑最直接的決定性因素，同時也是衡量橋梁是否符合建設標準的重要標準。在設計中要做好水文調查和外業勘測，要提供準確的設計計算資料，以此來提高橋梁設計的準確度。

參考文獻：

[1] 董珍林 橋梁的水文調查與外業勘測[期刊論文] 《青海交通科技》2005年6期

[2]井旭東 淺析鐵路橋梁勘測設計中的水文勘測 [期刊論文] 《現代企業文化》2008年14期

[3]戴松濤 Dai Songtao 水庫下游橋梁水文檢定方法的探討 [期刊論文] 《鐵道標準設計》 ISTIC PKU2007年9期

[4]王昕 王乃家 柳琪 大中橋水文勘測設計的幾個注意問題 [期刊論文] 《遼寧交通科技》2005年1期

[5]趙會雨 單曉方 張祚龍 高速公路大橋的水文計算分析 [期刊論文] 《城市建設理論研究（電子版）》 2013年3期

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論文關鍵詞：《第16章運動與行為》系列觀察實驗活動設計

 

【背景資料】人體骨骼由206塊骨連接而成，骨很堅硬，分布在全身各處的骨形態、大小各不相同，但基本結構相同。人體的骨除了有運動功能外，還有支持、保護、造血等功能。通過觀察長骨結構的實驗，了解骨的結構特征，進而理解骨的支持、保護、造血等功能。

1、目的

觀察豬圓骨的長骨部分，認識骨的基本結構

2、材料用具

豬圓骨長骨部分的橫向剖開，關節頭的橫向鋸開、鑷子，解剖剪、解剖刀

3、觀察過程：由外到內依次觀察骨的結構。

取處理過新鮮豬圓骨，用剪刀和鑷子分開附著在長骨骨干的結締組織和肌肉, ,然后觀察長骨的骨干和骨端的剖面,學生會清楚地觀察到骨干的骨質致密,骨端內的骨質疏松,呈蜂窩狀,內有紅骨髓。再指導學生用解剖針扎一扎兩處的骨質,骨干的骨質堅硬,骨端的骨質疏松，結合書P59頁的圖仔細觀察。

（1）觀察骨膜

用解剖刀從長骨的表面分離出一層膜，這層膜就是骨膜。用鑷子夾住骨膜生物論文，輕輕地拉一拉，

 

 

 

現象記錄

這層膜什么顏色？

 

 

這層膜堅韌嗎？

 

 

里面有什么分布？

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關鍵詞：張弦梁；大跨結構；預應力

Abstract：This paper describes the basic theory of the beam string structure during the static analysis and structural form-finding. Static analysis of the relevant string theory describes the definition of a beam string structure (the definition of the zero-state form, the initial state and loading state), the performance of beam string structure, highlighting the initial prestressed beam string structure concept, the size distribution and the principle of prestressing - local analysis.

Key words：beam string; Long Span Structure; pre-stress.

中圖分類號：K826.16文獻標識碼：A 文章編號：

1引言

隨著空間大跨結構理論的發展，以及人們對建筑美觀的要求，張弦梁這種結構形式得以應運而生。張弦梁結構是由上弦剛性構件和下弦柔性拉索兩類不同類型單元組合而成的一種結構體系，通常將其歸類“雜交體系”范疇。從受力形態上來看，張弦梁結構又通常被認為是一種“半剛性”結構。

由于其自重輕，受力合理，因此在工程上的應用越來越廣泛。根據單榀張弦梁結構的不同布置形式，可分為單向張弦梁結構、雙向張弦梁結構和多向張弦梁結構，其中單榀張弦梁結構的性能對整個結構的性能起主要作用，因此充分了解單榀張弦梁結構的性能非常重要。本文主要介紹了張弦梁結構在進行靜力分析和結構找形時的基本理論方法。

