序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了一篇空間設計論文范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創作。

空間設計論文:試析嶺南地域性建構為主題的環境空間設計專業教學框架研究

［論文摘要］文章從建構設計的角度分析了傳統環境藝術設計教學框架的局限性，植根與嶺南地域性建筑認知與分析，嘗試性地建立起一套以地域性建構文化研究為主題的環境空間設計專業教學框架，旨在增強特色教學的實踐操作的可能性與多樣性，為職業技術院校設計專業教學的改革與發展提供思路與方法的指引，為培養專業設計人才的教學名筑添磚加瓦。

［論文關鍵詞］地域性 環境空間設計 專業教學框架

肯尼斯·弗蘭普頓（kenneth frampton）教授在其著作《建構文化研究》（studies in tectonic culture）一書中將“建構”（tectonic）解釋為具有文化性的建造或稱為“詩意的建造”，其本意是關于木、石材等材料的結合問題。它注重建筑的建造方法，包含構造材料的內容和要求考慮人加工的因素。中國的建筑理論體系很早就認識了中國木構建筑體系的技術與形式的高度有機結合，中國的傳統木構建筑造型全然得益于結構的本體，這原本是完全符合現代建筑發展趨勢的極為積極的因素，理應成為我們所繼承的重要歷史文化遺產。然而，在當前我國環境藝術設計教學的架構中，體現出將設計的技能訓練分成幾個獨立的知識加以傳授，割裂了其中的有機聯系，也割裂了空間和建構。我們應當研究中國建筑的空間和建構內涵，發展營造學社和先輩建筑家的追求，將對空間的認知和建構思想貫徹到設計教學中補充和完善以往的教學。

嶺南建筑歷史悠久，在中國傳統建筑中獨樹一幟，具有豐富的文化內涵和價值。嶺南建筑從建構特征與方式上具有建筑與環境空間本質性的特征，從其民居與祠堂的空間構成上和嶺南地域的人文、氣候、地理、生活方式、當地材料與構造方式都具有其獨特的建構特征，我校植根于嶺南地域文化的土壤中迅速成長，環境空間的設計教學體系也摸索走出地域特色化的建設之路。

一、嶺南地域性建構設計教學的思路、目的與方法

與純藝術不同，建筑是現實生活的體驗，它是真實的存在而不僅僅是象征性的符號。建筑與環境空間是與技術、建造方式以及應用的材料密切相關的，在材料的外部表現和建造技術等方面追求真實。

嶺南地域性建構設計教學的思路是以地域性空間設計分析的共性問題為主線，如嶺南地域建筑與環境的空間要素、空間類型及次序、建筑細部等問題，由若干共性問題的專題單元構成穩定而開放的教學體系。

嶺南地域性建構設計教學的主要目標在于運用適宜的地域化材料和技術，在既定的基地內創造出符合內外使用需求的空間和形式。在一年級空間設計的基礎課程之中貫穿功能與空間、材料與技術構成建筑設計中三個最基本的問題，在二、三年級教程中以專題的形式進一步延伸和拓展。教學中強調功能解剖及組織方法、空間分析方法、建構分析方法、環境分析技術以及啟動、推進及整合設計的程序方法。

培養嶺南地域建構空間建構能力的教學方法有嶺南建筑空間類型與要素的認知訓練、嶺南園林空間環境與行為的解讀訓練、嶺南地域主義概念設計與功能的構思訓練、嶺南地域化生活行為模式與空間的組織訓練、嶺南地域性技術材料與空間的建構訓練和地域性理念構思與設計的綜合訓練。

二、嶺南地域性建構教學單元的基本框架與內容

建構教學的主線是環境的概念，設計的參考依據為場地和場所。在這條線中，四個層次設置了景觀限定、街區限定、坡地以及街道限定四個場地條件。

第二條線是空間的概念，將通常的功能空間類型簡化為單一功能空間、單一功能組合空間、簡單綜合空間以及復雜綜合空間。

第三條線是建構的概念，材質和建構是建筑形式產生的重要依據。課程設計中強調的應是材質而不是材料，材質強調的質感、形象以及表現力，而材料強調的是物理性能。設計師的建構活動是通過設計實踐提出問題，分析問題，解決問題，以地域性的空間建構方法與地域建筑的歷史理論研究為理論基礎，補充驗證設計課題的內在邏輯關系。

地域性建構理論研究是研究地域傳統的營造體系理論或者說是傳統構件的建構關系與建造過程的原理課程，環境空間設計一年級在整個空間設計教學體系中被定位為空間形態設計入門階段，可以將空間設計形式分為空間與體積、場地與場所和材料與建構三個組成部分。這三個部分解釋了建筑和景觀環境存在的基本含義，即使用空間的要求、場地的幾何特征和場所的肌理感、材質與材質運用的方法。

在訓練過程中，針對嶺南的建筑文化，筆者所在學校通過六個層級不同的教學方法，逐步建立設計內在與外延的邏輯關聯性，掌握通過設計分析來形成設計成果表達的設計專業工作方法，實現以建構為主線的設計作品的多樣性，實現空間建構實踐性教學的互動與反思，將現有的設計教學框架進行調整與完善，以單元教學為組織單位將基礎課程與專業課程同步進行，具體如下：

1.專業課程單元分為四個。在一年級時進行功能認知與形式訓練單元，在二年級時進行形態與材料建構單元和空間類型與組織單元，在三年級教授綜合設計課題單元。

2.基礎課程單元分為五個。在一、二年級時進行歷史理論研究單元，同時在一年級時進行工程制圖與模型訓練單元，在二年級時進行計算機設計表達單元。另外，一、二年級時還應進行設計案例分析單元和設計專業英語單元。

3.“回歸本源”的教學思路構想。即讓環境空間設計回歸至最初的解決場地與環境、功能與空間、材料與技術等問題的方法與思考。正如張永和在《對建筑教育三個問題的思考》一文中談到的：“建筑的基本功能在于掌握設計的技能，即分析、綜合、組織建造、基地、空間、使用諸方面條件和可能性的能力。”因此，對建筑設計的基礎訓練，應逐步培養學生對建筑空間概念的認知，一直到設計構思、真實建構。傳統的建筑教育最終成果是圖紙和模型，教師根據圖面內容進行評價，學生的學習也就到此為止。空間建構教學進一步深化教學目標，希望為學生提供一個從空間認知到設計到建構的完整訓練過程。

筆者所在學校所提出的這一套針對環境空間建構教學的研究和操作計劃，并不針對具體的設計題目或類型，也不是試圖重構一個體系，只是提出一種可能性，一種教學培養方式，可以從這些方面切入設計問題，以建筑設計空間分析的共性問題為主線，如空間要素、空間類型及次序、行為模式、建筑功能、結構材料、視覺景象、室內外環境、建筑細部等問題。由若干這種共性問題的專題單元構成穩定而開放的教學體系。盡管我院設計訓練的課題相對簡單，如信息服務站小品、解讀校園、教與學暢想、學生公寓、校園展評講堂等，卻表明了課題針對學生生活體驗實際的多樣性設置。在當今我們的環境空間設計教育中，我院的設計教學逐漸聚焦到建筑與環境空間的本質，再將設計與空間思維割裂開來，或只在二維圖紙上操作的設計教學培養模式已不適應當今時代的人才需求。我們應當在教學中進一步加強對空間的認知，強調對空間思維能力的培養，注重運用空間建構來感受真實的材料、結構、建造，訓練學生學習和把握建筑空間和建構真實性的表達。

以嶺南地域性空間建構為主線的教學研究和實踐，對于繼承并發展中國“營建”傳統、加強地域文化和場所精神是一個有待投入的正確方向。由此可見，地域性建構特色的培養方式與實驗性設計教學思路的結合是我們高等職業技術院校設計專業的必由之路。

空間設計論文:淺談室內居住空間設計對人的感受

摘 要：環境心理學是研究環境與人的心理和行為之間關系的一個應用社會心理學領域。近年來，國內外學者圍繞這一主題的研究成果甚豐，但與我國環境心理學發展現實，特別是室內居住空間設計對人的感受之影響的現狀有一定差距，在此領域有許多問題值得研究。

關鍵詞：室內居住空間設計；環境心理學；影響；原則

室內居住空間設計的本質是為人創造安全、舒適、宜人和富有美感的室內環境。隨著室內設計學科的不斷完善，環境心理學在室內設計中的重要作用日益顯現并且成為現代室內設計的指導理論。了解人在不同室內環境下的心理和行為，科學而藝術地把握室內環境設計中各要素關系，創造符合需要的室內環境。環境心理學在室內設計中的應用，與以往相比，更加強調“以人為本”的設計理念，強調以人的感受作為設計的終極目標。我們研究人在環境中的行為、心理，及它們之間的關系和相互作用的目的就在于：了生活中人們的行為、心理傾向，從而使我們對人環境的關系、對怎樣創造室內人工環境，都應具新的更為深刻的認識。使其及時地反饋到我們室內居住空間的設計中去，合理的組織空間，設計好界面、色和光照，創造出功能合理、舒適優美、滿足人們質和精神生活需要的室內環境。所以，這就要求們對在室內環境中的人的行為、心理進行研究。

在人類社會迅速發展的今天人與環境的關系問題已越來越得到人們的重視。環境即“周圍的境況”，相對于人而言，環境可以說是圍繞著人們并對人們的行為產生一定影響的外界事物。然而人為什么會在不同的環境，表現出不同的表情不同的情緒呢?那是因為環境在悄悄地影響人的情緒。雖然環境影響不是決定性的因素，卻是潛移默化，潤物細無聲的。所以家居環境的設計就變得十分重要，室內設計必須以環境心理學為出發點。在研究每個空間的用途所需要的效果時，要考慮到對其中活動者所產生的影響。

室內設計首先應該滿足“用”的功能。在室內設計過程中首先應該考慮的無疑是空間的功能，不同種類的空間最大的區別無疑是功能的差別。在功能的前提下對空間進行分析是必要的，因為功能的需求是建立在人的需求基礎之上的，人的生活、學習、工作等方面的需求不同就應該提供不同的空間來滿足這些需求。人的基本需求有心理和生理兩個方面。對于室內設計師而言，要理解室內空間的功能要求并不困難，但是要在設計的過程中恰當表現空間的功能性因素卻不是一件容易的事。由于室內空間的功能源于人的需求，因此人類的不同需求就誕生了空間的不同功能。

以住宅空間中的書房設計為例：書房是住宅空間中的學習空間，這種學習空間與公共學習空間相比有相同的功能要求，但也有不同之處，例如私密性、隨意性等。隨著網絡技術的發展，家庭辦公現象也越來越多，書房從某種程度上來講又兼有辦公空間的特點。書房的功能是為了讓人們能集中精力，在寧靜的氛圍中進行學習、閱讀、思考以及通過網絡進行工作或對外聯系。根據以上要求，書房應該具備以下條件才能夠很好地為人服務:首先，房間里要有良好的自然照明或人工照明設施。

通常情況下用于學習的空間其照度在400~500勒克斯。這看起來似乎是一個最基本的生理條件，但是設計不當就不僅僅會造成生理的不適而且也會造成心理上的不適。實踐證明，如果光線過暗會很快造成視覺疲勞進而產生心理疲勞，而光線過亮也會引起人的心里煩躁，光線直接影響人們的閱讀情緒。從用眼衛生的角度考慮，書房最好選擇自然光線比較好的房間。其次，房間要有良好的隔音設施，良好的隔音可以保證專心致志地閱讀和思考。另外，家具陳設也應該體現文化氛圍，讓人們的身心都沉浸其中。

臥室的設計要求就不同于書房了，由于臥室是所有住宅室內空間中私密性最強的空間，是一個完全屬于個體的空間，因此臥室應根據使用者的年齡、個性和愛好而展開設計，舒適宜人是臥室設計的基本原則。臥室空間界面的設計和材料的使用要有充分的親和力；界面裝飾材料的肌理和色彩都不能過于強調變化；頂面裝飾宜采用簡潔的造型和淡雅的色彩，這樣頂部就不會有壓抑感。燈光的設計應該考慮其照明從亮到暗的層次變化，而且隨著光線的變化其室內的氛圍也隨之發生變化，要做到這一點就必須在處理界面時保持“含蓄”的特點。

另外，出于對人健康的考慮，通常情況下臥室在建筑設計時都會在建筑的南側。這主要是考慮到對陽光的充分利用以及保證有良好的通風效果。對原有建筑通風不良的情況在設計中應適當進行改進;對安裝空調的臥室，空調器的送風口出風方向不應該直對著人就寢的床等。

這些都是屬于功能性的要求，功能性的要求一般都是比較明確、細致的。而且表面看起來似乎多與人的生理行為有關，但處理不好將帶來心理問題。對于設計師來說，要求本身很容易理解，但是通過設計和施工過程實現這些功能時往往會出現偏差，因此設計師應該憑借經驗對原建筑空間的不足之處進行改進，并且在施工過程中很好地貫徹功能性原則。

任何種類的設計其開始都是為了“用”，室內空間的建造亦不例外。解決了這個基本問題后對美感的追求會隨之而來。當然人類在造物的過程中也將許多屬于“好用”的功能性因素轉化為“好看”的審美性因素。在室內設計領域，環境心理的主題思想是研究人與環境之間的互動關系，應該說現實生活中凡是需要進行設計的室內空間就不僅僅是為了解決物質的功能性問題。室內空間設計中的精神情感因素不是可有可無的，這是因為在當今社會人們對室內環境的要求不僅僅停留在物質層面上，而是開始重視精神與情感層面的要求，追求具有人文色彩與文化內涵的室內空間環境。

空間設計論文:空間設計藝術在電影場景中的應用

最初的空間設計的概念，只是單純地局限于室內的裝飾，是指“房子裝修完畢之后，利用那些易更換、易變動位置的飾物與家具，如窗簾、沙發套、靠墊、工藝臺布及裝飾工藝品、裝飾鐵藝等，對室內的二度陳設與布置以及布藝、掛畫、植物等等。”各種家居飾品，比如墻紙、相框、掛鏡、掛鐘等等，都是可以移動的裝飾品。空間設計的藝術，可以體現主人的審美觀，營造了一種舒適且高質量的生活。

后來隨著人們生活質量的提高，空間設計不僅僅體現在室內裝飾上，開始延伸到城市空間設計、展示形式、園林設計、電影場景設計等。城市空間設計體現在城市環境和建筑的布局、建筑的群體形象上；展示設計則體現在像博物館、汽車展示、服裝秀上等等；園林設計重點在于具有中國特色的建筑上，特別體現古代中國人曲徑通幽的喜好；電影場景設計則是本文要著重闡述的方面。

