首頁(yè) > 期刊 > 人文社會(huì)科學(xué) > 哲學(xué)與人文科學(xué) > 美術(shù)書法雕塑與攝影 > 榮寶齋 > 序 【正文】
序
舒士俊 不詳
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摘要：早年研究水墨文人畫史,我便頗關(guān)注墨竹的流派發(fā)展,認(rèn)為蘇東坡向文同學(xué)墨竹,以疏筆枯墨出之,開文人寫意一派,啟迪了趙孟頫和'元四家'的干筆淡墨山水(參見拙著《水墨的詩(shī)情》;而墨竹發(fā)展之后也是流派紛呈,代不乏高手,尤其清代鄭板橋自道'四十年來(lái)畫竹枝,日間揮寫夜間思',在民間聲名頗著。但之后墨竹的承傳卻趨向衰落,到近些年幾淪落至旅游畫店禮品畫那樣兒,一般畫家已極少染指此道。
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摘要：早年研究水墨文人畫史,我便頗關(guān)注墨竹的流派發(fā)展,認(rèn)為蘇東坡向文同學(xué)墨竹,以疏筆枯墨出之,開文人寫意一派,啟迪了趙孟頫和'元四家'的干筆淡墨山水(參見拙著《水墨的詩(shī)情》;而墨竹發(fā)展之后也是流派紛呈,代不乏高手,尤其清代鄭板橋自道'四十年來(lái)畫竹枝,日間揮寫夜間思',在民間聲名頗著。但之后墨竹的承傳卻趨向衰落,到近些年幾淪落至旅游畫店禮品畫那樣兒,一般畫家已極少染指此道。
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