2張弦梁結構的形態定義和力學性能

2.1 張弦梁結構的形態定義

張弦梁結構像懸索結構等柔性結構一樣，根據張弦梁結構的加工、施工及受力特點，通常將其定義為零狀態、初始態和荷載態三種

零狀態：結構體系拉索張拉前的狀態，實際上是構件加工和放樣形態，通常也叫結構放樣態。在這個狀態中結構不受預應力和自重作用。

初始態：拉索張拉完畢后，結構安裝就位的形態，通常也叫預應力狀態。初始態是建筑設計所給定的基本形態，即結構竣工后的驗收狀態，這個狀態中結構受預應力和自重作用。

荷載態：體系在初狀態的基礎上，承受其它外荷載之后的受力狀態。

以上三種狀態的定義，對張弦梁結構來說具有現實意義。對于張弦梁結構零態，主要涉及到結構構件的加工放樣問題。張弦梁結構的初始形態是建筑設計給定的基本形態，即結構竣工后的驗收狀態。實際施工時，張弦梁結構的上弦構件按照零形態給定的幾何參數進行加工放樣，那么在張拉拉索時，由于上弦構件剛度較弱，拉索的張拉勢必引導撐桿使上弦構件產生向上的變形。當索張拉完畢后，結構各構件的形狀將達到初始態從而滿足建筑設計的要求。

2.2張弦梁的結構性能

如果不考慮拉索超張拉在結構產生預應力的話，平面張弦梁結構的受力特性實際上相當于簡支梁的受力特性。

從截面內力情況來看，張弦梁結構與簡支梁一樣需要承受整體彎矩和剪力效應。根據截面內力平衡關系易知，張弦梁結構在豎向荷載作用下的整體彎矩由上弦構件的壓力和下弦拉索的拉力所做形成的等效力矩來承擔。由于張弦梁結構通常只布置豎向撐桿，且下弦拉索不能承受剪力，從兩根豎向撐桿之間截面內力平衡關系來看，整體剪力基本由上弦構件承受。因此上弦構件除了承受基本彎矩效應產生的壓力外，還承受剪力及由剪力產生的局部彎矩效應。

對于張弦梁結構的下弦拉索來講，由于通常采用半平行鋼絲束或鋼絞線等高強度材料，因此與采用普通型鋼的桁架結構下弦構件相比，其可以承受更大的拉力，這也是該類結構適用于大跨度屋蓋的一個主要原因。

3張應弦梁結構初始態預力分布與大小的確定

3.1張弦梁結構初始態預應力分布

在進行張弦梁結構的設計分析時，首先要確定張弦梁結構初始態預應力分布和大小，然后才能確定結構零狀態幾何以及進行后續荷載態的分析。在這個確定預應力分布的過程中，體系幾何形狀也即初始態構型是己知的，因此此過程是單純的“找力”分析。

文獻[1]對大型索桿梁體系的初始態預應力分布的確定進行了研究，提出了基于上部梁系和下部索桿體系分開的結構分塊的局部分析法，文獻[2]對該方法進行了進一步簡化并應用于弦支穹頂結構的初始態預應力分布的分析。

3.2預應力施加的大小的確定

關于預應力大小的合理取值，不僅是結構分析的問題，還牽涉到建筑形狀、施工工藝等方面，其影響因素很多，所以預應力值的確定很復雜。文獻[3]- [7]對此進行了研究并提出了取值原則甚至計算公式。

根據預應力在結構中的作用，并結合以上討論，可以得出預應力大小合理取值的兩個主要原則：

（1）盡量減小外荷載產生的上弦彎矩，使結構中內力分布合理，改善結構受力性能；

（2）當結構所受風荷載效應大于恒荷載效應時，盡量保證拉索不出現受壓而松弛，使各構件繼續保持協同工作。

3.3 張弦結構的找形分析

張力結構的傳統分析方法是從確定的一個初始態開始的。習慣上是根據建筑要求和經驗使結構曲面具備一定的初始剛度。但是僅此而獲得的結構剛度是不夠的，這就必須對索桿結構或索膜結構施加預應力，使結構進一步獲得剛度，以在各種不同的荷載條件下索桿結構的任一索段均滿足強度要求及穩定條件。含有索單元的張弦結構存在找形問題。所謂找形是傳統力學問題的逆問題，它是要求滿足平衡條件的形狀而不是滿足協調條件的平衡，即以幾何零狀態為基礎對預應力態和加載態進行形狀判定和力判定，確定施加預應力以后結構的幾何位形及內力分布。