人們之所以喜歡看電影，最突出的原因是享受電影畫面帶來的視覺美感。各種各樣的電影場景，或是驚艷夸張的人物著裝，或是柔和溫馨的燈光效果，或是光怪陸離的背景場景，這些都是電影中各種場景帶給觀眾的感受。電影本身就是由各種各樣的空間組合而成的畫面，電影離不開空間設計藝術。本文就《愛麗絲夢游仙境》、《007系列》、《絕代王后》這三部電影的特點，來陳述空間設計藝術在電影場景中的應用。

一、《愛麗絲夢游仙境》與魔幻氛圍

電影《愛麗絲夢游仙境》上映后，廣受成年人、兒童的喜愛。劇情講述一個叫愛麗絲的小女孩鉆進了兔子洞后，進入了充滿神奇夢幻的世界。她看到各種像人一樣會說話的小動物，還有紙牌等等。電影最后告訴觀眾愛麗絲只不過是做了一場夢。盡管這是夢，但人們卻不想從夢中醒來。吸引觀眾的就是電影中的魔幻氛圍，超乎常人的想象力讓整部電影離奇。

在電影里，空間設計的藝術呈現得活靈活現。從最初女主角愛麗絲在開滿花的花園里追逐一只穿著藍色紳士服的兔子開始，愛麗絲掉進了一個神奇的世界。這個世界各處都籠罩著空間設計的藝術，在這個魔幻世界里，愛麗絲遇見了各種奇怪的人和動物，有早已滅絕的渡渡鳥、大蜥蜴、貓、老鼠，還有甲魚和長著老鷹頭的獅子。神奇世界里還有一整副的撲克牌，牌里的人物都是像真人一樣會說話，有著人一樣的神情，紅桃王后很粗暴、紅桃國王是個好人、紅桃j很神氣等。各種人物特點十分明顯，整個畫面充滿了魔幻，觀眾猶如跟著愛麗絲的視覺經歷了一場夢幻之旅。

《愛麗絲夢游仙境》的導演特意營造一種哥特式的鬼魅氣息。十九世紀的英國倫敦，經濟上已經進入了工業飛速發展的時代。電影中愛麗絲絢爛華麗的衣著給人一種上流社會的暗示。愛麗絲本身圓潤的臉蛋，白皙的皮膚，帶點柔弱的性格，整一個帶有缺陷的美麗小姑娘，正迎合了當時工業時代英國扭曲的人們心靈。新版電影的3d效果也跟隨時代潮流，更加體現了空間立體感。值得一提的是影片中壯美的仙境景色令人流連忘返，空間設計的藝術貫穿電影始終。

二、《007系列》與秘密力量

“007”已成為詹姆斯·邦德的代名詞。從第一部《諾博士》在1962年開始上映以來，風靡全球，到如今的第二十二部《大破量子危機》，007的形象已深入人心。穿著一身黑色西裝，佩戴著藍色領帶，手拿一把長長的機關槍，帥氣且機智勇敢，冷酷且多情，在遇到困難的時候總能化險為夷，曾多次獲得奧斯卡最佳男主角獎。他的這種形象迷惑了多少影迷們的心。同時與詹姆斯·邦德同演的“邦德女郎”，性感漂亮，也吸引了影迷們的眼球。

綜合所有的《007系列》電影的特點，在空間設計上主要運用了一種秘密的力量。在《007系列》電影第一部中，劇情具有偵探小說神秘驚悚的氣息。相對當時的其它同類的偵探電影，《諾博士》更具有想象力。故事講述的是主角邦德因奉命去加勒比海，調查情報員神秘死亡的原因。在調查的途中發現島主野心特別大，他想統治整個世界并且具有自己的基地。邦德不怕危險用盡辦法摧毀了基地，并且把在島上結識的邦德女郎帶離了加勒比海島。

整部劇情都彌漫著一股恐怖的味道，關鍵在于電影畫面中的空間設計把握得特別好。一股神密的力量貫穿劇情始終，比如在詹姆斯·邦德只身一人前往加勒比海的過程中，美方正悄悄懷疑發射的導彈正受到一股神秘的電波干擾。在此，在觀眾面前設下了迷局。這股秘密力量一直到電影最后才揭曉。

三、《絕代王后》與宮廷奢華

談起《絕代王后》，人們就不得不為它畫面展現的奢華所感嘆。巴洛克時期的宮廷建筑，撲朔迷離的舞會上，貴婦們碩大的裙擺晃動著，繁瑣的頭飾加上各式各樣的折扇，紳士們圍繞著裙擺的旋轉，黑色的燕尾蝶服，白色的緊身褲。宮廷里華麗的吊燈，鑲滿金邊的門框，燭光搖曳的燭臺等等，繁復細致的各式雕紋在白色墻壁的角落，讓人感覺到一種高貴脫俗之美。

電影《絕代王后》的主要特點，就是利用各種手法來展現法國宮廷里的奢華，這種華麗的空間設計，讓觀眾體驗一場從未有過的視覺盛宴。故事是圍繞王后瑪麗展開的，剛入宮的瑪麗見到凡爾賽王宮的豪華也被嚇了一跳，隨著故事的發展，瑪麗也隨之變得奢華起來，環繞在自己和寵物的頸項間的珠寶，宮廷內裝飾的奢華和上流社會生活的奢靡，形成了整部電影的焦點。

在這部電影中，空間設計藝術主要體現在空間的轉換上。鏡頭善于將宮廷內奢華糜爛的生活與宮廷外的整體建筑風格相結合，凡爾賽宮的遠方噴泉時起時落，凡爾賽的林蔭大道上漸漸遠去的國王和王后的馬車，每天照常升起的太陽，意味著宮廷內的生活又開始新一輪的重復。影片通過獨特的空間轉換，描述了宮廷內上流貴族的生活狀態。

電影是一種離不開空間設計的藝術。每部電影或多或少都會體現獨具匠心的空間設計，這得歸功于編劇、演員和導演高超的技能。電影中的空間設計藝術，不僅可以烘托氛圍、渲染環境，還能表現影片帶給觀眾的震撼力。有時候為了情節需求，影片會不惜人力物力財力在場景中使用各種空間設計，特別是比較難制作的特技來吸引觀眾眼球，達到一種更好的效果。

空間設計論文:淺析老年公寓的空間設計

[摘要]本文分析了當今社會老齡化的現狀,闡述了進行老年住宅建設的必然趨勢,也從老年人對居住環境的特殊需求提出些突出問題。同時也針對老年人的居住行為及心理特點,分析了老年公寓空間的具體設計特點。

[關鍵詞]老齡化 老年公寓 功能設計

隨著我國老齡化步伐的加快,再加上多年實行的計劃生育政策,家庭規模日趨于小型化;人口的社會流動性隨著就業觀念而發生不少的轉變,戶籍制度的改革也增大;社會競爭激烈,人們生活節奏也明顯加快,這些都是促進家庭養老的弱化的主要因素。本文就老齡化的社會現象對老年住宅的空間設計進行分析。

一、老齡化的社會現象及狀態

在老齡化的加劇的社會現象下,人們觀念的有些轉變。而老人居住問題的產生是眾多的因素所導致的必然結果。老人居住問題的來源于人體自然老化與居住條件之間的不協調,家庭價值的變化將這種不協調礦大成社會現象,而人口老齡化的這個現象也變成社會的普遍問題。同時研究者認為,我國老齡化的特點最突出在于地域之間人口結構發展的不平衡。

人到了老年階段, 身體的健康狀況會明顯地出現一些衰老現象, 如: 彎腰駝背,行動緩慢,反映遲鈍,同時出現其他變化,身體機能都會大幅度的下降,疾病引發的概率也會更加容易等, 這些變化易引起老年人健忘, 愛發脾氣, 視覺模糊, 色彩辨別能力降低, 對環境感知能力下降等多方面的不適感。

從普遍意義上分析,由于高齡老人在身體上和精神上都比較弱,對居住、護理與社會服務都會提出更嚴格的要求,因此高齡老人的增加無疑要求社會和家庭承擔起更多的責任。

二、老年居住環境問題

根據調查及有關資料表明,當前我國老齡居住環境面監督著如下一些問題:(1)由于家庭住房面積不足,導致老年居住條件無法改善。(2)住宅平面空間類型不利于"老有所養"。(3)傳統的家庭養老功能在削弱。非凡是隨著家庭小型發展趨勢,加速了傳統多代同居家庭的多解體。(4)缺乏有組織的精神慰籍活動和提供這些活動的室內外公共活動空間和場所。(5)社區養老服務體系不健全,使高齡、體弱、病殘老人得不到更多的關懷和照顧、難以實現經濟供養、生活照料、精神慰籍等功能以彌家庭養的不足。

三、老年人對居住環境的特殊需求

步入老年后,人的生活會從生理、心理及社會等不同方面發生巨大的變化。

在生理特征方面。老年人的各種機能隨著年齡的增加而退化,感覺能力、觀察能力、行動能力等逐漸下降或喪失。因此,老年人的行為空間和環境設施須補償他們各種能力的降低,并應維護和鍛煉老年人尚存的生活能力。在心理特征方面,有安全、交往、尊重三要素。他們需要與親人、朋友、同事、鄰居廣泛聯系,尋求友誼,慰藉與互助;懼怕孤獨、寂寞、無聊和被社會遺棄。

在社會特征方面,希望老有所為、所樂、所學、所居、所養、所醫。這些變化和需求對居住條件、住區環境、城市社會等方面提出了新的課題。老年人生理、心理、社會等方面的變化,使他們對所居住的環境有許多特殊的要求。老年人由于身體機能的退化,活動空間不斷縮小,越來越局限于居住的范圍,由此對住區作為“人生安樂窩”意義的理解也最深。

而且隨著社會角色的轉變,他們的工作時間大大縮短,具有比其他年齡人群更多的閑暇時光,從而有了足夠的時間與他們所在的住所及其環境發生關系。因此,居住區的規劃設計必須要適應人口老齡化的趨勢,為年老者提供恰當的生活條件,包括身體的和精神的各種需要,以充實他們的生活內容,提高生命質量。

四、老年公寓空間設計的特點

1.老人居室設計

老年人大部分時間是在自己房間里度過。老年居室空間過大容易產生孤獨感;站在經濟角度上考慮,也以經濟適用為原則。室內空間布置應寬敞明亮、簡潔。按照需求進行組合,將公共活動布置在其周邊,公共管理空間盡量就近布置。冬季陽光深受老年人歡迎,建議設陽臺,且陽臺位置應設于南向最好面向花園景觀。

2.公用空間的設計

(1)餐廳設計,這一般應由老人們自己選擇,在房內用餐,還是與大家一塊聚集的大餐廳,大餐廳的設置應應按多功能使用要求設計,因為考慮全員使用,同時大餐廳也可兼作主要集會場所。

(2 )活動用房:根據老年人的不同興趣愛好可設置電視室、閱覽室、綜合游藝室、書畫研究和手工藝室等,設計中應注意動靜區的隔音效果,做到間隔互不干擾。

(3)公共浴室和廁所: 公寓內老人洗浴最好分組設置公共浴室,這樣以便護理人員照看。公共活動空間,設置公共廁所設置,應根據老年人的生理特點來均勻分布,以便老人就近入廁。

(4)其他設備:可根據具體情況來安排設置一些公共陽臺或屋頂露臺供曬衣被或地毯使用。

3.戶外環境設計

設計就是以人為本的,無論是室內或是戶外。戶外環境其實是提供老人親近自然的機會,也會滿足老人們的各種戶外活動需求,如跳舞、練拳、聊天等社交性活動。由此,戶外環境的設計應滿足安全性,更應該根據老年人的生理行為特點來設計,設計中盡可能減少或消除老年人在活動時可能遇到的各種不安全的因素。同時由于視力和記能力的衰退,老年人會對無明顯特征的環境有點難辨別方位,會給生活帶來不便,因此應該考慮設計不同特征、不同性格、不同層次和等級的空間環境,來彌補老年人生理的不足。

交往空間的設計不僅滿足了老年人渴望與人交流的心理需求,同時也促進了老年人以一種積極的心態面對老齡化的問題。

4.無障礙設計

老年公寓應該更注重無障礙的設施。如在出入口、過斤、走道、樓梯、坡道、電梯、居室房、衛生間、陽臺、門窗等各種細節的設計。但有許多老年公寓由于資金和管理方面的不足,無障礙設計還未得到充分重視,給老年人的生活帶來了許多不便和隱患。設計中,以人的生理心理位基準,涉及到每個細節才能彰顯出設計的人性化。

人口老齡化已經是不爭的事實,舒適安逸的居住環境,才能使老年人更好的享受晚年生活。同時也能構建出一個和諧的社會大環境。重視老年建筑與環境的研究,不僅可以積極面對即將到來的老齡化浪潮,同時也可以為和諧社會添上一筆色。

空間設計論文:淺談室內空間設計中的光塑造

[ 論文 關鍵詞] 光 室內設計 原則 自然 光 人工光

[論文摘要] 光作為一種室內的設計語言，和材料、顏色等多重要素共同構成了室內環境的一種表達。本文通過介紹光在室內設計中的重要性，進一步分析了室內光設計的原則，以及運用自然光、人工光兩種不同性質的光來營造合理的室內環境。

光與人的生活息息相關，無論是白天或晚上，光均不能缺少，我們生活在一個光的世界里，我們的生活因為有了光而變得豐富多彩起來。對于光的利用，人類時刻也沒有停止過：從“鑿戶牖”到“外飄窗”，體現了人類對于自然光的利用；從“燭光搖曳”到“燈火通明”，體現了人類對人工光利用的進步,光語言在不同的時代留下了不同的烙印。室內設計思維的 發展 促進了人們對光的認識,光的作用愈加從室外轉向室內、從功能轉向精神。美國建筑師路易斯?康就曾深刻地指出:“設計空間就是設計光”。 光不但豐富的了我們的造型語匯，而且賦予了我們更為豐富的情感。

一、光語言的重要作用

1.感知事物的需要。英國著名建筑師理查德?羅杰斯說:“建筑是捕捉光的容器,就如同樂器如何捕捉 音樂 一樣,光需要使其展示的建筑。”的確,光是建筑室內的靈魂,沒有光,視覺無從談起,室內形式元素中的形態、色彩、質感也都無從談起。所以，光語言不僅是室內設計的重要語言，而且是先覺語言。依托光的能量,我們能過感知一個個的空間，進而感受空間。我們知道，這里的墻面是白色的，地面材質是大理石的，頂面的天花造型……

