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生于傳統 歸于時代——徐培成的戲曲導演藝術觀
鄭永為 沈陽藝術創作研究所; 盛京戲曲論壇
- 戲曲導演
- 徐培成
摘要：傳統戲曲是角兒的藝術,是以主演為核心的藝術創作。但當它走進了現代劇場,導演作為二度創作的核心,其對舞臺呈現的重要性得到了凸顯。一方面,戲曲導演是協調唱腔設計、作曲、表演、舞美、燈光、服裝的核心環節;另一方面,戲曲藝術的本體特征也決定了導演要以音樂唱腔為重點,同時兼顧意象化的審美呈現,深諳唱念做打等程式語言。
- 戲曲導演
- 徐培成
摘要：傳統戲曲是角兒的藝術,是以主演為核心的藝術創作。但當它走進了現代劇場,導演作為二度創作的核心,其對舞臺呈現的重要性得到了凸顯。一方面,戲曲導演是協調唱腔設計、作曲、表演、舞美、燈光、服裝的核心環節;另一方面,戲曲藝術的本體特征也決定了導演要以音樂唱腔為重點,同時兼顧意象化的審美呈現,深諳唱念做打等程式語言。
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