4結論及展望

本文主要介紹了張弦梁結構在進行靜力分析和結構找形時的基本理論方法。重點介紹了張弦梁結構初始預應力的分布和預應力大小的確定原理—局部分析法。

但是僅僅掌握這些理論方法遠遠不夠。現在單榀張弦梁結構在工程上的應用越來越廣泛，充分了解單榀張弦梁結構的性能非常重要。今后還需做進一步的研究工作：應用SAP2000軟件，對靜力作用下影響張弦梁結構受力性能的參數進行分析，討論其相互之間的影響規律；應用SAP2000軟件，對地震作用下的張弦梁結構進行動力分析，分別進行反應譜分析和時程分析并進行比較，以研究張弦梁結構的抗震性能；考慮張弦梁結構的幾何非線性和材料非線性對結構受力性能的影響等等。

參考文獻：

[1]劉開國．大跨度張弦梁式結構的分析[J]．空間結構，2001.7(2)：39-43

[2]楊睿．預應力張弦梁結構的形態分析及新體系的靜力性能研究[D]．浙江大學碩士學位論文，2002

[3]沈世釗，大跨空間結構若干理論問題研究[J]．蘇州城建環保學院學報，2000，13(3)25-29

[4]范峰，支旭東，沈世釗，黑龍江省國際會議展覽體育中心主館大跨鋼結構設計[A]．第十屆空間結構學術會議論文集[D]．2002：806～811

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[7]孫文波．弦桿彎曲的圓鋼管桁架的剛度性能研究[D]．華南理工大學博士學位論文2002

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論文關鍵詞：均線形態組合，走勢，盈利概率，虧損概率，統計

 

1.引言

隨著計算機技術的發展，各領域對計算機的應用也更加廣泛。股票交易中，有很多歷史數據，這些歷史數據蘊涵著價值很高的信息。其中，移動平均線能夠很好的反映股市的走勢。移動平均線反映了市場投資者的平均持股成本，對判斷股價的趨勢有重要作用。同時，短期均線對股價有重要的支撐或阻力作用，投資者常利用均線捕捉處于啟動初期的個股，尋覓個股的最佳買點。

證券業采用的這種判斷方法缺乏準確的數據依據，于是，將均線形態轉換成計算機可以識別的數據，然后統計出各種均線形態向盈利和虧損轉移的概率進行統計，這些統計數據對投資者來講具有非常重要的參考價值。

統計表明，單一的均線形態向盈利和虧損轉移的概率都比較小，提供的信息量比較小，為了提高轉移概率，本文考慮統計各種均線形態組合。

2.均線形態

2.1 相關術語

1.移動平均線：先選定時間數列的平均數，在該期間內求取移動總值，然后除以期數，就可求得移動平均值的長期趨勢值。其計算為: MA= 其中:T為平均期數，Pj為第j天的股價(指數)。以時間為橫坐標走勢，以移動平均數為縱坐標，將各點以移動平均數連成一線即為移動平均線，簡稱均線。

2.概化：概化是一個過程，它將大量的與任務相關的數據集從較低概念層抽象到較高的概念層。

3.均線形態：假設研究對象是n條移動平均線，均線形態是指n條移動平均線之間的位置關系的某種持續狀態。

4.均線形態組合：一種均線形態與其前后的均線形態之間的組合就叫做均線形態組合，均線形態組合反映了均線形態的一種變化。

5.漲幅：股票的買入上漲幅度，計算式為：（拋出價格-買入價格）/買入價格。

6.盈利目標：投資者認為是投資成功的股票漲幅。

7.虧損目標：投資者認為是投資失敗的股票漲幅。

8.轉移概率：由某種均線形態組合向一種均線形態轉移的概率論文開題報告。

2.2 均線形態在當前股票分析中的應用

股票分析中，利用移動平均線來確定買入點的方法由來已久，并且形成了許多分析理論，其中著名的有美國投資專家葛南維提出的“移動平均線的八條法則”。還有一些根據多條移動平均線之間的關系來確定買入點的理論，天數少的平均線要比天數多的平均線較為波動。兩條移動平均線組合分析時，天數少的移動平均線升破天數多的移動平均線即為買入信號，反之，跌破天數多的移動平均線即為出售信號。