2.正常生活的需要。無論白天和晚上，我們都在利用著光。可以想見：光一旦消失,黑暗使人陷入無所依托的失控狀態,對周圍事物的不知和對將要發生事件的不測，這是何等的恐怖!人對光具有本能的依賴,黑暗中的一道亮光使人增加生存的希望；冬季的陽光給人帶來融融暖意……

3.烘托氣氛、傳遞情感的需要。不同的室內空間應該有不同的氣氛要求,比如熱烈的、溫馨的、浪漫的、嚴肅的、冷峻的等等，這是人的生理與心理需要所決定的，光語言在這方面的作用可謂神奇。如高亮度的空間感覺明亮，使人興奮；低亮度的空間使人感覺壓抑、甚至恐怖；明暗強對比的空間具有緊張、刺激感；明暗弱對比的空間則放松、舒適。我們可以利用光的強弱、光的冷暖，在不同的場合加以合理的選擇，可以說，它開辟的了空間性質的新領域。

綜上所述，光語言作為室內設計的重要語言，它不但滿足了功能上的需要，而且也滿足了人類情感上的需要，所以它是室內設計功能與情感雙重需要的綜合設計手段。

二、室內光設計的原則

1.功能性原則。首先應保障良好的光的照度，盡量減輕人的視覺負擔，也就是所謂的“照明”。燈光布置應該注意避免眩光，以利于消除眼睛的疲勞，保護視力，還要保持穩定的照明，光源不要時暗時明的閃爍，注意分布合理；此外，光還兼有組織、劃分空間和指示方向等其他的功能作用。

2.美觀性原則。光的數量、顏色、強弱、以及照射的方向、角度、位置等因素都會有助于顯現或改變空間的形象，燈具的造型、排列、布置方式、配光方式，也會創造出不同的氛圍和效果，使人獲得不同的視覺和心理感受。利用光可以強調室內界面、構件的體量、質感和色彩。當前的室內光設計已不再單純的追求功能性的明亮，光已成為室內設計中的一種重要的表現手段。

3. 經濟 性原則。包括設備的投資、安裝、運行以及維護的費用，光源應盡可能的選擇耐用和節能的燈具，另外還要考慮防潮、防塵，便于維修等。任何一個成功的光環境都應該是各種要素的有機結合，在室內光環境的設計原則上，應該具有針對性。像辦公室，就應該以功能性采光為主；向酒吧這樣的娛樂場所，就應該以美觀性原則為主，兼顧其他。

三、自然光和人工光在室內的應用

1. 自然 光。“我們由光所生育，通過光我們感到季節的變化...對我而言，自然光是唯一的光...自然光是惟一能使建筑 藝術 成為建筑藝術的光。”(路易斯.康)簡短的幾句話，流出了自然光賦予建筑內外的美與和諧。自然光從早晨到晚上，從春天到秋天，賦予了人類以不同的表情，使自然界充滿了動人的色彩和親切的質感。另外，還有節能、綠色環保等多方面的意義。

人類對光有著特殊的偏好，這種偏好在心 理學 上成為“向光性”，試想一個陽光普照與一個陰暗的房間，他們給人的幸福指數是何等的天壤之別！

談到光，自然的就會想到影。物體在光的照射下產生微妙的、復雜的明暗變化，明與暗、虛與實的對比，隨著光線的變化而變化，斜射下的光線與斑駁的影子，交織成一種特殊的裝飾藝術語言，豐富了空間的表現手段。

空間設計論文:淺談住宅室內空間設計

【摘要】 近年來經濟技術的發展使人們的居住質量和生活品味有了較大的提升,從置業和裝修的消費動態,不難看出人們的生活觀念較之以往有著明顯的轉變。住宅的空間格局是業主生活形態的空間體現。不同職業、身份及家庭背景的業主,對于空間的形態和配置會提出不同的要求。因此設計師必須協助業主一起思考關于家庭與生活在住宅空間中的處境和所面臨的問題。對于從事住宅室內設計的設計師來說,第一重要的是真正地從生活需求出發,認認真真地觀察生活,感受生活;第二重要的是真誠地與業主溝通,了解其職業特點、生活習慣和生活方式,用心來做設計。

【關鍵詞】 住宅 室內 空間設計

近年來經濟技術的發展使人們的居住質量和生活品味有了較大的提升,住宅的空間格局是業主生活形態的空間體現。不同職業、身份及家庭背景的業主,對于空間的形態和配置會提出不同的要求。因此設計師必須協助業主一起思考關于家庭與生活在住宅空間中的處境和所面臨的問題。

樹立設計觀念有以下幾個方面:

1.個性化的室內設計:不是選擇不同的裝飾材料,也不是單純追求造型的變化,而是針對居住者的入口結構、文化水平、職業特點和經濟狀況等背景條件差異性而言的。

2.“以人為本”的設計理念,成為了一個口號,在各種報章媒體中頻頻出項,有時也成為一個時髦的標簽,貼在某個設計作品上,對于從事住宅室內設計的設計師,第一重點的是真正地從生活需求出發,認認真真地觀察生活,感受生活;第二重要的是真誠地與業主溝通,了解其職業特點,生活習慣和生活方式,用心來做設計。

3.花大錢追求豪華奢侈生活的業主畢竟數量有限,廣大百姓對居住環境的要求只是舒適、整潔、溫情,體現居住者的生活情趣,良好的空間感受,完善整齊的居家設施是首要的,對居住者生活習慣、生活方式的關切,將其生活內容體現在設計中遠勝于那些抽象莫名的理論。

依據這樣的設計理念使設計達到滿意的效果,但設計空間不能以設計師自己的主管意識為目標,要研究空間設計中的優缺點,要聽取業主的意見,要尊重業主的愛好、習俗與生活方式,要遵守法規規則,要同技術與經濟相適應,這就是所應追尋的。

“生活”、“居室”、“物品”、“儲物空間”,這些關鍵的詞,在報紙上曾看到這樣一篇文章:作者喜遷新居,宴賓送客返家,卻走錯了家門,一樣的住宅樓,一樣的嶄新,一樣淡淡的油漆味,一樣的室內裝飾,一樣的家具擺設,不一樣的是家人熟悉的臉容換成了陌生的客套,待內室中走出的女主人疑惑地詢問時,作者尷尬地落荒而逃。在作者“何處是我家?”的結語中,我讀到了一個設計師的責任。

居家新生活:

一、玄關 住宅室內與室外之間的一個過渡空間,也就是進入室內換鞋、脫衣或從室內去室外整貌的緩沖空間,也有人把它叫做斗室、過廳、門廳。在住宅中玄關雖然面積不大,但使用頻率較高,是進出住宅的必經之處。在房間裝修中,人們往往最重視客廳的裝飾和布置,而忽略對玄關的裝飾。其實,在房間的整體設計中,玄關是給人第一印象的地方,是反映主人文化氣質的“臉面”。 所以就要結合居室整體風格,又要兼顧展示、換鞋、更衣、引導、分隔空間等實用功能。

二、客廳 客廳必須在某程度上體現主人的個性,好的設計除了顧及用途之外,還要考慮使用者的生活習慣、審美觀和文化素養。客廳也是一個綜合性的活動空間。從目前發展來看,客廳大多朝多用途方向設計。適當注意功能的分區,可以有效地利用空間,又不至于相互干擾。由于客廳具有多功能的使用性, 面積大、活動多、人流導向相互交替等特點,在配置設計時應合理安排,充分考慮人流導航線路以及各功能區域的劃分。然后再考慮色彩的搭配以及其它各項客廳的輔助功能設計。注意的是,先功能后形式。

三、功能房 用途比較多可作:健身房、書房、儲藏室等,稍事設計整理,便是全家大件物品的集散地了。趁裝修之便,在其內部做柜子,分層分格,尺寸按照所需放置物品的規格。

四、廚房 廚房是住宅生活設施密度和使用頻率較高的空間部位,也是家庭活動的重要場所。在設計上按照人們炊事勞動空間尺度和人體工程學的要求,應合理布局,安全實用。廚房首重實用,不能只以美觀為設計原則。在此不再贅述。

五、衛生間 作為家庭住宅的一個有機組成部分,衛生間的裝修和布置越來越引起人們的關注。由于目前衛生間普遍面積較小、采光不理想,是比較封閉的空間,而且很潮濕,所以在裝修和布置衛生間時,需要格外注意:

1)地面:要注意防水、防滑

2)頂部:防潮、遮掩最重要。

3)潔具:追求合理、合適。

4)電路:安全第一。

5)采光:明亮即可。

6)綠化:增添生氣。

六、臥室 現代住宅的發展,小家庭的組建,人們心理上的要求,希望臥室具有私密性、蔽光性,配套洗浴,靜謐舒適,與住宅內其他房間分隔開來。臥室可能是整套房子中最私人的空間,在設計上,追求的是功能與形式的完美統一,優雅獨特、簡潔明快的設計風格。在審美上,設計師要追求時尚而不浮燥,莊重典雅而不乏輕松浪漫的感覺。可以更多地運用了點、線、面等要素形式美的基本原則,使造型和諧統一而富于變化。

七、餐廳 餐廳不僅僅是吃飯的地方,地方雖然小,但其匠心獨具的設計恰恰突出了主人的生活品位和心靈感受。我們絕對不可以忽略這個功能區的設計。不得不提的餐廳往往與客廳相連我也反復強調過整體風格的統一,風格不要差異太大,這就是設計中的“統一中有變化、變化中有統一”。氛圍上還應把握親切、淡雅、溫暖、清新的原則。

住宅室內空間設計就是生活的設計。當今的住宅空間架構呈現開放、流動、多元的特征趨勢,空間的開放允許生活行為的交叉重疊,區域的分割變得靈活而富彈性。機能配置和審美趣味的提升,使得空間架構的規劃更多地涉及到個人,關于心靈層面的一種體驗和思考。

結語:設計師本身就是一把比例尺,他丈量著室內空間的每個角落。只有室內空間設計作品的完成,對使用者和觀賞者的意見聽取改進后,才是最好的結案。裝修時工匠會嫌麻煩,但設計師不能這樣,耐心細致地設計,會使業主在今后的居住生活中井然有序。“建筑為人所造,供人所用,也作用于人。”簡潔清凈的居住空間,與外界紛繁嘈雜的交往,正好是一種最好的平衡。

空間設計論文:關于辦公空間設計系列要素

摘要： 關于辦公空間設計系列要素

關鍵詞： 辦公室 室內設計

[現代辦公空間怎樣設計]

辦公室的布局、通風、采光、人流線路、色調等等的設計適當與否，對工作人員的精神狀態及工作效率影響很大，過去陳舊的辦公設備已不再適應新的需求。如何使高科技辦公設備更好的發揮作用，就要求有好的空間設計與規劃。以下從五點談一下現代辦公空間設計要素。

一、 對企業類型和企業文化的深入理解

只有充分了解企業類型和企業文化，才能設計出能反映該企業風格與特征的辦公空間，使設計具有個性與生命。

二、 對企業內部機構設置及其相互聯系的了解

只有了解企業內部機構才能確定各部門所需面積設置和規劃好人流線路。事先了解公司的擴充性亦相當重要，這樣可使企業在迅速發展過程中不必經常變動辦公室流線。

三、 前瞻性設計

現代辦公室，電腦不可缺。較大型的辦公室經常使用網絡系統。規劃通訊、電腦及電源、開關、插座是必須注意其整體性和實用性。

四、 勿忘舒適標準

辦公室設計，應盡量利用簡潔的建筑手法，避免采用過去的造型，繁瑣的細部裝飾，過多過濃的色彩點綴。在規劃燈光、空調和選擇辦公家具時，應充分考慮其適用性和舒適性。

五、 倡導環保設計

作為環境設計者的室內設計師，應在工作設計中融入環保觀念。

[新的辦公室空間概念主張]

過去，在辦公室里，最舒服的理應是老板，最理想的位置當然非他莫屬，然而在考慮到可能對員工效率、士氣以至利潤帶來的影響，老板坐在那里還重要嗎？

倫敦金融時報報導，英國航空公司（britishairways）新落成的綜合辦公大樓大膽地把最好的景觀保留給一天到晚坐在座位上工作的后勤人員，因為他們認為，這樣做，才是提升工作士氣的好辦法。

新的辦公室空間概念主張，秘書沒有必要再做頂頭上司的“門神”，這樣高級主管才能更為接近其余廣大的員工。此外，辦公室應該設計符合“新的工作方式”，不再以某人辦公室的大小、景觀好壞判斷一個人的身份地位而是以其工作表現判斷。

專家指出，辦公室依據其開放程度可以分為四型，

第一種是 蜂巢型（hive），屬于典型的開放式辦公空間，配置一律制式化個人性極低，適合例行性工作，彼此互動較少，工作人員的自主性也較低，譬如電話行銷、資料輸入和一般行政作業。

第二種是 密室型（cell），是密閉式工作空間的典型，工作屬性為高度自主，而且不需要和同事進行太多互動，例如大部分的會計師、律師等專業人士。

第三種是 雞窩型（den），一群團隊在開放式空間共同工作，互動性高，但不見得屬于高度自主性工作，例如設計師、保險處理和一些媒體工作。

第四種是 俱樂部型（club），這類辦公室適合必須獨立工作、但也需要和同事頻繁互動的工作。同事間是以共用辦公桌的方式分享空間，沒有一致的上下班時間，辦公地點可能在顧客的辦公室、可能在家里，也可能在出差的地點。廣告公司、媒體、資訊公司和一部分的管理顧問公司都已經使用這種辦公方式。俱樂部型的辦公室空間設計最引起注目，部分原因是這類辦公室促使充滿創意的建筑因此誕生，但是設計師領先時代的創意在考驗上班族的適應度。這類辦公室沒有單獨的辦公室，各個都以目標用途進行設計，例如有沙發的“起居間”、咖啡屋等等。除此之外，這類設計也可以節省金錢，例如安達信顧問公司把法國總部從占地一萬平方米的辦公室遷到占地七千平方米的新總部，一年可以節省一百萬美元。

[企業辦公室空間設計與整體規劃]

除了美觀、實用和安全，辦公家具還多了一份營造情境與搭配完整環境的規劃。在設計上，率先將“人體工學”理念，廣泛運用于辦公家具上，并協助客戶進行辦公室規劃，充分考量oa設備的整合、環境景觀的設計、動線規劃及使用效率管理、網路、照明、噪音處理及搭配…。等等細節。主張是“辦公室整體規劃系統”，期望能結合優質的產品以及經過完整規劃的環境，創造一個完美的辦公空間，不僅為客戶增進工作效率，更提升整體企業形象。

1、款 式 ：oa系統家具可多樣式組合選擇，互相搭配運用，不受空間及時間之限制，發揮組合之最高效能，使用者可依照自己喜好，而增加組合功能。

2、規 格 ：品質考量安全性、持久性等基本要求，系統家具除了制式之尺寸外，更可依現場需求去訂制，不僅能充份利用空間，更能就使用性質作特定規格之選擇，使系統家具富有彈性，更具有多變性。

3、顏 色 ：色系搭配選擇，可依現場環境感覺、個人喜好…等等，去做整體上之顏色搭配，使辦公室環境更整體更完整。

4、整體性 ：辦公家具因規格、款式、顏色等等…均能統一，不會每次訂購就有不同之產品產生，使得辦公室搭配無法標準。多樣化的組合，全功能的搭配，完美外觀的設計，成就出整潔美觀的辦公環境。

5、擴充性 ：日后增加或搬遷，所造成零件短少，或組合上之困擾等等…，辦公家具均能解決這些缺點，可任意搭配符合公司辦公室之需求

[辦公家具的布置]

現在許多家具公司設計了矮隔斷式的家具，它可將數件辦公桌以隔斷方式相連， 形成一個小組，我們可在布局中將這些小 組以直排或斜排的方法來巧妙組合，使其設計在變化中達到合理的要求。

另外，辦公柜的布置應盡量依靠“墻體效益”，即讓柜盡可能靠墻，這樣可節省空間，同時也可使辦公室更加規整、美觀。

1、 辦公室隔斷

要重視個人環境，提高個人工作的注意力，就應盡可能讓個人空間不受干擾，根據辦公的特點，應做到人在端坐時，可輕易地環顧四周，伏案時則不受外部視線的干擾而集中精力工作。這個隔斷高度大約 在1080毫米，在一個小集體中的桌與桌相 隔的高度可定為890毫米，而辦公區域性劃分的高隔斷則定為1490毫米，這是 voice壁板的三種尺寸。這些尺寸值得我們在設計中參考，借鑒。

從目前市場上銷售的辦公室配套設備中的隔斷多數采用面貼壁毯等材料，這些材料有吸音、色彩與材質美觀的效果。在辦公室裝飾工程中，我們如自制隔斷除了注意尺寸之外，還應注意材料選用，另外還要注意辦公隔斷的收口問題。購置與定制較高級木質（如棒木）的術線來收口，這樣可給自制的辦公室隔斷帶來高級之感。

2、辦公室天花

在辦公室的設計中一般追求一種明亮感和秩序感，為此目的，辦公室天花設計 有如下幾點要求：

（1） 在天花中布光要求照度高，多數 情況使用日光燈，局部配合使用簡燈。在設計中往往使用散點式，光帶式和光棚式來布置燈光；

（2） 天花中考慮好通風與恒溫；

（3） 設計天花時考慮好便于維修；

（4） 天花造型不宜復雜，除經理室、會議室和接待室之外，多數情況采用平吊；

（5） 辦公室天花材料有多種，多數采用輕鋼龍骨石膏板或埃特板，鋁龍骨礦棉 板和輕鋼龍骨鋁扣板等，這些材料有防火性，而且有便于平吊的特點。

[辦公室設計的基本要素]

從辦公室的特征與功能要求來看，辦公室有如下幾個基本要素：

（一）秩序感 ：　 在設計中的秩序，是指形的反復、形的節奏、形的完整和形的簡潔。辦公室設計也正是運用這一基本理論來創造一種安靜、平和與整潔環境。秩序感是辦公室 設計的一個基本要素。

要達到辦公室設計中秩序的目的，所 涉及的面也很廣，如家具樣式與色彩的統 一；平面布置的規整性；隔斷高低尺寸與色彩材料的統一；天花的平整性與墻面不帶花俏的裝飾；合理的室內色調及人流的導向等。這些都與秩序密切相關，可以說秩序在辦公室設計中起著最為關鍵性的作用。

（二）明快感 ：　 讓辦公室給人一種明快感也是設計的基本要求，辦公環境明快是指辦公環境的 色調干凈明亮，燈光布置合理，有充足的光線等，這也是辦公室的功能要求所決定 的。在裝飾中明快的色調可給人一種愉快心情，給人一種潔凈之感，同時明，快的色調也可在白天增加室內的采光度。

目前，有許多設計師將明度較高的綠色引入辦公室，這類設計往往給人一種良 好的視覺效果，從而創造一種春意，這也是一種明快感在室內的創意手段。

（三）現代感 ： 　目前，在我國許多企業的辦公室，為了便于思想交流，加強民主管理，往往采用共享空間-開敞式設計，這種設計已成為現代新型辦公室的特征，它形成了現 代辦公室新空間的概念。

現代辦公室設計還注重于辦公環境的研究，將自然環境引入室內，綠化室內外的環境，給辦公環境帶來一派生機，這也 是現代辦公室的另一特征。

現代人機學的出現，使辦公設備在適合人機學的要求下日益增多與完善，辦公的科學化、自動化給人類工作帶來了極大 方便。我們在設計中充分地利用人機學的知識，按特定的功能與尺寸要求來進行設計，這些是設計的基本要素。

[辦公室照明如何設計]

辦公室照明設計好-上班不再昏昏欲睡

一樣是照明，使用得好，效果倍增；使用不當，后患無窮。要有令人舒適的照明，是有方法的……

你曾想過在蟲鳴鳥叫的綠光叢林里上班是什么感覺嗎？

有意思的辦公室

美國一間家具工廠，利用先進的燈光技術制造了虛擬加州海灘氛圍的工作環境，工作人員可以穿著海灘短褲、t恤上班，享受100％的新鮮空氣和自然光。

有趣的是，根據美國《商業周刊》報導，這家公司的生產率因此增加了15％，其中，有8位被挖角跳槽的員工，在離職兩星期后自動回來報到，原因竟是他們“無法忍受其他單位晦暗的工作環境”。

熙來攘往的大樓內，頭頂上一排排日光燈照得透亮，工作人員鐵青的臉忙上忙下，“為什么公家機關的人臉色總是特別難看？”

難看的臉色，不只出現在機關。辦公室多使用冷色系（色溫大于6500k以上）的日光燈，因此常造成工作人員看起來像“每天只睡一小時”的錯覺。這種現象很多住家也看得到。

一片慘白的辦公室

1970年美國康乃爾大學針對產業界所做的研究發現，適當的照明可以增加生產力及工作安全性。最近，美國《商業周刊》也報導了一間地方郵局利用簡單的自然光線，配合室內照明燈具的改善，將郵局生產力提高了16％的例子。

相反地，因燈光設計不當所引起的健康傷害，也時有所聞。英國劍橋大學的研究發現，光閃動率過高（超過160赫茲），會對眼睛造成傷害。當年，歐洲大量使用日光燈在辦公室照明設備上，許多員工抱怨出現眼睛不適和疲勞癥狀，后來轉換為穩定性高，不易閃爍的新燈具之后，員工的抱怨減少許多。

亮度不對，容易造成視網膜的疲憊。像作業背景燈光太強、電腦終端機螢幕反光刺眼，以及各種照明燈光設計不良的情況，使肉眼辨視度困難增加，作業時間相對加倍。

根據《康健雜志》“科學園區健康大調查”，園區有七成以上的人每天坐在電腦前超過6小時，而最常出現的身體不適癥狀就是眼睛疲勞，占70.9％。尤其是大量使用電腦的工作環境，更容易增加眼睛的負擔。

視覺疲勞牽連其他身體的不適，曾在聯合國世界衛生組織受訓，臨床上經常碰到因為想避掉工作環境的強光反射，造成頸部肩膀僵硬酸痛及肌肉拉傷的例子。

患者起先抱怨只有眼睛周圍覺得疲憊，然后慢慢地，因姿勢不良造成肌肉僵硬衍伸到頭部、頸部到全身肌肉，“難怪辦公室會愈待愈累，”良好的照明，有助于減少近視的發生。

而且，疲勞度與燈光熱度也有關系。燈泡、鹵素燈等會提高溫度的照明設備，容易令人覺得累。很多人有這種經驗：讀書時使用燈泡臺燈，昏昏欲睡。

一開桌燈讀書就想睡，了解照明之后才知道，“不是想偷懶，而是溫度升高造成的自然生理現象”。

要照得亮，更要照得舒服

然而，因為照明并不會對身體產生立即且直接性的傷害，時常容易被忽略。一項針對紐約辦公室的研究顯示，只有10％的辦公室符合電腦所需的視覺環境需求。

[辦公照明設計簡要]

1、辦公時間幾乎都是白天，因此人工照明應與天然采光結合設計而形成舒適的照明環境。

2、辦公室照明燈具宜采用熒光燈。

3、視覺作業的鄰近表面以及房間內的裝飾表現宜采用無光澤的裝飾材料。

4、辦公室的一般照明宜設計在工作區的兩側，采用熒光燈時宜使燈具縱軸與水平視線平行。不宜將燈具布置在工作位置的正前方。

5、在難于確定工作位置時，可選用發光面積大，亮度低的雙向蝙蝠翼式配光燈具。

6、在有計算機終端設備的辦公用房，應避免在屏幕上出現人和什么物（如燈具、家具、窗等）的映像。

7、理想的辦公環境及避免光反射的方法。

8、經理辦公室照明要考慮寫字臺的照度、會客空間的照度及必要的電氣設備。

9、會議室照明要考慮會議桌上方的照明主為要照明。使人產生中心和集中感覺。照度要合適，周圍加設輔助照明。

10、以集會為主的禮堂舞臺區照明，可采用頂燈配以臺前安裝的輔助照明，并使平均垂直照度不小于300lx.

11、書房燈具的配置：

書房是供家庭人員讀書學習的場所，應講究燈光的局部照明效果，燈具的選擇不僅應充分考慮到亮度，而且應考慮到外形的色彩和特征，以適合于書房平靜、雅致的學習環境。一般工作和學習照明可采用局部照明的燈具，以功率較大的白熾燈為好。位置不一定在中央，可根據室內的具體情況來決定。燈具的造型、格調也不宜過于華麗，以典雅雋秀為好，創造出一個供人們閱讀時所需要的安裝、寧謐的環境。

12、寫字臺燈具的配置：

臺燈的選型應適應工作性質和學習需要，不宜選用有色玻璃漫射式的或紗罩裝飾性的工藝臺燈，因為工藝臺燈較少考慮照明功能，過多注重裝飾效果。這里應選用帶反射罩、下部開口的直射型臺燈，也就是工作臺燈或書寫臺燈，臺燈的光源常用白熾燈和熒光燈。白熾燈顯色指數經熒光燈高，而熒光燈發光效率比白熾燈高，它們各有優點，可按各人的需要或對燈具造型式樣的愛好來選擇，而節能新光源—h熒光燈，不僅兼有白熾燈與熒光燈的優點，并且外形機關報穎緊湊，節能效果顯著，是制作臺燈的最佳光源。

[究竟什么樣的辦公室，才符合視覺環境需求？]

“以前是亮就好，現在講求的是舒服，”一語道出現今照明發展的趨勢。

不反光

舒服的第一要件，首先是沒有刺眼的眩光（又稱反光）。可在電腦螢幕前置一面小鏡子，并以正常姿勢坐好，若是可以從鏡子內看見較亮的物體或光源，表示有反光現象。

此時應調整位置或螢幕，讓鏡中看到的光線變少，減少反光對眼睛的刺激。此外，所有的光源應有遮蔽和眩光保護，避免眼睛直接或間接接觸燈管或燈泡的強光。

許多辦公室會使用條狀或格子狀的金屬反光隔板來改善，但是燈管都看得見，“好的燈具應是，點燈，桌子亮了，抬頭卻看不到燈管。只要你看到任何一點刺眼的光，都是不合格的設計。”如覆蓋著細格子狀反射罩的長方形燈具，看不到燈管，光線柔柔的從上灑下。

坐在窗邊的時常為白天的強烈光線所擾，放下百葉窗簾又覺得室內太暗，可以在窗簾的下半部做小簾子或隔屏，陽光可以從窗戶上面照進來，又不會讓窗邊的人受到干擾。

均勻合適照度

曾做過辦公室照明研究的人士，就發現國人特別偏好“明亮冷靜”的氣氛，大量采用晝光色日光燈管的結果，一般照度通常超過實際需要。

美國的研究中顯示，高照度會造成不舒適，尤其是照度1000lux（照度的國際單位）以上，23％抱怨曾受到反射困擾；研究發現，大多數人喜歡400～850lux的照度。

日本針對東方人所做的研究發現，500lux為閱讀看書寫字的最低下限，照度低于500lux以下，閱讀時會很吃力。美國照明工程學會則建議，一般辦公室作業面平均照度，以750lux為及格標準。

有些人喜歡關掉天花板大燈，只留一盞桌燈工作，是錯誤的。“只可偶爾好玩，不可常做，”因為工作環境與視覺目標明暗對比強烈時，會造成眼睛瞳孔擴約肌收縮頻繁，容易疲累，因此閱讀時全面照明與工作照明必須一起使用，以免產生強烈對比。

專家建議，辦公室天花板的全面照明，通常不需要太亮（超過500lux以上即可），個人可依需要添加臺燈或桌燈增加照度，是較彈性的設計。

光源穩定不閃爍

光源穩定與否，維系在一個白色塑膠外殼的“安定器”上。

從健康角度論，裝電子鎮流器燈具，比傳統鎮流器要好。通常使用的是傳統鎮流器，會閃爍。“

鎮流器是日光燈的心臟，也是必要的裝置。傳統低頻鎮流器，燈管容易閃爍且笨重，但因價格便宜，仍常被大量使用于辦公室照明。

新式的電子鎮流器，可將工作頻率提升至30～70khz，并改善燈管閃爍問題，瞬間點燈、重量輕、發光率高，高安定性高，“但價錢高，是傳統燈管兩倍以上，”飛利浦公司產品經理指出，使用電子鎮流器，但缺點是容易受到電磁波干擾。

電子鎮流器燈管可節省30％的電力，使用壽命較長，價格雖比一般多出2～3倍，長期來看還是劃算。

擅用暖光色

氣氛的營造，可以主導光源顏色，表現光線質感的色溫（k值）是主角。色溫數值愈高（超過6500k），光愈偏向藍色，會營造較冷靜的氛圍；色溫愈低，愈偏近燭光的黃紅色，較舒緩情緒。