2.3 均線形態組合的應用

根據均線形態，人們可以憑經驗，總結出某些盈利概率大的買入點。這種判斷往往不準確，有時一個金叉信號只是股市調整時表現出來的臨時狀態，實際上可能隨之而來的是該股票的下跌。同理，那些總結出來的一些盈利概率大的均線形態組合，也可能出現下跌甚至狂跌的情況。對投資者來說，如果能準確知道具體的盈利概率，就能做到心里有底。

對某種均線形態組合，通過對該均線形態組合的在交易記錄中出現的次數進行統計，然后統計出其中向盈利和虧損兩個狀態轉移的條數。向盈利轉移的條數除以該組合的總條數，就是該均線形態組合的參考盈利概率；相應，向虧損轉移的條數除以該組合的總條數，就是該均線形態組合的參考虧損概率。

可以統計出各種均線形態組合的轉移概率，篩選出其中盈利概率或者虧損概率較大的組合作為理想的買入點或售出點，稱作理想組合。為了實現這個目標，需要將股票交易原始數據轉換成形態數據，再采用現有的數據挖掘工具進行挖掘。

3.算法設計

3.1 均線形態的計算機識別

本文僅研究1日，5日，10日均線，稱10日均線為長期均線，5日均線為中期均線，1日均線為短期均線。以8%為盈利目標，-3%為虧損目標。

3.1.1 均線位置關系的編碼

編碼的目的是用數字來區分各種均線位置關系。令短期均線的碼值為3；中期均線的碼值為2；長期均線的碼值為1。編碼規則：從上到下對應編碼的高位到低位。例如圖1所示一組均線，在10-6-11這一天，3條均線之間的位置關系處編碼為312。

圖1 某時段均線圖

3.1.2 均線位置關系的概化

股票均線的某種位置關系的持續反映了其走勢，如短線持續上揚，反映出該股的上漲，中線處于最高或最低位走勢，說明該股處于調整期；

在時間維度上概化位置關系表，增加一個持續天數維度D。某股s從第 i日起,狀態231維持了3天，概化后如下表1所示。

表1 均線位置關系概化表

 

股票

時間

編碼

持續天數D

S

I

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1.1作者引用的需要撰寫論文參考、引用了某篇文章，要將此作為參考文獻列在文后，其格式要求是:析出文獻主要負責者．析出文獻題名［文獻類型標志］．連續出版物題名:其他題名信息，年，卷(期):頁碼［引用日期］獲取和訪問路徑［5］。然而，在單篇文章的PDF文檔版面上，有的找不到文章來源，不見刊名，如《信息網絡安全》;有的沒有標明期次，或只標明出版年月，如《編輯之友》。作者要引用，只能憑著文章的題名、作者等信息去知網等數據庫檢索，得到刊名，或是憑著刊名去檢索，確定是單月刊、雙月刊還是季刊等，再根據出版年月推斷出期次，才能完成引文的參考文獻著錄。作者引文動機復雜，如果引用不方便，有時就會放棄引用，這是期刊影響力的損失。1.2作者投稿的需要作者投稿一般要尋找期刊的網址以獲得電子信箱，或是找到期刊的在線投稿平臺投稿。通常有2種找尋方式:一種是利用百度等搜索引擎，由于在搜索引擎里的網站排名受諸多人為因素的影響，排在最前面的不一定就是要找尋的期刊官方網站，如果被不法分子利用還容易上當受騙，如《護理學報》;另一種是通過中國知網等數據庫查詢，這種方式相對安全。中國知網和萬方數據庫沒有直接提供期刊的官方主頁或投稿信箱，維普在這方面做得相對較好。如果能在單篇文章的版面設計中添加期刊的這些信息，作者就能直接獲得安全、可靠的投稿方式，如《生態學報》在其正文版面下方放置其官方網址。沒有網站或在線投稿系統的期刊，可參考《生態學報》的方式，將官方網址改成投稿信箱。1.3期刊發展的需要知名度和影響力是期刊追求的主要目標。高知名度和強影響力不僅來自于所刊發文章的高質量，也來自于期刊的自我宣傳。“酒香也怕巷子深”，在數字信息技術高速發展的今天，有好的內容，而沒有好的傳播方式和渠道，仍然難以獲得好的傳播效果。期刊必須適應數字化、網絡化新浪潮和新技術的發展，變革辦刊理念，研究并利用互聯網，通過二維碼、論壇、博客、微博等新方式宣傳，推銷自我。讀者以搜索和聚合技術方式獲取信息，科技期刊整體形態已被肢解，辦刊者的注意力應從整體匯編轉移到單篇文章的選取和加工，著力提高單篇文章的水平和吸引力，編輯的創造性勞動更多地通過單篇文章展現在讀者的面前［6］，期刊要抓住機會在單篇文章中宣傳、展現自我。