但是，并無研究證實，黃光或白光，會影響人體健康，其實愈接近自然光愈好。一般接近自然光的色溫約在2700～3500k之間。

“暖色光論調”剛開始遭遇到很大的阻力，常有人認為暖色光會造成工作效率不佳等。

“不失真是暖色光另個優點，像歐美辦公室使用演色性（還原物體的本色）較佳的三波長燈管（利用紅藍綠三種基本色混合而成的光源，最接近自然色），是一種潮流。”就像拿做彩色電視顏料做燈管，物體看起來很逼真。“

因地適宜，選擇光線亮度

根據不同地點，選擇光源的亮度比例是室內照明的趨勢。因為年齡對明暗的需求不同，最好是每個獨立空間有開關，大型辦公區域可分隔成若干區域，以利單獨控制。德國燈具商歐斯朗的辦公室內，就裝設自動光源感應器，可依照室外光源的強弱，自動調整室內的光源。

利用自然采光，可節省30％以上的夏季用電量。現今許多會議室采用的多重燈光設計，也是為了因應多功能的會議室運用。

定期維修保養

除了省電、舒適之外，照明的保養工作也不可少。一般加裝反光隔板的照明燈具至少每半年擦拭一次，電腦螢幕、玻璃也應定期擦拭。

評估燈管的使用壽命，適時更換新燈管。通常一天上班8小時者，兩年內燈管必須全部換新，24小時上班，8個月即需更換。

一個有用的方法是，在燈具上貼上換燈管的日期，依照廠商公布的使用時間折算，“像有效日期一樣，時間到了就全部一起更換，”歐斯朗副總經理說，等到日光燈一閃一閃才更換，不僅日光燈效率變差，也影響視力。

空間設計論文:探析服飾性格與服裝店鋪空間設計

[摘要]服飾性格與服裝店鋪不是兩個獨立的個體,而是一個視覺整體。店鋪空間設計的成功與否會直接影響目標用戶在店鋪內部的行為,這包括了對店內服飾品牌文化的理解、停留時間、舒適性等等,進而影響店鋪的銷售成績。把服飾的個性文化和空間設計緊密結合,不僅能更加有效的傳播服飾文化,同時也能為店鋪的日常銷售提供更加有力的支持。

[關鍵詞]服飾性格 服裝店鋪 空間設計

服飾性格與服裝店鋪之間相輔相成。服飾性格影響店鋪空間的設計,而服裝店鋪也不是單純的銷售場所,成功的店鋪空間設計能夠反映品牌的設計理念與服飾的性格文化,成為 現代 服裝品牌之間競爭的重要手段。服飾店鋪的設計既要有自身獨特的風格,又能夠展現出服裝的性格,讓目標顧客對品牌印象深刻的同時,體會、了解品牌背后演繹給顧客的生活概念及文化理念。

一、服飾性格與店鋪空間設計

服飾性格是指表現在服飾本身以及人著裝后的狀態反應出的相對穩定的、具有核心意義、更能反映時代、民族、精神理念的服飾個性特征,在整體上呈現出的具有代表性的獨特面貌,與著裝者、環境與場景相關并包含著多重意義。 服飾性格是服飾品的獨特內容與形式相統一,作為服飾的個性特徵與其社會、時代等背景特征相統一而形成的。它是服飾最直接、最鮮明的體現,是能夠被受眾所感知的風格與特性,是服飾理念、內涵的外在表現。每一種服飾性格中,既包含有物質的和精神的功能要素,也包含有時代、文化、品牌、民族和地域的審美要素,所以服飾性格表現為多樣化的特性。

服飾店鋪空間設計需要呼應服飾性格,服飾的性格代表了服飾品牌的思想與內涵。如果店鋪的環境設計與服飾性格脫軌,就會給人帶來不倫不類的印象,既不能體現自身獨特的風格個性,也無法向目標顧客傳達品牌背后演繹給消費者的生活概念和文化理念。所以,服飾性格決定了店鋪的空間環境設計。

二、服裝店鋪空間設計通過隱喻來傳達性格

所謂通過隱喻的傳達,是指服飾性格在店鋪空間環境的暗示之下協助受眾感知、體驗、想象、理解、談論服飾的心理行為、語言行為、文化行為以及產生一系列的其他相關行為。運用店鋪的空間設計,通過 藝術 化的處理,將服飾商品的抽象特點具體化地傳遞出來,使商品個性更具藝術表現力和感染力,使顧客(受眾)更理解服飾所反映的文化及審美特點。

1.店鋪的空間結構

店鋪的內裝修是對建筑空間的再修飾,不同的品牌,服裝的設計風格與設計理念亦不同,需要適合其品牌文化和服飾性格的空間來呼應,通過再次修飾,營造出如幽默、震撼、高雅、溫馨、簡潔、浪漫等不同風格的賣場環境。同時,包括對店鋪四個界面的裝飾,與其風格的統一,更起到能強化、突出作用。

2.陳列展示

服裝店鋪是銷售服裝的空間,服裝店鋪的陳列展示目的是為了恰到好處地展示服飾品,突出宣傳其的特點,吸引顧客的注意,增加銷售率,陳列時應突出重點,強化視覺效果。通過服飾品的陳列讓服飾性格更富動感性。服飾的性格及定位要應區分不同風格用不同的宣傳方式。休閑服裝的賣場應該給人以隨意、輕松的感覺,有對比強烈的色彩和絢爛的燈光,折放、正面展示、側面展示要互相穿插,貨架的擺放要在隨意中又有整體的感覺。女裝賣場的色彩要有女人味,賣場的線條要流線、纖細,燈光柔和,多點鏡子。而男裝則以粗獷的線條,深沉的色彩為主,多用胡桃木等材料制作。

3.陳列色彩設計

服裝店鋪內的色彩設計包括店內空間色彩設計與陳列色彩設計。店內空間色彩設計需要與服飾色彩及風格進行有層次的協調配合,從而制造出店內空間色彩的融合感,能使人感到服飾與空間合二為一的氣氛感,使整個店內空間充滿生機,這樣不僅有助于完美的展現店鋪的風格,更能突出服飾品牌的特色。例如店內服飾為波普風格的服裝,就應該在表現手法上把服裝面料以及圖案的創新襯托出來,在陳列展示中應強調新奇與奇特,并大膽采用對比的色彩,給人眼前一亮耳目一新的感覺,把這一主題充分具體到顧客(受眾)眼前。

4.店內照明

店內照明可以提升服飾賣場的審美價值,并能起到改變空間感,賦予空間個性的作用。所以,燈光是店鋪氛圍設計的重要的工具之一。設計需要從服飾的性格出發,利用裝潢技術與賣場本身的結構進行設計,突出服飾本身及制造氛圍,需要根據服裝商品的不同類型、特性,選擇不同的照明方式,如需明亮照明的商品,需顯示色彩的商品,需表現光澤和質地的商品。照明和燈光設計是營造服裝店鋪空間環境的重要手段,照明同色彩的配合對人們的心理情緒變化有著重要的引導作用。

三、服飾性格與服裝店鋪的營銷組合

1.有效的傳播服飾文化

服飾的風格影響著店鋪的環境設計,同時店鋪的環境設計也能夠體現品牌的風格,襯托出品牌的主題。服飾性格與店鋪之間不是兩個獨立的個體,它們之間相輔相成,服飾的性格文化與空間設計緊密相連,將兩者進行恰當的融合,可以更好、更有效的傳播服飾文化。只有服裝的風格與店鋪的風格一致時,品牌的性格才能顯露出來,這也直接影響到品牌經營的成敗。

2.為店鋪的銷售與品牌的競爭提供有力的支持

服性格極其店鋪設計的融合,展示、陳列的 藝術 性,使顧客在了解、選擇和購買商品的過程中,感受到審美的愉悅之情,從而達到吸引顧客促進銷售的目的。服裝店鋪對于服裝,是買與賣的銷售場所,一方面是一種個性的展示,是展現服飾性格、傳達品牌理念的重要手段;另一方面,也是服飾品牌競爭的力的必要因素,在對店鋪空間設計的時候,一定要注意服飾的性格對其產生的影響與決定因素。

總之,服裝店的設計是一個系統的工程。如何把握服飾性格,營造服裝店鋪的氛圍應引起設計師及終端銷售部門的高度重視。僅僅通過單純的服裝陳列是難以帶來良好的銷售效果。服裝店鋪設計是表現服飾性格的重要組成部分,良好的空間設計不僅能夠宣傳服飾品牌文化,也營造出好的購買空間,吸引消費者的注意力。所以,堅持服飾性格對店鋪空間設計的影響,重視二者之間相輔相成的關系,對于服裝品牌的商業競爭及其推廣品牌文化有著深遠的重要意義。

空間設計論文:試論徽州“天井”建筑空間設計的思考

論文摘要：徽州“天井”，是當地的自然環境和歷史條件相結合的產物，在建筑功能上起到集水、納陽、通風、采光、消防和美化環境的作用，是適應自然，實施建筑可持續發展的手段。它在滿足古徽州人實用需求的基礎上，還滿足其審美需求和社會需求，是中國倫理哲學的物化表現。天井的設計，對現代建筑空間設計在地域性、綠化、以人為本、滿足人的社會需求等方面，提供了許多有益的啟示。

論文關鍵詞：天井；空間設計；實用需求；審美需求；社會需求

“地球村”的概念出現以后，在經濟全球化、文化全球化的進程中，現代設計所提倡的功能性設計，在逐漸抹平東西方文化的差異，成為當今世界的一種趨勢。這種趨勢開始讓人產生一種文化層面的憂慮，對功能性的設計產生了一種理性的思考，人們開始呼吁地域性文化在新經濟條件下的充分表達。好的建筑設計應該是一對一的，從材料的選擇，到功能的表達、感情的抒發、文化的建設，都應該體現對不同文化的尊重。

居住，自古至今，都是人類生活最重要的一件事。在由鋼筋水泥構筑的當今城市，建筑幾乎是千城一面，只能說給我們提供了一個生活的的空間，至于住得是否舒適，那就是一個值得思考的問題了。我們所處的社會，正是一個由工業時代向信息時代的轉型期，長期的工業文明，喚起了人們追求自然、返璞歸真的本性，人們越來越要求居住既滿足功能需要，又能接近自然。有著五千年歷史文化的中國人，需要有自己的生活方式，需要有自己的建筑文化，更需要有一個舒適而健康的生活空間。

徽州古民居，白墻青瓦灰門樓，在青山碧水的映襯之下，古拙素雅。天井，作為徽州建筑的標志性構件，是在當地獨特的地理條件和人文條件下產生的，蘊含著豐富的文化內涵。為了安全，徽州古民居是封閉的，高墻、深院、重門、窄窗，只屋頂上空出一片，這就是四周被高墻所圍的天井，與天通，與地連，根據房屋的大小和自身的心理需求而建造的具有特定功能的空間，暗示了主人的社會地位和文化背景，是古徽州人的一個創造。日本建筑思潮研究所的專家認為，天井，“是一個帶著一種難以動搖地把某種中國文化緊密封存的厚重的空間”。天井，可以用來采光、通風、防潮，具有很強的私密性和安全性，解決了人們日常生活中的的實際需求；也可以讓人足不出戶，便可與大自然中的藍天白云進行親密接觸，滿足了人們的親近自然的愿望；以天井為中心的建筑空間布局，方正對稱，形成了尊儒崇禮、長幼有序的和諧的社會倫理關系，滿足了人們的社會需求。徽州天井，從實用性、審美性、社會性等方面，給我們今天的建筑空間設計，提供了許多有益的啟示。

1天井的實用性對現代建筑空間設計的啟示

天井的設計，是南北方建筑形態的融合。徽州，地處群山環抱之中，地少人多，氣候潮濕，在這樣的地方建房子，建筑的各個構件，都要適應這里的地理環境和氣候。古徽州人把寬敞的北方“四合院”與與徽州本土的干闌式建筑融合，創造出了適合當地獨特的地理環境和人文環境的狹長的“天井”院落，形成了徽州建筑特有的一種空間布局。天井，既封閉又通暢，結構簡單、靈活，可以順應山形水勢，依山而建，使大自然與徽州古建筑融為一體，有效的解決了山區人稠地狹和氣候潮濕問題。天井，是北方的四合院建筑，結合當地獨特的地形和氣候條件，在南方山區進行的創造性的應用，是南北方文化交流的產物。

天井的設計，可用來采光、通風、防火、防潮、與外界溝通，滿足古徽州人的的實用需求。徽州古建筑多為磚、木結構，外墻很少開窗，即使開窗，窗口也開得很小，不過是四五十公分的小窗，房子的采光、通風、防潮、與外界溝通，全靠這小小的天井。室外的陽光，經過天井進入室內，光線變得柔和而溫馨；天井內的明塘、暗溝、小水池或大水缸等排水、蓄水系統，取用方便，調節了室內濕度和溫度，改善生態環境，也解決了木結構建筑的防火問題，使住宅冬暖夏涼，更適于人居住。一塊比天井稍大些的“布蓬”，無雨時，被通過一側瓦檐處的木滑輪的繩索拉成卷筒狀高掛著；有雨時，用布蓬蓋住整個天井空間，擋風遮雨。天井里的石板水池，明代建造的較深，有的得在水池上架石板為橋，以便于行走；隨著時間的推移和朝代的更換，池狀天井逐漸變淺，直到最后幾乎與房屋地坪一樣高了。外國專家，將建有天井的徽州古民居，稱作“會呼吸的房子”，他們說天井利用了空氣動力學的原理，冷空氣從地面進入，暖空氣從空中跑掉，自動調節了氣溫，是天然的空調。

天井的設計，為人們提供了一個私密而安全的生活空間。天井，是室內空間的一部分，是由門到廳堂的過渡，很好地將建筑與自然相融合，達到利用自然空間、滿足人類需求的目的。古徽州人為了安全，在自家宅院內修建高大封閉的墻體，由房屋和圍墻組成封閉空問，外面幾乎看不到瓦，更像是一個院落，是一個能夠與自然直接接觸、溝通和交流的過渡空間。此空間既可遮蔽室內空間，又突破了室內空間的封閉感，是室內空間的外延，具有很強的私密性和安全性，具有一定的防衛功能，反映了中國傳統的道德文化，適合獨家居住。徽州古民居，成為我們今天所提倡的具備陽光、空氣、綠化和水等要素的健康住宅。

2天井的審美性對現代建筑空間設計的啟示

天井的設計，反映了古徽州人追求“天人合一”的設計理念。古徽州人，受道家“物我為一”及儒家“天人合一”的思想影響很大，崇尚自然，迷信“風水”說，在自然山水之間修房建宅。天井，就是古徽州人在自己的住宅內修建的一個可與自然進行“對話”的生態聚居空間。天井，突破了室內空間的封閉感，人們在從事平時的日常活動中，坐“井”觀天，可以與自然進行親密接觸，可以與“至高無上”的天進行對話和交流，可與天地精神相往來，體現了“天人合一”的儒家思想和對大自然的尊重與向往。

天井的設計，是古徽州人以“積聚為本”的思維的反映。在古徽州風水理論中，天井表示聚財。天井的四面屋頂均向天井傾斜，屋檐與地面成30度角，是一個倒置的“v”字，使屋前脊的雨水，順勢納入自家天井，叫作“四水歸堂”，有“四面財源滾滾流入”之意。天井中開鑿水池，蓄存積水，也有把財氣蓄積家中不外泄之意。石板地漏圖案雕成古錢形，寓意從地漏漏下的雨水全是財氣之水，即“流銀”。晴天，太陽光自天井瀉人堂前，為“灑金”。“山養丁、水養財”，天井的設計，是精明的徽商聚財、斂財思想的體現。經營與詩意，在這里達到了最完美的結合，反映了徽商“以積聚為本”的斂財觀念。

天井的設計，體現了中國傳統文化的底蘊。徽商，號稱“儒商”，最突出的特點，就是對中國傳統文化的尊重和追求。體現在建筑上，就是把儒家思想、把自己的文化積累和生活情趣，滲透到每一個建筑細節之中。一方天井，通過對有效空間的巧妙經營，把把自然風光移人室內，在居室內營造出一所玲瓏剔透的園林式庭院，形成了徽州建筑獨特的建筑空間，咫尺天地，得盡人間春色，這在世界上也是絕無僅有的。天井上方的建筑，精鑿細刻著象征著徽州文化的圖文；天井院內，植樹栽花，飼鳥養魚；住宅的房門，都向天井方向開，天井的陽光，讓客廳顯得高大、寬敞和明亮，在工作、休息、讀書的同時，感受大自然的氣息，滿足了人們親善自然的心愿，體現了人與自然的和諧之美。

天井的設計，使徽商在社會上被壓抑的心靈得到了滿足。一方面，古徽州人為了安全，在自家宅院內修建的高大封閉的墻體，具有很強的私密性和安全性，卻讓人的心理有一種無形的壓迫感；另一方面，由于當時的社會“重農抑商”，徽商雖富甲天下，卻并沒有很高的社會地位。在家中設天井，頂天立地，使徽商在被壓抑的心靈得到了滿足。天井的設計，在滿足實用需求的基礎上，還滿足了人們的審美需求。

3天井的社會性對現代建筑空間設計的啟示

天井，體現了古徽州人“聚族而居”的特點。徽州人聚族而居，隨著人口增長，房子就以天井為基本單元，采用“二進制”法則，一進一進地套建，不斷增添、擴展和完善。徽州最大的民宅，歙縣棠樾村的保義堂，共有108間房，36個天井。這種大集居、小自由的居住方式，為滿足傳統大家族追求多代同堂、共享“天倫之樂”的聚居需要，提供了便利的空間條件，體現了?禮樂”文化在倫理關系中積極向上的一面。

天井，體現了古徽州特有的“尊儒崇禮”的宗族文化。建筑，不僅可以反映一個地方的環境氣候、審美觀念，還可以反映出一個地方的社會倫理關系。受儒家文化影響，徽州民居，多以天井為中心，依山而建，一進高一進，意為“步步高升”。每一處民居，嚴格按照上下尊卑、長幼有序的傳統觀念進行分配，形成嚴明的“禮制”，形成了古徽州特有的“尊儒崇禮”的宗族文化，體現了人與社會的和諧。民居，在這里成了為宗法社會服務的一種工具，不僅要求宗族鄰里之間恪守禮制，村落、民宅的功能布局，也要合乎禮儀。天井的設計，優化了建筑空間，讓人與自然、人與人、人與與社會之間的關系得到了妥善的處理，確立了人的主導地位，以“禮”待人，形成禮儀與法治并重的文明風氣。

天井，是在炎熱、潮濕的皖南山區，為衣錦還鄉的徽商，創造出了安全又舒適的居住場所。天井所營造的圍合式的空間，雖增強了住宅的私密性，已無法滿足現代生活對于居住空間的要求；按“上下尊卑、長幼有序”的傳統觀念分配住房，在講究人人平等的今天，已不適合時代的發展。但是，天井，把室內空間與庭院空間結合起來，展現了古徽州人對中國傳統文化的態度、觀念及表達方式，天井所營造的的空間之美，體現了含蓄、和諧的中國傳統文化觀念和審美趣味。

天井的設計，符合今天我們所倡導的“以人為本”的設計理念。天井的靈活性及單體結構形態，使徽州建筑布局，可以順應自然山形水勢，形成一種秩序之美，也適合地少人多的山區環境，可以最大限度節省用地，符合今天我們所倡導的節約用地的設計理念。天井，還可用于采光、通風、防潮、防山區的瘴癘之氣，調節室內的生活環境，讓人足不出戶，便可與大自然中的藍天白云進行親密接觸，創造了一個環保而充滿詩意的生存空間，體現了這個地區獨有的特點和中國傳統建筑的婉約、典雅之美。這告訴我們，再好的建筑形式，只有適應當地特定的地理環境和氣候，滿足當地人居住的需要，讓人住得舒服，放松，有認同感和歸屬感，才能存在和發展，才有強盛的生命力，才是最符合居住需求的建筑空間設計。

天井營造的綠化空間，對生活在“鋼筋水泥結構”中的我們，具有要可抵擋的誘惑力，是今后建筑空間設計的方向。一個庭院，是自成體系的“小天地”，必須有良好的生態條件，適于人居住。天井，通天接地，使住居環境的空氣新陳代謝、循環流轉；天井院內除通向各房問的十字形磚道，其余都是土地，種上石榴、夾竹桃等象征吉祥的植物，在防火用的缸內，栽花養魚，營造一種清雅空靈的家居環境，形成一種有益于人的身心健康的“養生文化”。

天井營造的建筑空間，表現出一種“理趣”之美。在建筑房屋的過程中，徽商把自己的設計理念和生活情趣巧妙地滲透到建筑的每一個細節之中，和優美的自然環境融為一體，為徽州建筑打上了儒家思想的烙印，具有濃郁的文化氣息。天井院落，方正規矩，表達了中國人中正平和、變通有則的處事態度，體現了徽州百姓為人的信條、治家的根本和精神的追求，體現了儒家倫理的有序、靜謐之美和徽州文化的精神特征，符合中國人居住需求，是人與自然、人

與社會和諧的經典之作，有著很好的發展前景。

由于中國經濟的發展和國際地位的不斷提高，天井作為徽派建筑典型構件，受到了廣泛的推崇并被作為為原型進行了再創作，將傳統風格與現代生活完美的結合，在設計中尋找回歸本土的建筑文化，為建成充分尊重自然、有利于社會的健康發展、真正有中國特色的現代建筑空間設計提供了許多有益的啟示。

空間設計論文:住宅室內儲物空間設計

[摘要]：通過對住宅室內設計實例中物品儲存空間的分析，強調住宅室內設計應以居住者的生活內容為設計依據，表現人的活動，感受真摯的生活情感，在解決使用功能的基礎上進行設計，營造良好的、個性化的家居氛圍。

[關鍵詞]：生活 居室 物品 儲物空間

在報紙上曾看到這樣一篇文章：作者喜遷新居，宴賓送客返家，卻走錯了家門，一樣的住宅樓，一樣的嶄新，一樣淡淡的油漆味，一樣的室內裝飾，一樣的家具擺設，不一樣的是家人熟悉的臉容換成了陌生的客套，待內室中走出的女主人疑惑地詢問時，作者尷尬地落荒而逃。在作者"何處是我家？"的結語中，我讀到了一個設計師的責任。

一、 設計觀念： 工業經濟時代，產品生產的高度機械化、規模化，解決了社會需求量的問題，產品的雷同也就不可避免了。而在跨越世紀的今天，物質生產已相當豐富，產品的同質化程度日趨提高，人們的生活需求已從單純的物質轉向兼顧精神，這一點也可從馬斯洛的"需求理論"中得到證實。在住宅室內設計中講求個性，為居住者創造良好的生活環境，是對每個設計師的基本職業要求。

個性化的室內設計，不是選擇不同的裝飾材料，也不是單純追求造型的變化，而是針對居住者的人口結構、文化水平、職業特點和經濟狀況等等背景條件差異性而言的。設計者面對的是不同的委托者，以業主的獨特生活習慣和生活內容作為入點來進行設計，才能使業主滿意，也不致于出現上述質疑。

"以人為本"的設計理念，成為了一個口號，在各種報章媒體中頻頻出現，有時也成為一個時髦的標簽，貼在了某個設計作品上。對于從事住宅室內設計的設計師來說，第一重要的是真正地從生活需求出發，認認真真地觀察生活，感受生活；第二重要的是真誠地與業主溝通，了解其職業特點、生活習慣和生活方式，用心來做設計。我們可以沒有理論，但是我們不能沒有思考。

花大錢追求豪華奢侈生活的業主畢竟數量有限，廣大百姓對居住環境的要求只是舒適?整潔?溫情，體現居住者的生活情趣，良好的空間感受?完善整齊的居家設施是首要的，對居住者生活習慣?生活方式的關切，將其生活內容體現在設計中遠勝于那些抽象莫名的理論，更無需用高檔的飾材鋪貼去誤導業主，千萬不要讓自己倉促的設計造成人們日常生活的麻煩。

二?設計起由 認識教授夫婦純屬偶然，他們的睿智和豁達吸引了我，分享他們的快樂與煩惱，所幸我的專業知識似乎能幫上一點忙，便自告奮勇。 事情是這樣的：原本79改良式的住房，正好在擴建，增建廚房?餐廳和小臥室。增加了面積，也增加了對美好生活環境的憧憬，決定借此機會將居室裝飾一番。隨之而來的煩惱是：多年的生活積累了許多舊物品，因而濃縮著往昔歲月的情感回憶而不忍舍棄，新世紀的豐富物質也隨著鋪天蓋地地廣告不斷涌進家門，物品零零碎碎?各種各樣，卻是生活中不可缺少的，該怎樣來安排呢？

三?儲物空間設計原則： 為了不被這些愁緒塞滿腦袋，首先將生活中所有的用品一一清理，然后分門別類，根據要求設置儲藏空間，理順關系，讓新生活付諸實施。

儲物空間設計原則就是： 第一、 精簡物品，家具設置適宜，不讓室內空間因家具過多而給人壓抑的感覺。 第二、 就近原則，盡量將各個功能房間中所需使用的物品儲存于相應的房間中，便于日常取用，大體積?大重量的物品集中放在儲藏室。

第三、 儲物空間根據物品尺寸合理分割，常用物品放在中?低各層，換季或取用頻率較低物品設于頂層。 第四、 關于人體尺度：在室內設計的各種教科書中，都有人體尺度這一章，在各種規范?標準圖集上也有平均人體尺度的示意圖，而具體進行室內裝飾設計時，以主人的尺度為依據進行設計較為合適，雖然在設計制圖時帶來了一些麻煩，但會為居住者日常生活提供良多便利。

第五、 因小外孫的時常來訪，須在兒童用品的儲存設計中考慮到增進培養孩子的動手能力和生活自理能力，以便減輕家長的負擔；另外，安全因素是不能忽視的，兒童不宜接觸的諸如刀剪藥品洗滌劑工具等物品應隱蔽或就高放置。

四? 居家新生活：

4．1進門處 現代生活帶來的全新觀念在居家中的體現，從進門時就能看到──外面的忙碌與風塵猶如進行曲在進門處寫上了休止符，大門關上了外界的煩雜與喧鬧，堅硬的皮鞋換成了柔軟的拖鞋，筆挺的外套換成了寬松的家居服。

原有住宅入戶處較為狹小，帶灰沾塵的外套?皮鞋，皮包?手套?雨傘都要有藏身之處，在不破壞建筑結構的前提下，對進戶墻面稍加處理，做一個壁柜，下面部分作為鞋柜，中間的小抽屜可放手套鑰匙等零星物品，上面部分則為掛衣服?放皮包用。

4．2 書房 進得門來，原來的客廳作了書房。雖沒有直接采光，白天透自廚房的光線已能滿足采光；看報讀書時，暖黃的白幟燈光卻給人真切的家的溫馨感：緊靠側墻面是一排從下到上的書櫥，總算給積累了半輩子的書籍安了個家；跟了多年──傳自曾祖一代的寫字臺，還得留著，紅色的花梨木質，時光并未抹去昔日的風采──精致的抽屜拉手，透著靈秀之氣的線腳和雕花；在其正面白色乳膠漆墻面上，掛著一幅齊白石的蘭花，盡管不是珍品，但鑲在紅木鏡框中，仍使小小斗室彌漫著花香與書卷氣。

偶有朋友來訪，在此也是探討學術的佳處。

4．3儲藏室 原來的儲藏室，還是發揮其作用，稍事整理，便是全家大件物品的集散地了。趁裝修之便，在其內部做柜子，分層分格，尺寸按照所需放置物品的規格。

老式的樟木箱是女主人的嫁妝，隨主人輾轉了幾個城市，仍然完好無損，而且家中的羊毛?羊絨制品全靠它的保管，只需改裝一下鉸鏈，將箱體放成側面開門，減少了向上開門的空間浪費。

夏日用的席子，從草席?篾席到竹席，因其特殊的規格和不小的重量而較難存放，而且如放在高處則存取不易。席子卷起垂直放置將會減少占地面積，因此在門側的一小塊面積上，做一個300mm高的木盒與其它柜子固定，將席子卷起包扎好直接垂直放在地上就行了。

4．4廚房 廚房中"鍋碗瓢盆交響曲"，熱鬧有加，煩惱不少，好在不銹鋼的廚具設施越來越多，適當地選擇，合理地設置，會使"馬大嫂"樂在其中。 在這里還是采用就近原則，確定好洗?切?燒?備餐的流程后，儲物內容的關聯性也就相應確定了：生菜籃?儲米器──水池，廢物箱──切，鍋/調料筐──燒，消毒碗柜/碗──備餐。

如果說廚房中的物品?餐具是可以在櫥柜中一關了事的話，食品的存放則太有講究了，冰箱并不能解決所有的食品存放問題，姜?蔥?蒜?香菇?木耳?紅棗……因此也有必要將食品分類，相應的櫥門也可以選用百葉門，利用通風，不會引起食品霉變。