2內文版面自我宣傳設計的原則及要素

內文版面自我宣傳設計的原則如下。1)一目了然，容易獲取。頁眉在版心外，比較醒目，還不影響論文部分，并且設計得好還能使版面美觀［7］。因此，對期刊自我宣傳信息多采用頁眉設計:有的放在版心上邊的天頭位置，如《編輯學報》;有的放在版心下邊的地腳位置，如《中國科技期刊研究》;有的豎排在版心左右的切口處，如《編輯學刊》;放在訂口位置的較為少見。考慮讀者需求首要是論文信息，其次才是備其查找使用的期刊信息，以及讀者的閱讀習慣，期刊自我宣傳信息宜放在版心下邊的地腳位置。2)與論文信息簡單易分，不相混淆。期刊自我宣傳信息和作為論文主要信息的正文部分的字號和字體要有所區別。頁眉用字的字號必須小于論文正文字號，字體可酌選。為了與論文信息更易區分，其間多用頁眉線隔開。3)擇錄要點，信息簡潔。單篇文章的PDF文檔需要補充展示、宣傳的期刊信息很多，但版面空間畢竟有限;因此，要根據讀者需要和期刊宣傳意圖選擇精要信息設計，如刊名，年、卷、期，頁碼，欄目名稱，體現刊物定位、辦刊宗旨和方針的宣傳語等，展現期刊的“精髓”信息。此外，可利用現代技術，制作、刊載能包括較多信息的二維碼［8］，可鏈接期刊網址、博客、微博等，給讀者提供找尋期刊更多信息的路徑。4)版面整體美觀、明朗、和諧。期刊自我宣傳信息的設計還要體現美化版面、調節視角、平衡感官的功能，既引導、方便讀者閱讀，又要努力營造愉快、輕松的閱讀氛圍。成熟的計算機排版設計技術已被廣泛應用，調用點、線、塊、框、字體、符號、圖片，以及利用黑白灰或多色系、冷暖調等裝飾功能給版面設計提供了極大便利;但不能過度使用而喧賓奪主，使版面混亂，影響讀者閱讀論文。內文版面自我宣傳設計的要素如下。1)必需要素。對于文章編排，GB/T3179—2009《期刊編排格式》規定:“正文部分應根據需要在頁眉或其他適當位置標志便于迅速識別的下列項目:a)刊名(外文并列刊名可縮寫);b)出版年、卷號、期號;c)第一著者或全部著者和文章題名。”［9］科技期刊，尤其是學術類和技術類期刊，肩負弘揚、傳播科學技術的神圣使命，要帶頭認真貫徹執行國家標準。按照國家標準在期刊內文版面設計中放置這些必需要素，既是對期刊的自我宣傳，又是為讀者和檢索機構提供方便，更有益于我國期刊出版與國際接軌［10］。2)必要要素。國家標準沒有明確規定，但讀者深入認識、了解刊物，作者撰寫論文引用、投稿和期刊為適應數字化、網絡化辦刊形勢而進行自我宣傳、營銷需要一些很有必要的期刊信息要素，如期刊網址，投稿在線平臺網址或投稿信箱，體現刊物定位、辦刊宗旨和方針的宣傳語，代表期刊學術質量的主要榮譽，被檢索收錄情況，中、英文引文格式，期刊博客、微博、論壇網址等。數字技術和新媒體已深刻地改變了科技期刊的生態環境，期刊根據自身情況在版面編排上加上部分必要要素，使信息傳播方式、傳播渠道多樣化、大眾化，使界面更人性化、更友好，能明顯增強期刊的傳播效能，提升刊物的影響力。

3內文版面自我宣傳設計實例及其解析