因經營現代廚房設施的商店陳列了較多的樣品，也因本設計中擴建的廚房面積較為寬松，解決問題也就輕而易舉了，在此不再贅述。

4．5衛生間 原來的陽臺被擴建成了小臥室，本來就不是很大的衛生間還得放下一臺必不可少的洗衣機，而且主人的衛生習慣尚未全盤西化，衛生間除了有浴缸?抽水馬桶?洗臉盆外，還要放一些塑料盆?桶之類的物品。洗臉池的臺面下做成了可拆卸式的擱架，平時可放盆桶一類的物品，也可存放洗衣粉?多余

的牙刷?牙膏?肥皂?衛生紙?洗滌劑等。

4．6臥室 臥室中的主要儲存空間就是衣櫥了，可能每家都是這樣布置的，但大多都存在這樣的問題：即注重櫥門的外觀造型變化，而疏忽其門內的實用性，內部分格較為隨意，導致衣物存放的混亂。

衣櫥中的衣物可分為床上用品和個人衣裝（男?女）兩大類：前者折疊規整存放體積小，較易安置；而后者因其包括大到西裝?外套小到領帶?襪子?絲巾……存放頗為費心。且宜掛在衣架上的衣服與可折疊的衣服要分開；男式的與女式的要分開：褲子?裙子?上衣要分開；領帶?絲巾?圍巾要分開；春、夏、秋、冬不同季節的服裝要分開……這樣所需的分格?抽屜就要許多了。

裝修時工匠會嫌麻煩，但設計師不能這樣，耐心細致地設計，會使主人整理衣物時井然有序。 五? 結語 "建筑為人所造，供人所用，也作用于人。"[1]簡潔清凈的居住空間，與外界紛繁嘈雜的交往，正好是一種平衡，在此，使人的心情得到調節和修養。

對于尚生活在發展中國家的居民來說，所需要的居住空間不是用昂貴的裝飾材料堆砌墻面?地面，也不是在各界面上使用嘩眾取寵曲線?三角形，而是應符合室內設計基本要求，在滿足日常生活的使用基礎上，講究造型和風格，才會是一個使用方便?整潔舒適的溫馨之家。

從事住宅室內設計，應為居住者的一切活動服務，而不是停留在追求視覺效果上。住宅的室內設計也是生活的設計，雖然瑣瑣碎碎，也頗讓人費力費時，但完成一個設計作品，又多了一些熱愛生活的朋友，不是人生的一大樂事嗎？

空間設計論文:瑣瑣碎碎生活，整整齊齊家居－住宅室內儲物空間設計

摘要：通過對住宅室內設計實例中物品儲存空間的分析，強調住宅室內設計應以居住者的生活內容為設計依據，表現人的活動，感受真摯的生活情感，在解決使用功能的基礎上進行設計，營造良好的、個性化的家居氛圍。

關鍵詞：生活 居室 物品 儲物空間 在報紙上曾看到這樣一篇文章：作者喜遷新居，宴賓送客返家，卻走錯了家門，一樣的住宅樓，一樣的嶄新，一樣淡淡的油漆味，一樣的室內裝飾，一樣的家具擺設，不一樣的是家人熟悉的臉容換成了陌生的客套，待內室中走出的女主人疑惑地詢問時，作者尷尬地落荒而逃。在作者"何處是我家？"的結語中，我讀到了一個設計師的責任。

一、設計觀念： 工業經濟時代，產品生產的高度機械化、規模化，解決了社會需求量的問題，產品的雷同也就不可避免了。而在跨越世紀的今天，物質生產已相當豐富，產品的同質化程度日趨提高，人們的生活需求已從單純的物質轉向兼顧精神，這一點也可從馬斯洛的“需求理論”中得到證實。在住宅室內設計中講求個性，為居住者創造良好的生活環境，是對每個設計師的基本職業要求。

個性化的室內設計，不是選擇不同的裝飾材料，也不是單純追求造型的變化，而是針對居住者的人口結構、文化水平、職業特點和經濟狀況等等背景條件差異性而言的。設計者面對的是不同的委托者，以業主的獨特生活習慣和生活內容作為入點來進行設計，才能使業主滿意，也不致于出現上述質疑。

“以人為本”的設計理念，成為了一個口號，在各種報章媒體中頻頻出現，有時也成為一個時髦的標簽，貼在了某個設計作品上。對于從事住宅室內設計的設計師來說，第一重要的是真正地從生活需求出發，認認真真地觀察生活，感受生活；第二重要的是真誠地與業主溝通，了解其職業特點、生活習慣和生活方式，用心來做設計。我們可以沒有理論，但是我們不能沒有思考。

花大錢追求豪華奢侈生活的業主畢竟數量有限，廣大百姓對居住環境的要求只是舒適?整潔?溫情，體現居住者的生活情趣，良好的空間感受?完善整齊的居家設施是首要的，對居住者生活習慣?生活方式的關切，將其生活內容體現在設計中遠勝于那些抽象莫名的理論，更無需用高檔的飾材鋪貼去誤導業主，千萬不要讓自己倉促的設計造成人們日常生活的麻煩。

二?設計起由 認識教授夫婦純屬偶然，他們的睿智和豁達吸引了我，分享他們的快樂與煩惱，所幸我的專業知識似乎能幫上一點忙，便自告奮勇。 事情是這樣的：原本79改良式的住房，正好在擴建，增建廚房?餐廳和小臥室。增加了面積，也增加了對美好生活環境的憧憬，決定借此機會將居室裝飾一番。隨之而來的煩惱是：多年的生活積累了許多舊物品，因而濃縮著往昔歲月的情感回憶而不忍舍棄，新世紀的豐富物質也隨著鋪天蓋地地廣告不斷涌進家門，物品零零碎碎?各種各樣，卻是生活中不可缺少的，該怎樣來安排呢？

三?儲物空間設計原則： 為了不被這些愁緒塞滿腦袋，首先將生活中所有的用品一一清理，然后分門別類，根據要求設置儲藏空間，理順關系，讓新生活付諸實施。

儲物空間設計原則就是：

第一、 精簡物品，家具設置適宜，不讓室內空間因家具過多而給人壓抑的感覺。

第二、 就近原則，盡量將各個功能房間中所需使用的物品儲存于相應的房間中，便于日常取用，大體積?大重量的物品集中放在儲藏室。

第三、 儲物空間根據物品尺寸合理分割，常用物品放在中?低各層，換季或取用頻率較低物品設于頂層。

第四、 關于人體尺度：在室內設計的各種教科書中，都有人體尺度這一章，在各種規范?標準圖集上也有平均人體尺度的示意圖，而具體進行室內裝飾設計時，以主人的尺度為依據進行設計較為合適，雖然在設計制圖時帶來了一些麻煩，但會為居住者日常生活提供良多便利。

第五、 因小外孫的時常來訪，須在兒童用品的儲存設計中考慮到增進培養孩子的動手能力和生活自理能力，以便減輕家長的負擔；另外，安全因素是不能忽視的，兒童不宜接觸的諸如刀剪藥品洗滌劑工具等物品應隱蔽或就高放置。

四? 居家新生活：

4.1進門處 現代生活帶來的全新觀念在居家中的體現，從進門時就能看到──外面的忙碌與風塵猶如進行曲在進門處寫上了休止符，大門關上了外界的煩雜與喧鬧，堅硬的皮鞋換成了柔軟的拖鞋，筆挺的外套換成了寬松的家居服。

原有住宅入戶處較為狹小，帶灰沾塵的外套?皮鞋，皮包?手套?雨傘都要有藏身之處，在不破壞建筑結構的前提下，對進戶墻面稍加處理，做一個壁柜，下面部分作為鞋柜，中間的小抽屜可放手套鑰匙等零星物品，上面部分則為掛衣服?放皮包用。

4.2 書房

進得門來，原來的客廳作了書房。雖沒有直接采光，白天透自廚房的光線已能滿足采光；看報讀書時，暖黃的白幟燈光卻給人真切的家的溫馨感：緊靠側墻面是一排從下到上的書櫥，總算給積累了半輩子的書籍安了個家；跟了多年──傳自曾祖一代的寫字臺，還得留著，紅色的花梨木質，時光并未抹去昔日的風采──精致的抽屜拉手，透著靈秀之氣的線腳和雕花；在其正面白色乳膠漆墻面上，掛著一幅齊白石的蘭花，盡管不是珍品，但鑲在紅木鏡框中，仍使小小斗室彌漫著花香與書卷氣。

偶有朋友來訪，在此也是探討學術的佳處。

4.3儲藏室

原來的儲藏室，還是發揮其作用，稍事整理，便是全家大件物品的集散地了。趁裝修之便，在其內部做柜子，分層分格，尺寸按照所需放置物品的規格。

老式的樟木箱是女主人的嫁妝，隨主人輾轉了幾個城市，仍然完好無損，而且家中的羊毛?羊絨制品全靠它的保管，只需改裝一下鉸鏈，將箱體放成側面開門，減少了向上開門的空間浪費。

夏日用的席子，從草席?篾席到竹席，因其特殊的規格和不小的重量而較難存放，而且如放在高處則存取不易。席子卷起垂直放置將會減少占地面積，因此在門側的一小塊面積上，做一個300mm高的木盒與其它柜子固定，將席子卷起包扎好直接垂直放在地上就行了。

4.4廚房

廚房中“鍋碗瓢盆交響曲”，熱鬧有加，煩惱不少，好在不銹鋼的廚具設施越來越多，適當地選擇，合理地設置，會使“馬大嫂”樂在其中。 在這里還是采用就近原則，確定好洗?切?燒?備餐的流程后，儲物內容的關聯性也就相應確定了：生菜籃?儲米器──水池，廢物箱──切，鍋/調料筐──燒，消毒碗柜/碗──備餐。

如果說廚房中的物品?餐具是可以在櫥柜中一關了事的話，食品的存放則太有講究了，冰箱并不能解決所有的食品存放問題，姜?蔥?蒜?香菇?木耳?紅棗……因此也有必要將食品分類，相應的櫥門也可以選用百葉門，利用通風，不會引起食品霉變。

因經營現代廚房設施的商店陳列了較多的樣品，也因本設計中擴建的廚房面積較為寬松，解決問題也就輕而易舉了，在此不再贅述。

4.5衛生間

原來的陽臺被擴建成了小臥室，本來就不是很大的衛生間還得放下一臺必不可少的洗衣機，而且主人的衛生習慣尚未全盤西化，衛生間除了有浴缸?抽水馬桶?洗臉盆外，還要放一些塑料盆?桶之類的物品。洗臉池的臺面下做成了可拆卸式的擱架，平時可放盆桶一類的物品，也可存放洗衣粉?多余的牙刷?牙膏?肥皂?衛生紙?洗滌劑等。

4.6臥室

臥室中的主要儲存空間就是衣櫥了，可能每家都是這樣布置的，但大多都存在這樣的問題：即注重櫥門的外觀造型變化，而疏忽其門內的實用性，內部分格較為隨意，導致衣物存放的混亂。

衣櫥中的衣物可分為床上用品和個人衣裝（男?女）兩大類：前者折疊規整存放體積小，較易安置；而后者因其包括大到西裝?外套小到領帶?襪子?絲巾……存放頗為費心。且宜掛在衣架上的衣服與可折疊的衣服要分開；男式的與女式的要分開：褲子?裙子?上衣要分開；領帶?絲巾?圍巾要分開；春、夏、秋、冬不同季節的服裝要分開……這樣所需的分格?抽屜就要許多了。

裝修時工匠會嫌麻煩，但設計師不能這樣，耐心細致地設計，會使主人整理衣物時井然有序。

五? 結語

“建筑為人所造，供人所用，也作用于人。”[1]簡潔清凈的居住空間，與外界紛繁嘈雜的交往，正好是一種平衡，在此，使人的心情得到調節和修養。

對于尚生活在發展中國家的居民來說，所需要的居住空間不是用昂貴的裝飾材料堆砌墻面?地面，也不是在各界面上使用嘩眾取寵曲線?三角形，而是應符合室內設計基本要求，在滿足日常生活的使用基礎上，講究造型和風格，才會是一個使用方便?整潔舒適的溫馨之家。

從事住宅室內設計，應為居住者的一切活動服務，而不是停留在追求視覺效果上。住宅的室內設計也是生活的設計，雖然瑣瑣碎碎，也頗讓人費力費時，但完成一個設計作品，又多了一些熱愛生活的朋友，不是人生的一大樂事嗎？

空間設計論文:論專賣店空間設計與商業因素的結合

[ 論文 關鍵詞] 專賣店 空間設計 品牌 利潤

[論文摘要] 專賣店是對品牌進行二次包裝和經營，這種包裝更多地體現在對產品以外元素的把握上。在專賣店的商業因素分析中，空間設計環節也不容忽視，設計得當與否也會和商家的現實利益息息相關。重視并處理好專賣店空間設計環節，不僅能從市場中得到立竿見影的利益回報，更重要的是強有力推動著整個品牌在形象、文化、品質上的提升。隨著時代的前進，同行競爭的日益激烈，市場對品牌的營銷理念不斷提出要求，專賣店空間設計也會面臨越來越多的問題，這是長遠而常青的視覺營銷戰略。

在

三、專賣店設計中如何適應產品的更新換代問題

為專賣店開展空間設計工作的同時，要根據產品特點或推廣特點來進行，而且還會面臨產品更新換代的問題。譬如前面提到的布藝沙發店，其產品色彩較為絢麗多彩，同時產品的推陳出新速度也很快，這樣就面臨著在展廳同一位置先后可能要擺上不同風格的沙發的窘況了。能否在不需要大動土木的前提下，就可以讓現有的展廳風格和功能陳設適應新的產品呢？這是很多專賣店設計中經常要直面的問題。在設計中，如果想推廣個性鮮明的產品，往往需要在空間設計中為它度身訂做特定的背景，以求更好地突出產品特點。但同時帶來的另外一個問題是，商家會根據市場調研進行產品結構的定期調整，適時推出迎合消費者所需求的新產品，對產品進行品系的遞進，讓終端消費者時刻感受到產品的更新換代，時刻吸引消費者，促使消費熱情不斷攀升，保持專賣店的經營不間斷，利潤永創新高。一般來說，店面的布置最好留有依產品變化而進行調整的余地，使顧客在不斷產生新鮮和新奇的感覺的同時，激發他們不斷來消費的愿望，這種令消費者產生小驚喜的變化已成為許多專賣店經營者的促銷手段之一。那么當新的產品到來時，如何保障現有設計風格的可續性和展示陳設的適應能力，這就對設計者提出了更高的要求。換言之，如果不能很好地解決這個問題，商家的資源就不能很好地被節約利用，利益就會不同程度地減弱。

四、結論

專賣店是產品、形象的最直接展示，是視覺識別中的一個重要組成部分。通過賣場終端，建立品牌形象是一種便捷的宣傳推廣形式，而各具空間特色的店面設計構成了品牌各自的賣場風格，并從多個角度向消費者傳達著品牌的個性。良好而巧妙的空間設計風格能夠烘托出產品的品質，提高產品的附加值。重視并處理好專賣店空間設計環節，不僅能從市場中得到立竿見影的利益回報，更重要的是強有力推動著整個品牌在形象、文化、品質上的提升。隨著時代的前進，同行競爭的日益激烈，市場對品牌的營銷理念不斷提出要求，專賣店空間設計也會面臨越來越多的問題，這是長遠而常青的視覺營銷戰略。

空間設計論文:試論徽州“天井”建筑空間設計的思考

論文 摘要：徽州“天井”，是當地的 自然 環境和 歷史 條件相結合的產物，在建筑功能上起到集水、納陽、通風、采光、消防和美化環境的作用，是適應自然，實施建筑可持續 發展 的手段。它在滿足古徽州人實用需求的基礎上，還滿足其審美需求和社會需求，是

論文關鍵詞：天井；空間設計；實用需求；審美需求；社會需求

“地球村”的概念出現以后，在 經濟 全球化、文化全球化的進程中，現代設計所提倡的功能性設計，在逐漸抹平東西方文化的差異，成為當今世界的一種趨勢。這種趨勢開始讓人產生一種文化層面的憂慮，對功能性的設計產生了一種理性的思考，人們開始呼吁地域性文化在新經濟條件下的充分表達。好的建筑設計應該是一對一的，從材料的選擇，到功能的表達、感情的抒發、文化的建設，都應該體現對不同文化的尊重。

居住，自古至今，都是人類生活最重要的一件事。在由鋼筋水泥構筑的當今城市，建筑幾乎是千城一面，只能說給我們提供了一個生活的的空間，至于住得是否舒適，那就是一個值得思考的問題了。我們所處的社會，正是一個由 工業 時代向信息時代的轉型期，長期的工業文明，喚起了人們追求自然、返璞歸真的本性，人們越來越要求居住既滿足功能需要，又能接近自然。有著五千年歷史文化的

天井的設計，體現了

天井的設計，使徽商在社會上被壓抑的心靈得到了滿足。一方面，古徽州人為了安全，在自家宅院內修建的高大封閉的墻體，具有很強的私密性和安全性，卻讓人的心理有一種無形的壓迫感；另一方面，由于當時的社會“重農抑商”，徽商雖富甲天下，卻并沒有很高的社會地位。在家中設天井，頂天立地，使徽商在被壓抑的心靈得到了滿足。天井的設計，在滿足實用需求的基礎上，還滿足了人們的審美需求。

3天井的社會性對 現代 建筑空間設計的啟示

天井，體現了古徽州人“聚族而居”的特點。徽州人聚族而居，隨著人口增長，房子就以天井為基本單元，采用“二進制”法則，一進一進地套建，不斷增添、擴展和完善。徽州最大的民宅，歙縣棠樾村的保義堂，共有108間房，36個天井。這種大集居、小自由的居住方式，為滿足傳統大家族追求多代同堂、共享“天倫之樂”的聚居需要，提供了便利的空間條件，體現了?禮樂”文化在倫理關系中積極向上的一面。

天井，體現了古徽州特有的“尊儒崇禮”的宗族文化。建筑，不僅可以反映一個地方的環境氣候、審美觀念，還可以反映出一個地方的社會倫理關系。受儒家文化影響，徽州民居，多以天井為中心，依山而建，一進高一進，意為“步步高升”。每一處民居，嚴格按照上下尊卑、長幼有序的傳統觀念進行分配，形成嚴明的“禮制”，形成了古徽州特有的“尊儒崇禮”的宗族文化，體現了人與社會的和諧。民居，在這里成了為宗法社會服務的一種工具，不僅要求宗族鄰里之間恪守禮制，村落、民宅的功能布局，也要合乎禮儀。天井的設計，優化了建筑空間，讓人與自然、人與人、人與與社會之間的關系得到了妥善的處理，確立了人的主導地位，以“禮”待人，形成禮儀與法治并重的文明風氣。

天井，是在炎熱、潮濕的皖南山區，為衣錦還鄉的徽商，創造出了安全又舒適的居住場所。天井所營造的圍合式的空間，雖增強了住宅的私密性，已無法滿足現代生活對于居住空間的要求；按“上下尊卑、長幼有序”的傳統觀念分配住房，在講究人人平等的今天，已不適合時代的 發展 。但是，天井，把室內空間與庭院空間結合起來，展現了古徽州人對

空間設計論文:淺論商業建筑入口空間設計的策略

摘要:建筑入口外部空間作為建筑的基本組成部分,它必須符合建筑自身的性質和風格形式,體現建筑的整體感和諧美,滿足建筑自身的物質功能和精神功能的需求,服從于城市的總體結構,形態和功能,并充分體現對自然環境和社會環境的尊重。本文提出了商業建筑入口空間的設計原則,為更多更好入口空間的設計提供了理論指導。

關鍵詞:商業建筑;入口空間 ;設計原則

1引言

商業建筑形象對于一個城市的面貌是至關重要的,無論建筑師還是政府,都應當把商業建筑的設計當為緊關城市面貌的一件大事來看。建筑入口是建筑的重要組成部分,它一方面反映了建筑的風格,另一方面作為建筑與人身體及心理的直接接觸點,它給人以心理暗示從而引導人的行為,若在深層次上研究,它涉及到了建筑美學,環境心理學,形態和視覺關系等眾多學科領域,是多種學科的邊緣,也是他們的交融之處。在當今社會入口作為商業建筑與城市街道融合點與交接面,一直得到大部分開發和設計單位的高度重視。商業建筑的入口空間是城市和商業的過渡與中介(圖1),是城市公共空間的重要的組成部分,作為建筑師,在設計中必須充分把握建筑形式與人體視知覺的相互關系,明晰城市大環境與局部小空間的微妙聯系。

2整體性和協調性

整體和協調意識在當今城市建筑活動中特別重要,建筑是由多種元素有機結合而成的整體,建筑入口是其中一個重要的元素。建筑入口空間不論是從功能上,還是從形式上,都要和整體空間結構相統一。事物的存在發展是相互依賴的,城市空間與建筑空間同樣是需要相互融合的,城市和建筑的發展需要維持著一種互生,互變和共生的動態平衡關系,入口空間作為商業建筑和城市空間的結合點,正是這種融合共生的哲學觀在建筑中的集中體現。入口布局的位置是商業建筑總平面布局的一個重要組成部分,要制約因素是基地周圍環境對建筑總體布局的綜合影響結果,如城市干道的位置,街道界面的連續性和標志性,道路轉角的處理方式,城市重要建筑和景觀廣場的位置,周邊己有的建筑和歷史文脈的制約條件,日照間距的制約條件。

3強化視覺形象

入口是商業建筑給予人們的第一印象,它影響到人們對建筑以及購物的整體印象。平凡簡單的建筑入口,往往淹沒于城市的繁華之中,不能引起人們的注意。許多商業建筑都將入口放在了非常突出的位置,在入口的形體和裝飾上,都進行了強化處理,希望通過入口的成功的設計,吸引更多的人流,給帶來更多的商機。

一般來說,一個建筑入口只有一處重點,其他的要素主要起著呼應和襯托的作用,因此我們在設計的時候就要分清主次,對關鍵的、需要強化的重點突出處理,取得良好的視覺效果(圖2)。入口形式的重點可以是附屬物設置、形體組合,也可以是光影關系、色彩等。

建筑入口外部空間如果有豐富的層次能給人以充實和深遠的感覺,它讓視覺不能一覽無余,而是給路人一種意猶未盡的感覺,是一種挑逗和誘惑。豐富的外部空間層次還能增加空間的多樣性和充實感,研究表明,人們更愿意在停留在多變的復合空間內。豐富的層次,可以是空間的組合、入口構架的層次組合(圖3),也可以是虛實的變換、視覺元素的反復強調,等等,具有豐富層次的入口,體現了建筑形式的多樣和飽滿,給人以一種源自東方哲學的技巧,是一種含蓄的,漸進的對美的體驗。需要說明的是,絕大多數的入口形式都是以追求建筑美為最后效果和目的的。

4多樣性

城市是各種功能的復合體,商業是城市中最普遍的現象,承擔商業功能的商業性建筑更是豐富多樣。城市中心商業區的發展趨勢是以商業為中心,綜合多種城市功能的綜合性地區。商業環境總是處于一個不斷生長的過程中,成為容納不同功能和行為的綜合體。城市商業入口空間環境的設計需要遵循多樣性的原則(圖4-5),保持功能與空間特色的多樣性,強調不同商業功能規模的混合、不同審美意向的混合、多樣的商業公共空間環境以及能夠積聚各種人和各種活動,恢復自然有機的城市狀態。我們在對其進行設計的時候必須考慮到它對不同的審美情趣和心理生理需要的滿足,也就是要雜而廣,因為只有紛繁的商業環境,才能具有最大的包容性。我國城市商業公共空間環境歷來是傳統的公共活動中心,人流熙攘、充滿生機和活力,空間尺度宜人,充滿人情味和生活氣息,多樣化的消費服務內容,所以我們當今城市也要保持其原有的多樣性的特點,以滿足人們對環境豐富性、復雜性和趣味性等多層次心理需求,增強其吸引力和活力。

5人性化

進入21世紀以來,以人為本的設計觀念早已深入人心,商業建筑的入口如何進行宜人化設計,為人們提供尺度上的舒適性是涉及成功的關鍵。根據人的空間體驗,視覺尺度來確定入口空間的精神氛圍,造型尺度:加強建筑的細部造型和飾面材料處理,引起人的強烈的視覺感受;利用小尺度的構件如門廊,樓梯和裝飾來降低空間的感覺;利用綠化,庭院,座椅,欄桿等建筑小品,創造濃縮的生活氣氛;空間為人而設,空間因人而活,沒有人愿意光臨死水一潭的空間。商業建筑的入口設計要以人為本,處處表現出對人的尊重與關心,盡量為人創造舒適方便的條件(圖6)。無障礙設計的最早提出是在20世紀初期,由于人文主義的呼喚,當時的建筑學界產生了一種新的建筑設計方法一一無障礙設計。它的出現,旨在運用現代技術履行環境,為殘疾人和老年人創造一種環境條件以能夠支持他們獨立的活動,以達到不需別人的幫助而能完成和參與各種日常活動。在商業建筑入口環境中設置的無障礙設施,既是社會對于殘疾人、老年人及能力喪失者的關心,也是體現社會文明程度的重要標志。無障礙設施能消除環境中對上述人群活動造成不便的各類障礙,使全體社會成員都具有平等參與社會生活的機會,共享社會發展的成果。宜人化的設計可以使入口空間既符合人的審美心理需要,又要滿足人的安全需要,可以更好的展示商業建筑的內在空間功能品質,繼而提升其商業使用價值。

6尺度與規模

從傳統的觀點來看,商業創造“摩肩接踵”的商業氣氛應保持一定的人流密度,以形成熱鬧的商業氣氛。但是,過高的人流密度卻會在一定程度上起到相反的作用。創造合理的密度,要充分考慮個人的需求。對于合理規模的定義,由于入口空間的位置環境各不相同,所以很難給出具體的定義。日本建筑師蘆原義信就外部空間尺度提出了一系列很有價值的參考數據:一:“十分之一”理論,即外部空間可以采用內部空間的8-10倍尺度。二:場地的寬度為相鄰建筑高度的1.5-2倍時,可獲得較佳的尺度感。三:“外部模數”理論,一個富于生氣感的空間,人與人、人與建筑之間應保持相互的感覺波及,這就要求外部空間應具備適當的尺度模數,該數值取20-25m,超出此距離互相的感覺波及就不復存在。據此理論分析,街道的寬度與兩側建筑的高度比值d/h=1時,存在某種勻稱感,當d/d時,隨比值增大,兩側建筑成游離狀,街道顯得空曠、蕭條感,而d/h=1.5-2時,空間尺度是比較親切的,人漫步其中,會產生愉快感(圖7)。

如果商業建筑外部入口空間面積的絕對數值不足,可以通過多種方式創造開放空間的方法加以改善。底層建筑的后退或者架空是一種有效的方法,通過底層的后退架空或者設置長廊,增加開放空間面積的絕對數值,提供更多的活動場地,減小人流密度。這樣處理的同時也為城市提供了更多的開放空間,增加了城市開放空間的質量。對于大型商業建筑的入口開放空間,應該被劃分成若干亞空間以分散人流,降低局部人流密度,鼓勵均衡使用。沒有植物和設施的大型的開放空間是難以引起顧客興趣的,亞空間的創造應該清楚而微妙,否則顧客會感到特意被置于某種特殊空間而感到不適。亞空間的劃分形式多樣。可以利用鋪裝、綠化、休息設施、地形的高差等創造宜人的亞空間。此種圍合,體現了由暢到聚,可以作為觀賞、群聚休息的活動,從而平衡開放空間的利用率,減小局部的人流密度。

7防火要求

商業建筑的防火設計十分重要,對于入口來說人員疏散更是重中之重。

7.1疏散時間

在商場人員數量基本確定時,就要對疏散體系進行合理設計,使人員能在安全的時間內疏散到安全區域。雖然在規范中疏散寬度和疏散距離是疏散體系中的兩項重要指標,但其實質是人員疏散時間的控制。安全疏散允許時間除估算外,目前可以運用性能化評估的方法有針對性地對其作科學的預測。

7.2疏散寬度

現行的防火規范,為達到安全疏散日標常采取以控制安全出口寬度和數量以及疏散距離的方式來實現,疏散寬度以百人疏散指標計算。在設計中應確保實際計算的安全出口總寬度>百人疏散指標計算的總寬度。

8結語

入口是建筑物不可或缺的功能性要素之一,建筑沒有入口就無法使用,也不會稱之為建筑,至多可以稱為一個巨大的空心雕塑。商業建筑入口空間的設計對于整個商業建筑設計講具有畫龍點睛的作用,商業建筑入口空間作為商業建筑的組成部分。伴隨著居住建筑規劃設計水平的不斷提高和相關探索不斷深入,相信會有越來越多的優秀入口空間出現。